攝影創作離不開構圖，這就像寫文章離不開章法一樣重要，是作品成敗的關鍵。攝影構圖與繪畫構圖有其相同之處，有些是可以相互借鑑的，但有不能完全代替，每一種藝術形式都有它獨特的規律和原理。攝影規則方法多樣，在這裡就不多說，下面就構圖中的幾個細節處簡述幾點，跟大家一起交流討論。
1、利用攝影手段，讓主題「浮」出來。
通常許多攝友認為**中面積最大的物體就是首要主題，儘管如此，攝影者為拍出給人印象深刻的**，有時也必須仔細觀察。不論是壯麗的風景、起伏的山脊還是巨大的岩石，很多時候，當某個首要主題的外觀讓我們印象深刻時，它在**中的效果卻往往令人失望。只有把某個人或某個物體一同攝入**，與首要主題進行比較，才能體現出首要主題的規模，因為利用輔助主題的微小才能突出首要主題的巨集大。
空曠的前景與眾多水平線條的組合很不理想，這樣的場景讓人感覺非常無趣。反之，前景中的吸引點加強了整幅風景照的空間深度。只有通過層次對比，才能凸顯首要主題的規模。
**底部的地平線與抬頭仰望的人，將瀑布的高度體現得淋漓盡致。
2、抓住中心，以「臉孔」作為吸引點。
若能在**中看見乙個人的臉部，觀賞者的興趣就會更加濃厚。出於這個原因，許多廣告都會通過模特來展示產品，而且一般來說廣告模特越有名，產品的銷量就會越好。即便你對廣告和市場營銷不感冒，也得明白這一心理學上的事實，那就是我們在觀察的時候會先看人再看物。
人們的這種心理傾向對**的構圖來說非常重要：當你專注於拍攝某個場景或被攝體時，要避免把行人也拍進**。因為在**中，哪怕只是出現乙個未顯露的剪影，也會轉移觀賞者的注意力。
如果要讓觀賞者全神貫注於**的主題，那麼你在拍攝的時候就得耐心等到背景中的人完全清空之後再按下快門釋放鍵。假如拍攝地點很熱鬧，你無法實現這一點，但是又找不到其他的拍攝角度，那就只能試著把行人協調地放進景框，但是盡量不要截斷他們的影像。在這種情況下，你必須適應現有的拍攝場景，化不利為有利，最好把人物完整地攝入**，而不要敷衍了事。
這裡所說的「臉孔」不僅僅是人，其他所有有生命或沒生命的東西都可以抓取其「臉孔」，刻畫好，為整個畫面服務。
3、因地制宜，合理選擇畫面「格式」
作為攝影者，可不能對畫面格式不聞不問，因為作為一種構圖手法，它也會對**的效果產生影響，有時甚至會讓**發生很大的改變。哪種畫面格式才是正確的選擇，往往取決於首要主題。拍攝像東方明珠廣播電視塔這種高大垂直的主題時，最好採用豎幅格式，而拍攝風景用橫幅格式或者全景格式會更好。
**的構圖在很大程度上與「準確」的取景有關。這裡的「準確」指的是取景與首要主題或者攝影者想要表達的主旨相符。在拍攝實踐中，在取景的過程中我們很有可能將某些內容截掉，而也許這些內容會賦予**一種不同的含義。
下面大家可以比較一下不同格式的效果。
豎幅格式強調的是垂直線條。不過，把相機豎起來的話，就不能像拍攝橫幅格式的**那樣能將相機拿穩了。豎起相機拍攝時，往左邊傾斜要比往右邊傾斜拿得更穩一些。
儘管拍攝風景採用橫幅格式最為理想，但是有時的風景只有採用豎幅格式拍攝，才能將顏色的變化以及地平線上的階梯狀起伏壓縮在一幅**當中。有些主題並不適合以上任何一種標準格式。無論你怎麼擺弄相機，拍出來的**看上去都不夠理想。
在這種情況下，你要麼完全放棄這個主題，要麼就事先在腦海中設想好後期要如何剪裁，然後再按照這個設想進行構圖。
橫幅格式絕對是攝影的經典格式，因為它更符合我們的視野。在拍攝豎幅格式的主題前，最好先用橫幅格式拍攝一次，反過來也是這樣。你可以選一處大面積空曠的平地進行拍攝試驗，因為這種主題能在**中產生張力。
正方形格式的構圖要比長方形格式難得多， 因為這樣的構圖方式不容易在**中融入動感。例如你可以做一下試驗，蓋住相機取景器的三分之一，這時你會將主題如何放置在影象框架內呢？
4、「對比」是攝影中強大的力量
拍攝時的光照條件基本決定了拍攝場景的效果能不能被真實地反映到**中。亮度的差異既可能毀了一幅**，也可能使一幅**變得別具特色，而只有明暗對比才能夠讓眼睛區分出不同的形態。若**當中有太多各式各樣的微小形態，而且明亮斑點與灰暗斑點還隨意地分布在主題上，就會讓看**的人覺得很費勁。
通常來說，在簡明扼要的主題中，強烈的對比才會起作用。比如剪影這種在明亮背景下如同剪紙般的影像，就會讓人覺得很愜意。這類**的效果主要以強烈的明暗對比取勝。
強烈對比的另一面是低對比度，對比度低就是說**中既沒有特別亮也沒有特別暗的區域。但是並不能只憑明暗對比的程度就判斷一幅**的好壞，關鍵在於這種對比是否適合**的主題。
幸虧還可以辨認出這幅**的首要主題。為了讓岩石上的心形更加明顯，必須要加強對比。如果此時有光線從側面掠過，**的效果就會比較理想了。
可問題在於：這個背陰的溪谷中是否會有這樣的光照條件， 若有，又是在什麼時候？旅途中，攝影者不可能做到於不同的時間段內拍攝相同的主題。
如果在觸手可及之處有非常難拍的主題，你就可以經常到這裡拍攝，研究不同光線下的拍攝效果。
攝影構圖本質上就是組織，使鏡頭裡的所有影象元素有序化，其最基本的原理之一是對比和平衡。對比在攝影表現方法上，把兩種不同的形象互相對照，互相比較，目的是使畫面更好地表達主題，增強作品的藝術感染力。在攝影創作中經常運用的對比手法有：
大小對比，虛實對比，明暗對比，遠近對比，疏密對比，動靜對比，冷暖對比，色彩對比等等。對比強調的是**中影象元素之間的區別，無論是影調的對比、色彩的對比、形態的對比還是其他。兩個相互對比的元素能相互加強。
平衡則是隱含在對比之中的關係，是對立元素之間的主動關係。如果達到了平衡，影像就會有一種平衡感。否則，影像就失去了平衡，但會留下視覺張力。
兩種極端，以及之間的各種平衡，在攝影中都有相應的作用。眼睛尋求和諧，雖然這並不能成為一條構圖規則。在拍攝實踐中拋開完美的平衡，有時往往可以創造出更為有趣的影像，並激起拍攝者所想要的反應。
有效的構圖並不總是按照熟悉的比例製作和諧的影像，雖然這樣做看起來很舒服。最好的構圖是功能性的，要求拍攝者對**的潛能和最終效果要有清晰的想法，能預見觀者的思考。
我們應掌握恰當的構圖方式，經過自己的觀察思考，取其有利表現整體畫面部分，為自己的拍攝構圖服務。構圖是一輩子的學問，對於從事藝術創作活動的人，只有在他對所從事的那個藝術規律掌握的嫻熟的時候，才能在創作實踐縱橫馳騁不「踰矩」。只有熟練掌握運用規則，才能恰當合理打破規則。。。
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