杜拉斯這個名字已是奠定了這本書的基調，簡單來說就是求而不得的愛情，當然這其中曖昧的滋味和糾葛是三二言道不盡的，才將所有的思念、執著、幻想組合起來形成了一本書。這本書的寫法和蝴蝶夢有異曲同工之妙，全書直布羅陀水手沒有直接出現過，全部都靠女主人公的回憶敘述而成，甚至於女主和水手本身都在全書行文至一半的時候才出現，前半部分花了很多筆墨描寫男主與前女友由戀愛到厭倦再到分手的心路歷程，看似與後面的故事毫無聯絡，我覺得應該是一種對比和襯托，一對天天在一起卻彼此厭煩，一對天各一方卻日日思念，而男女主之間有曖昧但並無戀愛結果，或許就是因為雙方這天差地別的區別所致吧，這樣想一切才似乎合理。
書裡第一部分是說男主與未婚妻去義大利度假，男主與未婚妻相識兩年，至今不知道到底愛不愛她，日夜被困境所難，愛她是因為真的愛這個人還是愛這乙份習慣與依賴，在每天固定模式的生活中習慣有另乙個人存在，並且在每個寂寞孤獨的夜晚可以有人陪伴？不愛她是真的不喜歡她的性格品味還是不愛這樣單調無趣的生活，對自己不得已遵從普遍價值觀組建乙個家庭迎合大眾需求的深深厭惡？男主不知道，我們也不知道，因為和男主一樣，大部分的人都是這樣隨「欲」而安的，我們不知道生活的熱情在**，工作和物價消費已經耗盡我們的熱情，我們只知道我們寂寞而且需要有人陪伴，所以就找乙個符合傳統價值觀的另一半，可是等到最後，才發現逃避無法解決內心的空虛，我們愛的或許根本不是眼前這個人，而是一種被愛的錯覺。
然後我們又和男主一樣犯了同樣的錯誤，就是再重複令人厭倦的生活模式、沿著類似的生活軌跡不停行走之後，我們又把解脫煎熬之道寄託在了另乙個錯覺上，即一旦有朝一日可以偏離正常軌道，開始一種新生活的話，所有的問題便會迎刃而解。就好像男主覺得去義大利旅行便會帶來不同，又好像，他覺得找另外乙個女人或許就可以知道什麼是愛。男主做了現時代所謂「雞湯式」的決定，辭職、拋棄過去的生活，在新的地方重新開始一切，他之所以能這樣做，只是因為杜拉斯給了他與現實中人最不一樣的**——勇氣和運氣，為了自由去蔑視理性，敢於與現實反抗；而好運體現在遇上的幾乎都是好心人，就連之後遇上的幾個女人也都很有情懷，只談感情不談現實，這種好運難能可貴，事實上，也不會眷顧我們這些現實中人，所以我們才會欽佩和羨慕。
回到正題再說說女主，女主在找尋年輕時有過一段豔遇的男人，乙個直布羅陀水手，乙個殺人犯，賭徒，而且身世成謎，女主非常喜歡他，即便知道他種種惡習之後還是一直對他念念不忘，甚至於忽略了心愛自己的丈夫，可以說間接造成了丈夫的死亡。我不太懂這樣的感覺，我總覺得女主一直在辜負，愛上了自己的幻覺，這個男人到底是不是她敘述的那樣，其中重疊了多少男人的影子，有多少可信度都未知。女主不愛丈夫還能有些理由，畢竟了解不深，個體差異較大，性格人生閱歷兩人並沒有太多相似之處，天長日久未免生悶，但她對於水手這狂熱般的追求，以至於幾乎沒有理性的追蹤他整個地球來看，我不能把這種感情全理解成對這個男人的執著。
我認為他在後期，已然是安娜浪漫的產物，安娜把她所有不可得的部分，無論是從丈夫身上還是在孤寂的大海航行的日常生活上，都賦予給了得不到的這個人，所以這個水手的形象才會這樣的充滿矛盾，一邊感覺是個不小心失足的年輕人，弱勢而敏感，一邊又覺得似乎經驗豐富，游刃有餘。而安娜講述的幾次相遇都不太真實，與水手給人的性格感覺不太相符，而每次相遇相處五周之久，如此深愛就毫無動作，就像是放任這段感情變得異常艱難一般。安娜很多的敘述更多的像是一種藉口，鼓勵自己繼續尋找下去的動力，也有可能是為了掩蓋她每一段露水情緣的遮光布。
總而言之，或許因為女人總是愛幻想，愛所有讓我們驚喜的事情，不想去面對乙個庸俗的事實，所以才賦予乙個意象以信念，僅此而已。
然而幻想終究不真實，最後安娜號毀了，她的水手故事也就完結了，找到找不到對於她而言本來就不重要，就此罷手或者重新開乙個新的旅程乙個故事都有可能，但這不是作者的職責了，作者的夢已經醒了，這是杜拉斯一貫的處理方式，就像她膾炙人口的其他作品一樣，杜拉斯的高明在於描繪一種意象，給自己安慰也給自己希望。杜拉斯重視的是過程的夢幻而不是清醒的結局，未來如何她不在意，她所想要的，就是和男女主一樣的東西，一種讓自己深深沉醉的理由，一種足夠支撐自己追尋夢想的精神力量，人生一世，不過就是追逐與到達的旅途罷了。
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