摘要：景觀是一門需要觀賞者置身其中去感知的藝術。某種程度上，它又是將平面設計利用植物、水體、鋪裝、小品等不同元素表現出來的現實化的一門藝術。
因此，結合半面構成理論，對景觀造型的基本元素在景觀設計中的應用進行研究，可以使設計者從感性上和理性上對景觀設計『進行雙重的把握，從而創造出具有現代美感的景觀，使中國的景觀設計與世界接軌。平面構成，源於包浩斯的現代教育課程，它廣泛適用丁各設計領域。但針對平面構成與景觀設計二二者有機結合的研究尚處於初級階段。
那麼如何以平而構成為指導，使平面構成具有中國特色的景觀設計密切結合，使景觀造型的基本元素達到更合理的運用，是景觀設計師需要探索、思考、總結的問題。
人類時刻與景觀環境之間發生著各種關係，人類在對景觀環境不斷認知的過程中適應著各種環境。人類對景觀環境的認知是從形體、色彩、光感、質感與肌理、嗅覺、聲音等6項基本形態為起點。其中，形體無疑是人們對任何事物的視覺印象感知中最基本的，因為其他元素都要依附於形體而存在，而形體的存在是以點、線、麵等基本形式出現。
基於以下理解，針對景觀造型的基本元素的分析結果顯示，從自然景觀環境到人造景觀環境，從景觀環境的基本形式到景觀環境的細部設計，景觀環境可以理解為點、線、面3種景觀造型基本元素的有機組合，也就是說人對景觀環境引發的最直接的視覺感知**於點、線、面的構成形態。這裡需要指出的是景觀造型的基本元素中所提到的點、線、面是相對而言的，譬如一棟建築，與周圍景觀小品相比，它可看作是體，而相對於整個城市而言，就只能被視為乙個點。因此，景觀設計中的點、線、面的界定在不同的使用環境中會出現不同的涵義，它們之間是可以相互轉換的。
在古典園林史上著名的凡爾賽宮是法國古典規則式園林的典型代表。在凡爾賽宮的設計中設計者勒諾特爾的設計突出了「強迫自然接受勻稱法則」的規則式設計理念，肯定了人工美高於自然美。而人工美的基本原則，則是變化中的統一。
所謂變化，就是園林地形和布局的多樣性，花木的品類、形狀和顏色的多樣性。所謂統一，即一切多樣性，都應該「井然有序，布置得均衡勻稱」，直線和方角的基本形式都要服從幾何比例原則上圖為拉通娜泉池及全園壯觀的中軸線。這一設計取自羅馬神話，拉通娜與天神朱庇特私通生下了孿生兄妹太陽神阿波羅和月亮神阿特彌斯，天神把那些曾經對她有所不公的村民變成烏龜、癩**之類。
上圖為凡爾賽宮的平面圖
勒諾特爾用多種方式進行植物造景，其中，常綠樹種在設計中佔據首要地位。其非常獨特之處在於大規模地將成排的樹木或雄偉的林蔭樹用在小路兩側，加強了線性透視的感染力。勒諾特爾的園林構建風格統治了歐洲近百年時間，對世界園林的發展構成了極大的影響。
在美國現代園林史上,人們永遠會記得一位景觀設計大師,被人譽為「點起結構主義的明燈」,這就是丹·凱利。他以畢生的園林建設實踐和生活歷程折射出園林事業和人生的真諦:追求和諧。
他是「哈佛革命」(harvard revolution) 發起者之一,也是美國現代園林設計的奠基人。凱利的作品表現出強烈的組織性,常常用網格來確定園林中要素的位置。他創造了建立在幾何秩序上與眾不同的空間和完整的環境。
該**以噴泉廣場為例對凱利設計思想的主要特點進行了分析,闡述了他運用幾何秩序、空間滲透、對設計要素的嫻熟運用等多方式創造和諧的設計手法,最後對他和諧的人生進行了介紹,以使後人對他及其設計思想有更深入的了解。
1945 年二戰結束後, 凱利有機會周遊西歐, 實地考察歐洲的古典園林。現代運動早期的反歷史主義立場和哈佛枯燥的歷史課程在一定程度上使凱利對古典園林的認識有些片面, 因此這次歐洲之行對他的影響極為深刻。他參觀了十七世紀法國勒·諾特傑出的古典園林凡爾賽和斯紹克斯, 園林中以幾何方式組合的林**、樹叢、草地、水池、噴泉規則要素產生了清晰完整的空間和無限深遠的感覺。
在這裡, 凱利找到了他一直苦苦尋覓的結構手段。這種手段符合凱利所追求的對自然的表達方式, 在他後來的作品中, 規整與自然布局的有機結合是貫穿始終的主題思想。他的作品反映出他那深深扎根於歷史中的對自然秩序的精神追求。
上圖為十七世紀法國勒·諾特傑出的古典園林的代表: 凡爾賽宮花園。這是主軸線旁
的林蔭道景觀。園林中整潔林蔭道、樹叢、草地、規則水池、噴泉等規則要素產生了結
構清晰的、空間連續性的無限深遠的感覺, 這對凱利產生了深深震撼, 他找到了一直
苦苦尋覓的結構手段。
在之後的公尺勒莊園、達拉斯噴泉廣場、北卡國家銀行廣場、美國空軍學院、林肯表演中心廣場等作品中，凱利非常準確的找到了與傳統對話的方式。在他的設計中，選用「只言片語」的傳統形式插到現代園林之中，同時又擯棄了古典園林中的某些特質，如對稱布局、中軸線、有紋路的花圃等，取而代之以簡單明晰的表現手法，通過利用景觀結構的潛在秩序以及幾何形體的相互關係來創造他所要的空間氛圍，形成具有現代景觀特徵的園林。凱利是一位理性的開創者，他的作品與傳統園林相比，更加注重功能的使用。
他認為不是任意的裝飾圖案或紋樣，而是設計內容決定設計形式，園林不僅僅需要一系列對稱布局的視覺經歷，而且需要能夠滿足使用的空間。
在這裡我們著重研究他的美國達拉斯噴泉廣場( 1985)。噴泉廣場美國現代結構主義景觀設計大師丹·凱利為達拉斯市中心聯合銀行大廈所作的外環境設計。銀行大廈由貝聿銘事務所設計, 為平面稜形的兩棟60 層鏡面玻璃幕牆建築。
原設計包括兩棟南北塔樓間的中心廣場和兩側基本堆成的水園, 實施方案只包括中心廣場和北面塔樓周圍的環境。
凱利的作品整體表現出強烈的組織性。他的設計緊密地與周圍建築相聯絡, 並從建築尺度、場址地形出發來進行組織。他的作品裡小心翼翼的順序和平靜地空間手法, 帶有某種「 古典主義」的神秘, 但與古典主義中心構圖和對稱布局形式不同, 他採取規則幾何( geometrical) 平面形式, 用均勻的網格( gird) 來確定各類景觀要素的位置, 就像中國象棋中的棋盤網格一樣, 使景觀空間具有一種「 離心」的感覺, 這種特質強烈地吸引著人們, 使他們願意在花園中留連, 在遊覽的過程中, 歷時性與共時性穿插, 隨著人的移動空間不斷轉換———凱利創造出一種「 流動的」與眾不同的景觀空間和空間秩序。
這就是凱利突破古典式園林的獨到之處, 同時這種簡潔的手法極大迎合了現代空間的需求。
在凱利的幾乎所有的作品中, 他所運用的這種「 結構主義」 手法都驚人的純熟, 同樣是嚴謹的秩序, 他的設計不會讓人覺得單調, 因為秩序的豐富和元素的多樣化; 同樣是豐富的元素, 他的設計又不會讓人覺得雜亂, 因為每種元素都在一種秩序的控制之下。甚至人們稱丹·凱利為「: 現代景觀的古典主義者」。
豐富而有序, 在這種嚴格秩序統領下,營造出現代的流動的而又不失古典式的浪漫的氣質的景觀作品, 表達了丹·凱利「 人即自然」 的宇宙觀。
景觀環境是豐富多樣的，人對景觀環境的感知是對多種元素綜合感知的結果。然而，對景觀造型基本元素研究時發現生活中人們所見到的或感知的每一種形體都可以簡化為點、線、面3種要素中的一種或幾種的結合。點、線、面具有各自獨立的品質，但如果沒有特定環境和彼此間的相互作用，它們則無法給人以審美情感的傳達u。
通過對景觀造型的基本元素的分析總結，聯絡景觀設計實踐，結合平面構成理論為指導，使二者有機結合，不僅可以達到對景觀環境整體性把握的效果，同時可作為今後景觀設計的指導。
工業設計中產品的造型語言
產品的外部形態實際上就是一系列視覺符號的資訊傳達。視覺符號的認知和識別，從它所代表的事物或意義的關聯特徵開始，人們一般常用聯覺比喻把符號的象徵固定與自己的心理感受之中。例如線條的曲折變化表現為動態或靜態 色彩的冷暖表現為喜怒哀樂 有機或無機 不同的符號要素，通過各種不同的組合構成，產生豐富的形體，從...
園林綠化工程中的地形造型
摘要 隨著科學水平的不斷提高，人們對於園林綠化工程關注越來越高，這不僅是人們審美水平的提高，更是人們對大自然的熱愛程度進一步加深。針對這些問題，本文結合園林綠化工程的一些理解，對各種園林綠化工程中的地形提出了合理化建議 關鍵詞 綠化工程 微地形改造 處理 園林綠化工程的地形很多且複雜，而園林綠化工程...
立體構成教學中的形態造型分析
二 形態空間 當對物體的結構特徵 即物理空間 有一定的分解能力之後，隨之而來的便是較為抽象的 負空間 概念的引導。一把雨傘，其物理空間不外是鐵的骨架與幾塊布，而當其撐開的時候，給予觀者造成的心理空間卻是傘以下的類似圓柱形的 負空間 此 負空間 不可觸控不可量化，比如上文所提到的 海螺 其結構本身屬於...