在前面看文藝復興書籍的時候，自己更多的是關注了公尺開朗基羅，但是對達文西也並不陌生。在看了這本達文西的傳記後收穫還是很大，對其一生和作品也有了更深的了解，從今年年初到現在閱讀過的書籍來看，這本書我拍在第一位，是一本值得經常拿出來翻閱的書籍。
達文西是私生子，在2023年出生在佛羅倫斯的乙個小鎮，父親是乙個公證員，而在當時私生子並沒有受到社會歧視，後面跟隨父親生活，父親在早期的藝術學上給予很大幫助，拜韋羅基奧為老師，同時韋羅基奧也是波提切利的老師。而韋羅基奧又是多納泰羅的**，兩者都過了大衛青銅像的雕塑作品，開始我以為翻譯原因是乙個人，而實際上兩個人。
達文西早期在學的時候就已經在探索暈塗法，這是一種模糊物體輪廓和邊界的技法，在後期作品中可大量看到。達文西早期和老師合作過《託比亞斯和天使》，而《**受洗》是李奧納多和韋羅基奧合作的巔峰，這幅作品完成於15世紀70年代中期。
李奧納多的早期作品《天使報喜》，加百列向瑪利亞報告，她將成為耶穌的母親。這個早期作品已經可以明顯看到達文西多光線和陰影的研究。而《吉內薇拉.
德.本奇》則是達文西早期第一部非宗教題材的肖像畫。而三十年後吉內薇拉嘴角的一絲淺笑將昇華為迄今為止最令人難忘的笑容。
博士來拜：在聖經《馬太福音》提到，東方的博士們夜觀星象得知猶太人的新君即將誕生，就趕往耶路撒冷前去拜見。希律王（king herod the great）得知此事，要求三博士找到孩子的下落以後稟報他，他也要前去拜訪。
東方博士根據星宿的指引終於在伯利恆找到了聖母馬利亞和聖嬰耶穌，那顆預言聖嬰誕生地的星宿被稱為「伯利恆之星」。博士們對聖母子獻上**、乳香和沒藥等禮物以表達崇敬之意。
博士來拜是達文西沒有完成的一部作品，但是僅僅從未完成圖也可以看到構圖相當複雜，人物眾多，整個景深也體現了很大的縱深感，人物表情豐富，個人感覺如果是成品的話會超越波提切利的同名博士來拜作品。雖然這部作品沒有完成，但是它仍然是藝術史上很有影響的未完成作品之一。
近30歲，在佛羅倫斯學無可學，為人所知的藝術成就也寥寥可數，精神脆弱，充滿幻想和恐懼，有了離開佛羅倫斯的強調意願。從佛羅倫斯到公尺蘭，他希望有一位新的贊助人，幫助自己實現夢想和才華。從2023年到達公尺蘭，一呆就是17年，也是達文西第二段重要的人生階段。
新的贊助者，公尺蘭統治者盧多維科。
李奧納多希望在軍事工程上有所設計和發明，從手稿上可以看到其關於戰車，攻城車，巨弩等各種軍事工程裝置的發明，但是並沒有多少建樹，反而是成為了乙個宮廷藝人，在戲劇演出的舞台設計中發揮作用。而其中的舞台元素和機械元素同樣讓達文西著迷。注意，實際上對於鳥，機械鳥，飛行器，空氣動力學的研究正是從這個時候開始。
達文西一生未婚，不可否認的是一位同性戀者。談到李奧納多不得不談到薩萊，他的這位一開始只是助手或學生的人，跟隨了達文西大部分人生階段，很可能變成了達文西的愛人。
注意看我部落格的，一定會注意到我在部落格上面的影象，即是在達文西的一幅作品《維特魯威人》在基礎上蓋了一層已衣褲，加了咖啡和鍵盤而成。這個頭像也伴隨我部落格十多年時間沒有變過。作品《維特魯威人》展示了人體最完美了人體比例，同時也體現了最精確的數學和幾何學知識應用，畫圓為方，**分割等都在該畫作中有所體現，這幅作品也成藝術和科學融合的典範。
同時我們也看到藝術和科學並不是相互隔絕的兩處領域，而是真正應該相互融合和促進，只有這樣才可能誕生更加偉大的作品。達文西一生都可以看到在努力踐行藝術和科學的融合，當然也是他自己變成了乙個無法超越的集大成者。
在幾何學上多年的研究，對形體變換和畫圓為方的痴迷。
對解剖學的研究，可以一呆數月的解剖一巨屍體探尋骨骼，肌肉構造，內臟器官，血管分別和心臟。
對地質學，岩土和斷層結構的研究，體現在類似在岩間聖母的畫作中。
對光線，陰影的研究，對透視學的研究，乃至對眼球的解剖了解成像的機理。
對水利工程，水系，水流運動，波浪的研究。
當我們在強調伽利略開創了科學時代，開創了實驗研究方法的時候，回顧來看，更早的則可能是達文西。他更是強調實驗方法對自己的觀點進行驗證，並推動實驗和理論對話。由觀察給出假設，同時用精確的實驗來論證假設，同時通過實驗結果對最初的假設進行修正。
而對達文西的諸多研究來看，少的唯一就是更加精確的儀器和量化的資料研究。或者說並沒去考慮實驗結果的進一步公式化的問題。
兩幅岩間聖母，一幅完成於2023年，收藏於羅浮宮，一幅完成於2023年，收藏於英國倫敦國家美術館。而繪製於15世紀80年代中期的《**家肖像》，是李奧納多已知的唯一一幅男性肖像畫作品。而後是兩幅備受關注的女性肖像畫，一幅是《抱銀鼠的女人》，一幅是《美麗的費隆妮葉夫人》。
在2023年，將近50歲的達文西重返佛羅倫斯，在1500到2023年的大部分時間，都將佛羅倫斯做為自己的大本營，並開始繪製兩幅偉大的木板油畫作品，《蒙拉麗莎》和《聖母子和聖安妮》。特別是達文西晚期的幾幅重要作品，更加可以看到暈塗法已經達到極致，展現出難得一見的朦朧美。
在2023年，達文西接到委託任務開始繪製《安吉亞里之戰》，又是一副未完成的偉大作品。這幅作品從草圖可以看到場景極其巨集大，而這個時候另外乙個文藝復興時間偉大新星開始如日中天，公尺開朗基羅。
附：第三十三章李奧納多的創造力密碼摘錄
李奧納多不僅是位天才， 還深具人性，他古怪、執著、愛開玩笑、容易分心，這些都讓他更加容易親近。他並未被上天賜予那種對我們來說深不可測的才華，相反，他自學成才，並矢志不渝地成就自己的天才。所以，即使我們可能永遠無法擁有與之比肩的才華，我們依然能向他學，試著離他更近一點兒。
他的人生為我們提供了寶貴的經驗。
保持好奇，不斷好奇。「我沒有特別的才能,」愛因斯坦曾在一一封給朋友的信中寫道，「我只是有熱切的好奇心。」李奧納多和愛因斯坦一樣，確實有一些特別的才能，但是他最特別和最具啟發性的特質是強烈的好奇心。
他想知道人為什麼會打哈欠，佛蘭德斯的人如何在冰上行走，化圓為方的方法，主動脈瓣關閉的原因，眼睛如何處理光線及其對繪畫透視的意義。他指導自已去了解牛犢的胎盤、鱷魚的領骨、啄木鳥的舌頭、臉部的肌肉、月亮的光線，以及陰影的邊緣。在任何醒著的時刻，我們每個人都可以督促自已對周圍的.
切保持不斷的、隨意的好奇，正如李奧納多所做的那樣。
為求知而求知。並非所有的知識都需要有用，有時求知本身就是一種快樂。李奧納多在畫《蒙娜麗莎》時，並不需要了解心臟瓣膜的工作機制，也不需要為了完成《岩間聖母》弄清化石為什麼會出現在山頂。
他放任自己被純粹的好奇心驅使，因此他比同時代的任何人都保家了更多領域，也發現了更多聯絡。
保持孩童般的驚奇。從人生的某個時刻起，我們中的大部分人的都不再為日常現象而感到迷惑了。我們也許能體會藍天的美麗，但是已不再費心去琢磨為什麼它是那種顏色。
李奧納多會思考這個問題，愛因斯田也會，他在給另外一位朋友的信中寫道，「你我從來都像好奇的孩子一樣站在我們生於其中的巨大奧秘前」。我們應該小心， 不要因為長大拋棄了我們的純真初心，也不要讓我們的孩子如此。
勤於觀察(並通過實驗來驗證自己的想法)。李奧納多最偉大的技能是他敏銳的觀察力，這項才能和他的好奇心相得益彰。這不是什麼神奇的天賦，而是他自身努力的結果。
當他走到斯福爾扎城堡周圍的護城河時，他觀察了蜻蜓的兩對翅膀，並注意到它們在如何交替運動。當他在城裡漫步時，他注意觀察人們的表情與情緒的關係。他還仔細辨別光線在不同平面上的反射方式。
他觀察哪些鳥的翅膀抬起的速度快於落下的速度，哪些鳥正好相反。這一點， 我們也可以效仿。你觀察過水流進碗裡的時候嗎?
請像他-樣仔細觀察旋渦如何旋轉，然後再琢磨一下其中的原因。
始於細節。在筆記本中，李奧納多分享了乙個觀察細節的技巧:分步驟進行，從一處細節開始。
他寫過，這就像你沒法一眼讀到整頁書的內容樣，你需要逐字逐句地看。「如果你想熟諳物體的形態，先從它們的細節開始，等-乙個細節完全印在你的腦海中，再轉向下乙個細節。」
見所未見。在李奧納多的成長歲月裡，他很多時候的主要工作就是構思慶典、表演和戲劇。他把幻想與戲劇的精巧設計融為一體，這讓他有了一種組合創新的能力。
他能看見飛行的鳥，也能看到飛翔的天使；他能看到怒吼的獅子，也能看見咆哮的巨龍。
窮追到底。在一本筆記的開頭幾頁中，李奧納多畫滿了一百六十九種化圓為方的嘗試。在《萊斯特手稿》中，他在八頁紙上記錄了七百三十項關於水流的發現:
在另乙個筆記本中，他列出了六十七個描述不同水流運動的詞彙。他測量了人體的每部分， 計算了它們的比例關係，然後又對馬匹如法炮製。他不停鑽研就是為了體驗「極客」的樂趣。
興趣廣泛。對李奧納多最大的指摘是他的興趣愛好經常讓他偏離正題，比如他的數學研究。肯尼斯克拉克哀嘆道，這樣做，「留給後人的卻是損失」。
但是事實上，李奧納多願意探索任何讓他眼前一亮的事物，這讓他的頭腦更加豐富多彩。
尊重事實。在觀察實驗和批判性思維的時代到來之前，李奧納多就已經是這些方面的先驅了。當他提出乙個觀點的時候， 他會設計乙個實驗來驗證。
如果實踐表明他的理論有誤，比如他曾誤認為地球泉水的補給方式與人體血管類似，他就會放棄自已原有的理論，轉而去尋求新的解釋。乙個世紀之後， 在伽利略和培根的時代，這樣的研究方法才變得普遍起來。時至今日，它反而不那麼流行了。
如果我們想像李奧納多一樣， 就必須敢於根據新的資訊改變我們]的想法。
適度拖延。在畫《最後的晚餐》時，李奧納多有時會盯著牆壁整整乙個小時，然後輕輕畫上-筆就轉身離開。他告訴盧多維科公爵，創造力需要時間，不僅構思需要時間來發酵，直覺也需要時間來凝聚。
'有極高天賦的人工作越少，反而成就越高,」他解釋說，「因為他們的頭腦-直在深思熟慮，不斷完善構思，之後他們才會付諸實施。」對於如何拖延，大多數人都不需要別人的建議:我們天生就無師自通。
但是，像李奧納多那樣拖延需要付出努力:這包括收集各種事實和想法，在這之後，才是讓它們「文火燉煮」。
讓完美成為美的敵人。無論是對於《安吉亞里之戰》中的透視問題，還是《博士來拜》中人物互動的難題，李奧納多在自己無法解決時都選擇了放棄，而不是繪製出僅僅是足夠好的作品。他到死都將一些作帶在身邊，比如《蒙娜麗莎》和《聖母子與聖安妮》，因為他科信有妙筆可以增輝。
同樣，史蒂夫賈伯斯也是位完美主義者， 他是曾延遲了初代macintosh電腦的交貨時間，直到他的團隊將內部線路板變得美觀 -儘管沒有人會看到這些線路板。他和李奧納多都知道，真正的保寶在沒有人看到的地方也務求完美。後來，賈伯斯又採納了一條相反的格言，「能準時交付的藝術家才是真正的藝術家」，這句話的意思是可便有時產品還有改進的空間，你也應該及時發布。
對於日常生活來說，這是乙個不錯的原則；但是有時也需要像李奧納多那樣，不輕易鬆手，直到作品完美。
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