1.11電影具有「窗戶」功能，尤其是（）類電影。
a 幻想風格 b 喜劇風格 c 驚悚風格 d 現實風格
2電影就是我們的生活，已經成為我們生活的一部分。（對）
3某種角度上，賈樟柯的電影具有社會活化石的作用。（對）
4以下哪一部電影屬於紀實感很強的電影？（）
a 《杜拉拉公升職記》 b 《英雄》 c 《三峽好人》 d 《小時代》
1.21電影像鏡子，是因為我們把電影裡的人生和自己進行比較。（對）
2電影《西蒙妮》講述了乙個導演通過電腦技術虛擬出了一位完美男主角的故事。（錯）
3下列關於電影《搖尾狗》說法不正確的是（）。
a 這是一部美國電影
b 影片採用了紀實的表現方式
c 影片反思了影像與現實間的關係
d 影片內容是**如何利用影像的力量影響公眾
4下列關於電影與現實關係的說法中，不屬於理論家波德里亞觀點的是（）。
a 影像是現實的反映
b 影像掩蓋和篡改現實
c 影像掩蓋真實的不在場
d 影像以符號的形式包圍著現實
1.31根據麥克盧漢「一切媒介都是人體延伸」說，電影是人類（）的延伸。
a 視覺 b 聽覺 c 想象 d 觸覺
2電影具有藝術的特質，但不完全是藝術的產物，它還受技術、市場規律等影響。（對）
3美國好萊塢電影的「奇觀化」法則指電影要表現出現實生活當中難得一見的東西。（對）
4電影所代表的形象思維，它與邏輯思維相互對立和互補，因此一般形象思維好的人邏輯思維則比較差。（錯）
1.41面對如今的電影，我們要反思、批判（）。
a、電影的平面化、單面化問題 b、**的強勢話語霸權
c、意識形態欺騙性 d、以上都對
2庫勒的「遊戲衝動說」中，能夠緩和感性、理性衝動間矛盾的「遊戲」是指（）。
a、藝術創造b、辯證思維c、社會交往d、閱讀和體驗
3當電影（）的時候，電影才開始看成是藝術的。
a、具有戲劇性b、成為全方位的欣賞c、被社會大眾接受d、有自己的語言方式
4電影中不屬於文學性的是（）。
a、人物關係設計b、對話設計c、舞蹈設計d、故事設計
5關於「攝影機如自來水」這句話，下列說法不正確的是（）。
a、它是電影理論史上非常有名的一句話。
b、由法國電影理論家阿斯特呂克提出。
c、這句話主要是強調攝影師對電影創作的重要性。
d、意思是運用攝影機語言漂亮流暢地表達思想，敘述故事。
2.11從心理學角度來看，電影滿足了人們窺視欲的本能。（對）
2下列關於電影在我國的發展歷程，說法不正確的是（）。
a 上世紀六七十年代電影是宣傳工具
b 中國第四導演把電影論證成為藝術
c 中國第五代導演把電影徹底市場化
d 現在電影是文化創意產業
3關於卡努杜將電影稱作「第七藝術」，說明他已經認識到電影是「綜合的」這一本性。（對）
4電影被叫做「第七藝術」，是因為它的出現與（）密切相關。
a 社會文明 b 意識形態 c 科學技術 d 人們接受程度
5如果說電視是「第八藝術」，它的誕生標誌是美國nbc廣播電台第一次遠距離傳送影象，且被成功接收。（錯）
2.21 電影是通過視覺自留原理產生的。（對）
2下列不屬於卓別林作品的是（）
a 《淘金記》 b 《城市之光》 c 《愛德華大夫》 d 《摩登時代》
3電影藝術將西方經典美術難於表現的（）表現了出來。
a 情境 b 情緒 c 時間 d 視野
4下列電影中不是希區柯克作品的是（）。
a 《39級台階》 b 《蝴蝶夢》 c 《後窗》 d 《奪魂島》
3.11技術上，電影最早的階段是無聲電影階段。（錯）
2下列哪部電影的內容中，隱喻過教會控制電影的這段歷史？（）
a 《雨中曲》 b 《紅色沙漠》 c 《藝術家》 d 《天堂電影院》
3人們常說的第一部真正意義上的彩***是（）。
a 《浮華世界》 b 《絕世歌王》 c 《紅色沙漠》 d 《誰陷害了兔子羅傑》
4電影《藝術家》用黑白無聲片的形式展現了從無聲電影到有聲電影的這段歷史。（對）
5第一部可考的有聲電影是（）。
a 《浮華世界》 b 《絕世歌王》 c 《紅色沙漠》 d 《誰陷害了兔子羅傑》
3.21關於2023年的《火車大劫案》，下列說法不正確的是（）。
a 導演是格里菲斯
b 它第一次用電影畫面說出「與此同時」這個語言
c 它融合了美國西部片、強盜片、警匪片的元素
d 它的敘事非常流暢、清晰
2下列哪部電影是要表現工業文明對人的壓抑？（）
a 《浮華世界》 b 《放大》 c 《紅色沙漠》 d 《愛情三部曲》
3電影語言正規化確立的第二個階段的代表人物是（）。
a 盧公尺埃爾 b 鮑特 c 梅里愛 d 格里菲斯
4在世界電影史上，從美國大陸到歐洲大陸經歷了以布萊頓學派為代表的英國。（錯）
5電影語言的發展史，就是有成就的導演不斷探索新的電影語言表達方式。（對）
3.31格里菲斯的代表作有（）。
a 《放大》 b 《愛情三部曲》 c 《39級台階》 d 《乙個國家的誕生》
2伊朗電影《一次別離》屬於表現主義美學的電影。（錯）
3電影《黨同伐異》早在100年之前就交替講述了四個不同時間、不同空間、不同國家的故事。（對）
4下列關於電影《乙個國家的誕生》說法不正確的是（）。
a 它是一部史詩性電影。
b 它描述的是美國南北戰爭。
c 電影的主旨在於歌頌美國黑奴制度的廢除。
d 電影運用影像化的語言塑造了很多鮮活人物。
5在電影史上，其功勞歸結為自覺使用蒙太奇的是（）。
a 盧公尺埃爾 b 梅里愛 c 布萊頓學派 d 鮑特、格里菲斯
3.41 普多夫金和愛森斯坦是前蘇聯蒙太奇學派的代表人物。（對）
2「庫里肖夫效應」是指不同的鏡頭剪輯，達成不同的觀眾反應。（對）
3電影《公民凱恩》是（）。
a 同乙個人的故事，由不同人講述。 b 同乙個人的故事，由不同人表演。
c 同乙個故事結局，由不同人講述。 d 同乙個故事起因，由不同條件變化結局。
4被譽為「電影眼睛派」創始人的是（）。
a 普多夫金 b 愛森斯坦 c 維爾托夫 d 庫里肖夫
5下列電影中，敘述方式和《黨同伐異》不完全一樣的是（）。
a 《重慶森林》 b 《愛情麻辣燙》 c 《通天塔》 d 《羅生門》
3.51（）的蒙太奇理論受到中國漢字藝術的啟示。（）
a 維爾托夫 b 庫里肖夫 c 普多夫金 d 愛森斯坦
2認為「電影藝術的基礎是蒙太奇」的蘇聯導演是（）。
a 維爾托夫 b 庫里肖夫 c 普多夫金 d 愛森斯坦
3下列關於普多夫金和愛森斯坦的說法中，不正確的是（）。
a 他們都支援當時的蘇聯革命。
b 普多夫金的風格是有些詩化的。
c 愛森斯坦是理性的蒙太奇。
d 普多夫金主張蒙太奇是衝突的。
4《戰艦波將金號》將蘇聯蒙太奇學派的蒙太奇剪輯技術運用和發揮到了極致。（對）
4.11《戰艦波將金號》中的高潮設定符合**分割率。（對）
2《戰艦波將金號》的鏡頭剪輯中，力的衝突不包括（）。
a 運動和靜止的衝突 b 場景和場景的衝突 c 大和小的衝突 d 靜止和運動的衝突
3《戰艦波將金號》的高潮內容是（）。
a 人與蛆 b 甲板上的衝突 c 敖德薩階梯 d 百姓士兵聯歡
4《戰艦波將金號》的敖德薩階梯片段中表現出（）的衝突。
a 向上和向下的力 b 向外和向內的力 c 向前和向後的力 d 向左和向右的力
4.21 下列關於巴贊的電影思想的說法中，不正確的是（）。
a 巴贊反對長鏡頭理論。
b 巴贊認為電影的產生**於我們的木乃伊情結。
c 巴贊贊同人道主義精神和理想。
d 巴贊提出了「總體現實主義」說。
2巴贊認為戲劇化的電影模式打破了現實生活的整體感，表現在（）。
a 時間和人物性格 b 時間和空間 c 空間和人物性格 d 人物性格和故事
3巴贊認為（）的新現實主義電影是一種人道主義。
a 法國 b 德國 c 英國 d 義大利
4《戰艦波將金號》所展現的是一種體現直線、曲線的現代美感。（對）
5在**《戰艦波將金號》的敖德薩階梯片段時，以下三個時長由長到短的順序是（）。
a 心理時長、實際時長、放映時長
b 放映時長、實際時長、心理時長
c 心理時長、放映時長、實際時長
d 放映時長、實際時長、心理時長
4.31認為「不是藝術模仿生活，而是生活模仿藝術」的是（）。
a 巴贊 b 王爾德 c 漢德遜 d 讓公尺特裡
2認為「長鏡頭是鏡頭內部的蒙太奇」的是（）。
a 巴贊 b 王爾德 c 漢德遜 d 讓公尺特裡
3（）認為長鏡頭和蒙太奇之間沒有美學上的對立。
a 巴贊 b 王爾德 c 漢德遜 d 讓公尺特裡
4巴贊所強調的時間連續性是指使用景深鏡頭。（錯）
5巴贊關於「橋、石頭、小河」的比喻中，認為新現實主義導演要去發現現實生活中本身存在的戲劇性。（對）
5.11電影在數位化與高科技階段的代表導演是（）。
a 巴贊 b 卡梅隆 c 王爾德 d 漢德遜
2電影技術的數位化過程中，正確的順序是（）。
a 資訊、資料、二進位制、數字語言
b 資訊、二進位制、資料、數字語言
c 數字語言、二進位制、資料、資訊
d 資料、二進位制、數字語言、資訊
3標誌著數字技術介入電影藝術的電影是（）。
a 《泰坦尼克》 b 《阿凡達》 c 《星球大戰》 d 《侏羅紀公園》
4所謂的數位化是指資訊領域向人類生活各個領域的全面推進過程。（對）
6.11一些理論工作者認為電影藝術是綜合性的，其實他們往往是從其他藝術門類角度出發。對
2一般來說，戲劇表演更本色化一點，電影表演演技性更強。（錯）
3戲劇的獨特性在於下面哪一項：（）
a 時間性 b 綜合性 c 現場性 d 運動性
4理論界認為，電影和喜劇兩個體系的分水嶺是（）。
a 是否承認第四堵牆和是否利用假定性
b 怎樣改變第四堵牆和是否呈現真實性
c 是否承認第四堵牆和是否呈現真實性
d 怎樣改變第四堵牆和是否利用假定性
詩歌鑑賞練習題答案
板塊11 1 答 遍 字表現松茂鶴多，稀 字表現來訪者少，兩者對照寫出山居環境的幽靜。2 答 寫出了夕陽西下，炊煙公升起，嫩竹荷花清新可愛，人們採菱而歸的景象。表現閒適的心情。2 1 上闋通過描寫鋪徑之落紅 弄晴之小雨 憔悴之杏園 哀啼之杜鵑等殘春景象，表現傷春 惜春 的無奈之情。2 這兩句詞主要的...
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