《影視鑑賞》複習題2015、6
一、填空題 （每空1分，共18分）
1. 1895 年12月28日，被電影史學家們定為電影正式誕生的日子。中國電影誕生於 1905 年。
2.一般認為，2023年美國攝製並公映的影片《爵士歌王》是有聲電影誕生的標誌，2023年拍攝的《 紐約之光 》才可以稱為是一部完全的有聲片。
3. 美國於 1954 年正式開辦彩色電視節目，成為世界上第乙個播出彩色電視節目的國家。
4.2023年5月1日，我國第一座電視台、**電視台的前身北京、上海、天津、湖南開始實驗播出，同年6月15日**了我國第一部電視劇集《 一口菜餅子 》，我國電視藝術從此誕生。
5.一般將鏡頭角度分為三種型別，即平視鏡頭 、 俯視鏡頭和仰視鏡頭。
6.格里菲斯拍攝的反映美國南北戰爭的鉅片是《 乙個國家的誕生 》，耗資200萬美元拍攝的史詩性鉅片則是《 同黨伐異 》。
7. 影視藝術中音響的作用主要體現為還原逼真感 、 刻畫人物、 表達情思和創作空間。
8.著名的世界電影史上的經典場面「敖德薩台階」出自愛森斯坦拍攝的影片《 戰艦波將金號 》中。
9. 《廣島之戀》及《精疲力盡》的導演分別是雷乃和戈達爾 。
10.影視構圖的基本原則有四點，即敘事性原則、 表意性原則、 修辭性原則和整體性原則。
11.把戲劇表演的各種手段應用到電影製作中的是法國電影先驅喬治.梅里愛，他最著名也最重要的電影《 月球旅行記 》充分融會了豐富的想象力和淡淡的幽默感兩大特色。
12.從型別片的角度看，《與狼共舞》屬於西部片，《星球大戰》屬於科幻片，《爵士歌王》屬於歌舞片，《***》屬於犯罪片。
二、名詞解釋題（每小題3分，共12分）
1.景別：主要是指由鏡頭與被拍攝物體距離的遠近而形成的視野大小的區別。 一般為大遠景，遠景，全景，中景，近景，特寫和大特寫。
2.左岸派：是50年代末至60年代初法國電影的乙個派別。
在法國新浪潮興起的同時，在巴黎有另外一批電影藝術家，也拍出了一批與傳統敘事技巧大相徑庭的影片。由於他們都住在巴黎塞納河左岸。因此而被稱為「左岸派」。
3.長鏡頭：是指用比較長的時間（有的長達10分鐘），對乙個場景、一場戲進行連續地拍攝，形成乙個比較完整的鏡頭段落。
4.西部片：也被稱作牛仔片，它與喜劇片相比較符號特徵十分明顯：那個可以看得到地平線的茫荒的原野，那個具有傳奇色彩的牛仔形象和那個躍馬馳騁持槍格鬥的激烈場面等等。
5.場面排程：場面排程是在銀幕上創造電影形象的一種特殊表現手段，指演員排程和攝影機排程的統一處理，被引用到電影藝術創作中來，其內容和性質與舞台上的不同，還涉及攝影機排程（或稱鏡頭排程）。
6.電視專題片：電視新聞專題片的基本特徵是新聞性較強，反映當前重大新聞事件或社會普遍關注的熱點和難點問題；有明顯紀實風格，不允外加虛假操作。但同時講究藝術性
三、簡答題（每小題10分，共30分）
1.簡述蒙太奇的完整內涵。
蒙太奇，是電影構成形式和構成方法的總稱。
蒙太齊——是法語montage的譯音，原是法語建築學上的乙個術語，意為構成和裝配。後被借用過來，引申用在電影上就是剪輯和組合，表示鏡頭的組接。
簡要地說，蒙太奇就是根據影片所要表達的內容，和觀眾的心理順序，將一部影片分別拍攝成許多鏡頭，然後再按照原定的構思組接起來。一言以蔽之：蒙太奇就是把分切的鏡頭組接起來的手段。
由此可知，蒙太奇就是將攝影機拍攝下來的鏡頭，按照生活邏輯，推理順序、作者的觀點傾向及其美學原則聯結起來的手段。首先，它是使用攝影機的手段，然後是使用剪刀的手段。 收起
2.簡述《城南舊事》（吳貽弓導演）的藝術特色。
《城南舊事》 是根據台灣女作家林海音的同名**改編的， 由我國著名導演吳貽弓執導。 這部詩化的電影曾在47個國家放映， 獲得多項國際大獎， 打動了無數觀眾的心。 「淡淡其以的哀愁， 沉沉的相思」 營造了一種含蓄、 雋永、 獨特的藝術風格， 實現了原著與影視、 情感與表徵的完美融和。
童年視角、 悲劇意蘊三個角度入手，
3.簡述當代好萊塢電影的藝術特徵。
答：一、電影主題：體現對生命的反思和關注邊緣人群
二、電影結構：沿襲傳統的敘事結構、後現代的敘事方式
三、電影風格：全新的鏡頭風格、創新的主義風格
4.影片《紅高梁》是如何把民族性與國際性統一在一起的？
答：《紅高梁》自覺地汲取世界電影文化的豐富營養，注重電影觀念和電影語言的現代化，具有強烈的藝術探索精神。影片注意突出情緒衝擊力和畫面的造型感染力，在銀幕上鮮明地展現出創作主體的審美個性和獨特風格。
與此同時，這部影片又明顯地借鑑了中國古典藝術的傳統，如戲曲和話本中的傳奇色彩，章回**中的白描手法，乃至民間民俗文化的野性與活力，在保持情節框架的基礎上重視影片的情緒氛圍。正因如此，《紅高粱》做到了既廣泛借鑑世間電影文化精華，又具有鮮明的民族氣派和民族風格。它的成功，正好證明了越富於民族性的電影便越具有國際性這樣一條樸素的道理 。
5.電視劇集的藝術特徵是什麼？
（1）電視劇集是綜合性很強的藝術。（2）電視劇集是以家庭生活或社會生活為主要題材的藝術。（3）電視劇集是以精心設計情節為主要手段的藝術。
四、寫作題（共40分）
1、 從下列電影作品中任選一部，寫作一篇影評。
《鐵達尼號》（美國）《黃土地》（中國）《肖申克的救贖》（美國）《芙蓉鎮》（中國）
要求：1.不少於；2.題目自擬；3.自選角度，但不能僅僅複述情節。
厚重的影片
不知道看過《黃土地》的人們是否想到過羅中立的《父親》，是否記得海子的詩：「半尺厚的黃土 / 麥子熟了」，是否聽過崔健那「一無所有」的吼聲。黃土地啊！
孕育了華夏文明，賦予了我們生命，又給與過我們多少幸福，留給我們多少傷痛！他就像一位父親，或許就像翠巧的父親，何嘗不盼著兒女們能得到幸福，可是卻不得不把女兒們嫁出去——只為著能吃飽肚子，當生存都成問題的時候，還能追求愛情嗎？翠巧是逃不出那個時代的，雖然她開始反抗，但最後的結局只能是殞身於滔滔黃河之中。
莊稼人有莊稼人的規矩，軍人也有軍人的規矩，命運不會出現奇蹟。顧青只是新文化的傳播者而非救世主，電影也只能在憨憨於求雨隊伍的逆向而行中結束，這僅是一種嚮往，卻正和翠巧一樣，也被淹沒其中，不過前者是黃河水，後者是人群而已。乙個時代有乙個時代的侷限，有人醒悟了，卻只能釀造出時代的悲劇。
或許，幸福，要在悲劇後才誕生——就像太陽在黎明最黑暗後公升起！
酒肉朋友，公尺麵夫妻。 不喜不愁的，唱啥歌呢？
50年前少女跟著八路走，50年後少女跟著老外走。如果說前者不是什麼離經叛道的話，後者也不是什麼背祖棄宗。反而兩者相同的是：
她們都要去追求自己想要的東西-權利、自由和生活。在這點上說，翠巧是個偉大的女性，如果她生在阿根廷，說不定是個女版切?格瓦拉。
但是，她生在中國的黃土地上，也沒有人可以拯救她，包括那個蒐集信天遊挑起她希望之火的「倡導者」。她不顧一切的追隨（打好的包袱也不帶），做好犧牲一切的準備（就是絞辮子也無所謂）。最後得到的答覆卻是「我要請示上級的決定」。
哈，是紀律嚴明嗎？到不如說是不負責任，不能實現的話在事前就請不要說。而到現在這種作風又繁衍出另乙個禍害不淺的現象-官僚主義的一言堂。
有了**的溫床，腐敗伴隨其成立就注定無法避免。當意識到什麼都是在敷衍時，翠巧明白自己的權利要靠自己反抗，這時的她已被逼入絕境。似乎只有逼入絕境的人們才會有所作為。
可嘆的中國人民只要有碗粥喝，絕不會去想官家糧倉裡快腐爛的大公尺。
張愛玲說過，年輕人的生命三五年就是一生，老年人的生命十年八年只是一瞬。我被《黃土地》感動，不是因為這個古董級的影片本身，而是導演的投入。
陳凱歌賦予他的**作最熱烈的脈搏跳動，裡面有他千里走陝北的切身感悟，至始至終都貫穿著一種孜孜不倦的追求感。當年拍《黃土地》時的陳凱歌，才是剛大學畢業一年的學生，現在的他，早已是家庭幸福美滿、事業碩果累累的老男人。但是，縱觀他的一切碩果，包括頂峰時期的《霸王別姬》，我還是認為當初的《黃土地》，是陳凱歌最真誠、最富有想象力、最大膽進行電影語言實驗的一次創作。
本文向「第一次」致敬。
2、從下列電影作品中任選一部，寫作一篇影評。
《阿甘正傳》（美國）《霸王別姬》（中國）《偷自行車的人》（義大利）《鐵皮鼓》（德國）
要求：1.不少於；2.題目自擬；3.自選角度，但不能僅僅複述情節。
阿甘正傳影評（二）
「傻瓜也許天真的多，愛的沒那麼做作，愛上了我不保留。」他是別人眼裡名副其實的傻瓜，卻擁有許多「聰明人」不曾擁有的偉大，他是別人眼裡的白痴，卻擁有「精明人」不會擁有的成功。本是被上帝丟棄的孩子，卻毅然爬起來緊跟上帝的腳步。
也許，是他締造了神話，讓人們開始懂得每個人都是上帝咬過的蘋果，即使這樣，生命裡還是應該有最美的相信。
《阿甘正傳》運用插敘的手法，以第一人稱的方式借阿甘在給別人講故事的方式將他的經歷為觀眾呈現。《阿甘正傳》講述了乙個從小被別人欺負的孩子，因為擁有堅定的信念而最終收穫幸福的故事。意在告訴我們，先天的優勢或者劣勢是我們所無法選擇的，我們唯一能做的只是利用我們也許我們並不出色的先天，依靠堅定的相信為我們的生命創造奇蹟。
坎坷的人物，美麗的人生
人物作為支撐影片的基本骨架，在影片中發揮著不可替代的作用，也是影片的靈魂，阿甘是影片中的主人公，是支撐起整個故事的重要人物，也是給人最大啟示的人物。
在凡人眼裡阿甘是乙個智商情商都低於常人的傻瓜，但他卻做出許多正常人難以做到的事。在阿甘很小的時候，就要承受矯正器給腿的痛苦。特寫鏡頭中矯正器異常複雜，暗示阿甘所要承受的痛苦之大，但阿甘沒有抱怨過，因為他執著的相信他不是上帝丟棄的那個。
阿甘從小就被別人欺負，但他因此擺脫了矯正器，像正常人一樣奔跑。長大些的阿甘還是用奔跑來躲避別人汽車的追擊，在我們看來這是一種忍無可忍的侮辱，但在阿甘看來這種鄙夷卻是日後讓他走向成功的財富。因為他相信烏雲總會散去，只要耐心等待彩虹總會綻放笑容。
影片中的阿甘雖然從小到大都在受歧視，但他卻從未記恨過別人，他總是把臉面向陽光。越南戰爭中他不顧一切救出那麼多戰友，朋友死後用自己所有的積蓄完成朋友的遺願。一切的一切都在證明阿甘並不是傻瓜。
阿甘曾自己說過：「做傻事的人才是傻瓜。」沒錯，在阿甘的一生中，他沒有做過什麼傻事，他從來不記恨別人，因為他懂恨越多心裡的愛就越少，因為，他有世界上最美的心，所以，也有了世界上最美的相信，他也就是這樣收穫幸福的。
《影視鑑賞》試題
9.影視藝術的創作流程主要經歷三個階段 前期籌備 正式拍攝 後期製作。10.鏡頭角度分為平拍 俯拍 仰拍三種型別。三.選擇題 10 1.用來表現被攝主體與環境之間的關係和引導觀眾將被攝主體放置在一定的參照環境中進行觀察常用 b 鏡頭表示。al拉鏡頭 b.推鏡頭 c.甩鏡頭 d.俯視鏡頭 2.電影 的...
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