大曆詩風的過渡性

1001410063 安政

大曆詩風指的是大曆至貞元年間活躍於詩壇上的一批詩人的共同創作風貌。這批詩人的生活由開元盛世轉向安史之亂，因此他們的詩不再有李白那種非凡的自信和磅礴的氣勢。也沒有杜甫那種反映戰亂和社會現實的激憤和深廣情懷。

大量的作品表現出一種孤獨寂寞的冷落心理，追求清雅高逸的情調。詩歌創作由雄渾的風骨氣概轉向淡遠的情致，轉向細緻省淨的意象創作，以表現寧靜淡泊的生活情趣，雖有風味而氣骨頓衰，遂露出中唐面目。他們的詩歌創作 ,代表了中唐前期一種新的文**流 ,匯成了文學史上具有特殊意義的「大曆詩風」。

宋代的嚴羽認為 :「大曆以前 ,分明別是一副言語 ,晚唐分明別是一副言語。」(《滄浪詩話·詩評》)說明大曆時期是唐詩風格發生重要變化的轉折點。大曆風的歌過渡性主要表現在

1.詩人心態方面，寧靜淡泊代替了狂放豪邁。大曆詩人都是在繁盛的盛唐度過青春時光，又都目睹了安史之亂及亂後的破敗蕭條。

他們既有盛唐的入世熱情、救世濟民的思想和實現自己的抱負和理想的豪氣與激情。但同時痛苦的現實又使他們提倡一種清淨、高雅、淡泊的生活態度。

2. 詩人群體方面，多元化的風格特點代替了山水田園和邊塞詩為主的兩大群體。不同的詩人和創作群體有不同的新變追求，結果就形成詩歌創作的多元化。

其表現就是創作個性更為鮮明突出，風格流派更為豐富多樣。

3.探索詩體的新變。盛唐時期詩歌創作達到高峰，盛極難繼，詩人不得不另闢蹊徑，追求新變。

正如白居易所說：「詩到元和體變新」《餘思未盡加為六韻重寄微之》。而在中唐前期，大曆詩人已經開始有所探索。

為中唐後期的詩歌再興奠定基礎。

4.總體詩風方面，嫻靜清致代替了盛唐氣象的磅礴氣勢。通過描寫自然山水的恬靜、幽遠、清冷甚至孤寂來表現人生的感嘆及個人內心的惆悵。詩歌幽雋、閒雅，重清麗的韻致。

5.各類詩的特點上，哀怨低沉代替了積極昂揚。反映現實的詩，多冷漠，缺乏經世濟民的激情、建功立業的精神。

山水詩，多靜態描述，缺乏靈動與飛揚之氣。邊塞詩，多了些哀怨低沉，少了些慷慨與悲壯。

大曆詩壇雖然是處於盛唐和中唐中期兩個詩歌高潮之間的低谷。但也是乙個有一定成就的「過渡」階段——盛唐到元和的過渡。