上兩課講了橫的寫法，那麼，一豎怎麼寫？
我們來看看王羲之怎樣寫一豎。這是《蘭亭序》的「閒」字，起手就是一豎，我畫出它的中線，移到左面，現在可以看得很清楚。方向是9—8—9，手腕是右—左—右。
這個「固」字，它有乙個很粗的豎筆，一畫出中線就看到，和剛才一模一樣。走向也是9—8—9，手腕動作也是右—左—右。
「俯」字，這兒也有乙個豎筆。起筆很細，帶有弧形，露鋒入紙，而最後是一挫。方向還是9—8—9。
「興」字，這兩豎跟粗筆畫相比較，是用一分筆寫的，書法線條在有粗細變化，尤其筆劃多的字，細線條用得比較多。我們看筆鋒的走向，有前面幾個例子是一樣的。
現在我們可以得出乙個結論：起筆、行筆和收筆的手腕動作，寫橫筆是左右左，常用的有9—3—9。寫豎筆正好倒過來，是右左右。常用的有9—8—9。這是最基本的豎筆寫法。
最簡單是一面鋒起筆，我再講一下，所謂一面鋒起筆，就是從起筆到行筆，中線是一直線，方向都是8—8，無須動手腕。
一面鋒起筆，因為簡單，所以寫起來速度快。常見於行草書中。
這是王羲之《初月貼》的「陰」字，左邊耳朵旁的一豎，起筆就是一面鋒。
一面鋒寫豎筆，就是尖頭朝天，多了就不好看。所以在真書中，不追求速度的情況下，一面鋒起筆相當少見。如智永《真草千字文》中的「兄」字。
兩面換起筆，就是起筆和行筆的中線不在一直線上，你想寫8號位，但起筆卻用9號位，這樣的起筆，就是用了兩個側面。
兩面換姿態好過一面鋒，還便於開鋒。就是拉開筆鋒，扭動手腕時，輕一點就是一分筆，重一點就是三分筆。所以，兩面換用得最多。
如王羲之《二謝貼》「所」字，還有智永《真草千字文》「此」字四個豎筆都是兩面換。
三面換起筆，起筆用兩個面，行筆再換一次，這樣就分成了三段。第一段是入紙動作，第二段調整，第三段行筆。像這樣乙個三面換，方向是7—9—8。
你看褚遂良《陰符經》中的「昌」字，上下兩個豎筆，都用了三面換。
三面換在王羲之系統的書法家中，是常見的技巧。
褚遂良《陰符經》中的「潰」字，右旁上面有乙個「口」，下面有乙個「貝」，他們起筆第一豎，也是三面換。三面換往往用在乙個字的左邊第一豎，或者乙個筆勢的左邊第一豎。
不過，這個規則也不是絕對的。你看王羲之寫的這個「此」字，一連有四個豎的起筆。第乙個用了三面換，後面三個都是兩面換。
三面換太多，會有花巧的感覺。所以，一般來說，乙個字裡邊最多出現一兩次。
拿剛才我們講過的智永的「此」字，和王羲之對照，是不是王羲之第一豎用了乙個三面換，比較好看？
三面換有許多變化，你看這「陸」的左邊一豎，它的走向就是8—9—8，這個三面換的動作很小。
但有時候動作很大，大動作的三面換，好像寫了乙個英文本母「s」，起筆拉得很長。通常一豎都是直線，但這種寫法，用弧線替代了一豎的直線，顯得婀娜多姿。
剛才講的三面換，都是直向入紙，還有橫向入紙的，就是6號位入紙。如王羲之這個「抱」字，提手旁一豎的入紙。就是橫向6號位，再換到9號位，最後走8號方向行筆，形成了6—9—8三面換起筆，也是經常見的技法。
好，講講藏鋒起筆。如果你用尖鋒垂直下紙，就是乙個圓點，這是標準的藏鋒，看不見鋒尖。如果側鋒線想要圓頭起筆，上次講過，通常採用的方法就是：
側鋒下紙是倒方向，然後轉過來覆蓋掉這個尖。這樣就看不見尖鋒的痕跡了。轉的方向，順時針、逆時針都可以。
我再講一次，這個方法，嚴格說只是模擬藏鋒的效果。這種倒轉一圈的方法，又稱為「藏頭」。篆書中和隸書中就開始使用了，影響到後來的書體。
這是秦代李斯的《泰山刻石》，起筆都是圓頭的。
隸書的豎筆，也往往是倒筆圓頭。如曹全碑。
在真行草書中，露鋒起筆比較常見。倒筆圓頭就比較少了。褚遂良《陰符經》中有一例。你看這「神」字右旁最後一豎的起筆，就用了倒筆寫。
前堂課我還介紹過橫的起筆。有轉兩圈的方法，來之於隸書「蠶頭」起筆法。寫起來次序是先下、再向上，然後向左，最後向右，簡單地說，就是「下上左右」。
豎筆也有這樣的方法，只是方向恰恰反過來。方向是「右左上下」，等於畫了乙個十字。
這種轉兩圈的起筆，應用很廣泛，這是褚遂良《陰符經》，你看這「盡」字的中間一豎。是不是起筆有點特別？其實就是蠶頭。
只不過豎起來了，寫起來還是轉兩圈。我把它放大點，就看清楚了。「中」字的起筆，「時」字的起筆，都是蠶頭。
先說說用尖鋒一豎。尖鋒行筆，稱為趯鋒，這我已經講過了，這是褚遂良《陰符經》中的「修」字，你可以看到左邊兩豎就是趯鋒寫的。
通常豎筆往往寫得比橫筆粗，但在褚體中，一豎經常會用尖鋒去寫。這是褚體的乙個特點。
褚遂良是王羲之系統的重要人物，褚體是承前啟後的代表。學王羲之的筆法，研究褚體很有幫助。
寫一豎也可以用側鋒線去寫。要記得側鋒線分
一、二、三分筆。像這個王羲之《蘭亭序》中的「閒」字第一豎，就是乙個三分側鋒線。
一、二、三分線是在同一本貼中比較出來的。字帖不同，一、二、三分筆的粗細也會有差別。在王羲之《蘭亭序》中，這「內」字就是二分筆。
這「仰」字就是一分筆。放在一起就可以看得很清楚。臨貼的時候，應該先把整本貼看一次。
分出一、二、三分筆，下筆輕重就心中有數了。
這裡要講一講一豎行筆這個「左」，因為起筆是右，所以行筆手腕要扭向「左」。注意我講的是手腕，而且強調是手腕要向左。有些同學可能會奇怪，為什麼不說寫一豎手腕要保持「中」呢？
「中」才是寫垂直一豎的位置呀！
你所說的垂直一豎的「中」，是對線條來說的。而我們的手放在桌子上，手腕的左中右是這樣的。這麼一來，手腕的左中右和線條的左中右，就有一點偏差，也就是說，你沿著手腕的「中」寫一豎，就黃色的這個中，那結果就會斜向右下方。
糾正的方法就是手腕向左一點，沿著線條的「中」往下寫。這樣寫下來，就會垂直，得到線條的「中」。所以我說，寫一豎的時候，手腕要向左。
有時候，我們看一本貼，譬如顏真卿《東方朔畫讚》，你看「東」字中間一豎很直，但旁邊的「中」字一豎卻有點斜。這種區別，其實是反映了當時手腕的位置。我們不認識王羲之、顏真卿，但千年前他們的手腕在什麼位置，我們是可以想到的。
臨貼的時候，要動腦筋想一想。
手腕有三個位置：左中右，當你取手腕的「中」，去寫線條的「中」，這個時候筆管的尾部，實際是在右面。而筆尖在左邊，這樣子一拉，實際上會造成偏鋒。
那怎麼辦呢？只要你手腕向左，這樣子寫下來，就是中鋒了。
一豎，通常想到的樣子就是筆直的一條，其實在書法中，豎的形狀變化很多。它也可以混合用尖鋒、側鋒線來寫。至於先用尖鋒還是先用側鋒，這就不一定了。
你看褚遂良《陰符經》中的「能」字，右面的一豎，它是兩面換起筆，用側鋒兩分筆寫下來，到最後用了尖鋒。上次講這，這就是為了最後的收鋒做準備。有時候一豎寫到一半，還可以動手腕。
你看文徵明這個「王」字的中間一豎，是不是垂直的？不是，它中間是調整過的。開始走了7號方向，走到一半，調整為8號方向。褚遂良《陰符經》這個「物」字，這根豎，動了兩次手腕。
王羲之《行穰貼》草書「行」，只有兩根豎筆。如果你有興趣，試寫一下，難度很大。王羲之的手腕，是不斷地左右擺著。所以線條的中線，也不斷地變化著。這是不容易做到的。
這個我們下一堂課再講。
今天的練習，是一豎的起筆和行筆。
最簡單就是一面鋒，寫的時候手腕要向左一些，這樣保持中鋒。
接下來是兩面換，用得最多的就是9—8。
三面換，7—9—8。
三面換也有橫向入紙的，那就是6—9—8。
那最後就是藏鋒，藏鋒它是倒起筆。倒起筆，然後轉過來，把剛才寫的那個尖蓋掉。這樣就看不見乙個尖了，這就是藏鋒的寫法。希望大家多加練習。
本節要點：
豎的起筆和行筆各種寫法
手腕「中」不等於豎筆「中」。
變動中線，增加姿態。
思考題：
如果以側鋒開始行筆寫一豎，寫到半途想轉為尖鋒行筆，這時手腕應該向左還是向右？
練習各種起筆方法：一面鋒、兩面換、三面換（兩種入紙方式）、藏鋒等，務求熟練。
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