1． 關於**起源的說法主要有哪幾種？它們有何共同點？
19世紀英國達爾文——認為**產生於人對鳥鳴的模仿；斯賓塞爾——認為**產生於人的語言的擴充套件；德國彪黑爾——認為**產生於人的規律性體態律動。都認為是人創造了**。
2． 世界**文化發達最早的國家與地區主要是哪些？它們的**文化是通過何途徑互相影響的？
美索布達公尺亞、埃及、巴勒斯坦、印度、中國。他們的**文化是通過侵略和被侵略及移民互相滲透的。
3． 古希臘**理論以誰為代表？其主要功績是什麼？
畢達格拉斯——從數的概念出發，創立了音程學說
亞里斯多得——從**的社會功用及對道德情感的影響等角度發展了**理論
4． 古希臘調式的特徵是什麼？
在四音為主的多里亞式音階的基礎上，出現了以下行音階為特徵的調式系統
荷馬史詩：以歷史事實為基礎，代表作《伊利亞特》、《奧德賽》
5． 古代**的表現形式有何特徵？當時**常被運用在哪些場合？
表現形式為：**與詩歌、舞蹈三者結合；常在敬神祭祀、王族儀式、宮廷娛樂、民間節慶、軍中助威、鬥獸助興時被運用。
6． **與古希臘**的主要區別是什麼？
古羅馬**在很大程度上為「希臘化的**」，但古羅馬**更注重軍事生活的描繪，更具有享樂性，**與詩的關係開始鬆懈。古羅馬以公尺蘭和羅馬為兩個**教**德中心
7． 簡述中世紀教會**的代表「格列高利聖詠」的藝術特徵、意義及影響。
藝術特徵：內容取自聖經，歌詞為散文式，用拉丁文演唱，是一種節奏自由，沒有和聲、無伴奏的單音**
意義及影響：統一了教會**的格式和風格，規定了各儀式各時段所唱的內容與演唱法則，建立了一套完整的調式體系，推進了記譜法、**理論和複音**的產生和發展，主持和影響了天主教**達七百年之久
8．「中古調式」的藝術特徵是什麼？何時被大小調式所取代？
「中古調式」又名「教會調式」或「格列高利調式」，為上行七聲音階，包括正調式和副調式各四種，調式中有主音和支援音，各調式名稱與古希臘基本相同但主音音高不同。十六世紀起被大小調所取代
9． 從古希臘字母記譜法到文藝復興時期五線譜發展成形，記譜法共經歷了那幾個主要發展階段？其中哪位**家的貢獻尤為卓著？
古希臘字母記譜法——公元九世紀出現「紐姆譜」，用文字和圖式表示大致的音高——十一世紀**家規多的貢獻尤為卓著，他發展了三線譜和四線譜等有色記譜法、創用「六聲音階」、創用唱名音名和「手示音階圖」——十三世紀出現「有量記譜法」，能標明音高和時值——十
五、十六世紀，五線譜發展成型，並出現了公升降、加線等手法和總譜
10． 從中世紀到巴洛克時期，多聲**經歷了哪幾個主要發展階段？
公元九世紀出現「奧加農」，即在格里高利聖詠的音調上，加乙個
四、五的平行調——十一世紀出現「第斯康特」，即在格里高利聖詠的音調上，加乙個較自由的反行調——十三世紀出現了最早的對位法——十
五、十六世紀，複調**風格成型，「新藝術」思潮促使和聲風格逐漸形成，尼德蘭樂派使複調**高度發展，帕勒斯特里那使複調**真正走進教堂——十八世紀上半，拉莫確立了和聲學理論，**與亨德爾將複調**推向高潮，並以作品證明了大小調體系及和聲學理論的科學性，主調風格逐漸形成
11． 中世紀世俗**的代表及其**的藝術特徵？
中世紀世俗**的代表是：遊吟詩人（法國，分南北兩派大多為貴族，內容反映騎士精神、理想生活和愛情詩歌）、戀詩歌手（德國）和流浪藝人。其**的藝術特徵是：
歌詞是具有嚴格韻律的詩篇，用自己的民族語言演唱旋律的句式對稱、段落分明、有較強的節奏感，是充滿生氣的民謠，更多的運用伊奧尼亞與艾奧利亞調式
12． 文藝復興時期**發生了哪些主要變化？
**慢慢擺脫了對歌詞的依附而開始具有獨立藝術境地，器樂逐漸脫離聲樂的束縛而走向獨立；世俗**蓬勃發展並大舉滲入教會**；複調**形成並開啟了和聲學的大門；教會調式向大小調融合。
發生的主要變化還包括：新藝術思潮的出現，宗教**的改革，尼德蘭樂派的成就及拉索與帕勒斯特里那的貢獻等
13． 文藝復興時期出現的**思潮與流派使**產生了哪些變化？分別有哪些代表人物？
「新藝術」思潮：世俗**大步發展，大小調體系嶄露頭角並出現「蘭弟尼終止式」，對位法更加完善，禁止使用平行
五、八度，和聲風格脫胎而成，節奏更為勻稱節拍更為規正。代表人物：維特裡、瑪肖（法國）、蘭弟尼（義大利）等
尼德蘭樂派：以四聲部為主，聲部關係多為重唱風格，更注重聲部的數量和橫向發展；開始注意聲部的縱向關係，出現了完整的三和弦；以正格終止與變格終止取代「蘭弟尼終止式」，和弦式風格與複調風格相交織等。代表人物：
杜費、奧克風、普雷、約斯堪、拉索等
拉索：十六世紀尼德蘭作曲家。創作數量龐大，宗教作品有彌撒曲、**歌、受難曲等，世俗作品有義大利牧歌=法語尚松和德語利德等，風格博採十六世紀所有技法之長，可謂是文藝復興時期的集大成者
羅馬樂派：主要指帕勒斯特里那的貢獻
14．「路德聖詠」的藝術特點及其歷史意義分別是什麼？
藝術特點：以民族語言德文代替拉丁文，具更強的民族民間風格，用多聲對位法寫作。曲調**：已有的非禮儀性宗教歌曲、被改編的格里高利音調、世俗曲調填入宗教歌詞、新創作
歷史意義：宗教**民族化，承認世俗**在宗教**中的地位，體現了人文主義與世俗因素對宗教的滲透；直接為宗教改革服務；與「文藝復興」反對神權束縛原則相一致、與「新藝術」思潮以新的**技巧表現新的時代精神相吻合
15．拉索的**有何主要特點？帕勒斯特里那的主要歷史功績是什麼？
拉索的主要特點：注重表現人和人的生活，作有大量世俗**作品，在其大量的**歌中潛入了相當的凡人情感和塵世風格，**通俗形象。其高超的寫作技巧和大膽的變幻手法，將尼德蘭樂派的複調**成就推向高峰
帕勒斯特里那的主要歷史功績：他雄辯地將複調**技巧與宗教**融為一體，解脫了複調**被排斥在教堂之外的困境，改變了宗教**的作曲樣式，豐富了宗教**的表現力。聲部運動中突出歌詞，聲部進行平穩和諧忌用不協和音，和弦已具和聲意義，首創無伴奏合唱等，是羅馬樂派的代表人物
另有威尼斯樂派代表人物：維拉爾特
16． 闡述巴洛克時期**的整體美學特點並例舉該時期創作手法特徵。
整體美學特點：構思巨集大、情緒誇張、氣度高昂、對稱華麗、富於裝飾並充滿戲劇性活力
創作手法特徵：數字低音、即興性、協奏性、和聲性、調式調性、**術語等等
17． 巴洛克時期**主要產生了哪些變化？
更大膽地將「人」作為題材中心，歌劇產生、器樂獨立、各種體裁競相輩出、複調風格向主調風格過渡、大小調式和十二平均率的穩固及由數字低音引起的新的和聲概念等等，至十八世紀，**創作在歌劇與器樂中的發展尤為顯著
18． 歌劇產生的原因、時間、地點、代表作及意義分別是什麼？最早的歌劇流派是哪幾個？其中影響最大的是哪乙個？
原因：人文主義思潮的影響、和聲學的產生、樂器製造業的發達、複調**的弊端等
時間、地點： 2023年左右產生於義大利的福羅侖薩
代表作：培里：《達芙尼》（已失傳）；培里：《優麗狄茜》（有完整的樂譜遺留）
意義：是人文主義思想的絢麗花朵，她促進了**的戲劇化，促進了主調更個的形成、促進了**與姐妹藝術的聯絡、促進了**內各因素的綜合、促進了聲樂和器樂**的發展
最早的歌劇流派：福羅倫薩派、羅馬派、威尼斯派、那波里派，其中影響最大的是那波里派
18世紀末，已定型的義大利歌劇日趨僵化，梅塔斯塔濟奧的歌劇指令碼是正歌劇程式化的典型，歐洲大多數作曲家的正歌劇都採用他的指令碼
19． 蒙特威爾地與阿·斯卡拉蒂的主要歷史貢獻分別是什麼？
在十七世紀義大利歌劇史上，蒙特威爾地佔著最重要的地位。他是第乙個使歌劇戲劇化的作曲家，他把歌劇中的**形式定型化了。他探索運用了新的「激情風格」，並創用了弦樂上的震音和撥弦等手法
那波里歌劇的傑出代表人物阿·斯卡拉蒂促使了歌劇寫法的定型化：詠嘆調和宣敘調、聲樂和器樂的作用和形式被分開。歌劇的重點在詠嘆調，聲樂佔絕對優勢。
詠嘆調常採用a-b-a的反覆形式，序曲的結構形式為「快-慢-快」。改良了管弦樂隊編制，弦樂了四部成為管弦樂隊的中心。這時**的地位逾越於戲劇之上
20． 歌劇從貴族宮廷走向社會的歷史標誌是什麼？
2023年威尼斯創立了第一家歌劇院，她標誌著歌劇從貴族宮廷解放了出來，成為公眾都能享受的藝術體裁
21． 法國、英國、德國早期歌劇的代表人物分別是誰？
法國——呂利，十七世紀法國民族歌劇奠基人。一生共創作約50部歌劇、舞劇及其它作品。歌劇十分注重表現法語語音的頓挫變化，**豐富，節奏鮮明，講究**的舞台效果，偏重裝飾性和娛樂性，首創「慢-快-慢」法國序曲
英國——波賽爾，德國——序茲（最早的德國歌劇產生於漢堡）
22． 清唱劇、康塔塔產生的時間、地點、代表人物、代表作及其分類分別是什麼？
都是十七世紀中葉在義大利形成。起初，清唱劇是一種宗教題材的**劇，康塔塔是室內性的**，而後兩者互相影響，清唱劇分成宗教性和世俗性兩類，康塔塔也有室內性和宗教性兩類；代表人物：義大利的卡里西公尺、德國的序茨；代表作——序茨《耶蘇聖誕》、**《咖啡康塔塔》
清唱劇：一種介乎於歌劇與康塔塔之間的多樂章大型聲樂套曲，包括獨唱、重唱、合唱，由管弦樂隊伴奏，產生於十六世紀末的義大利，內容多取自聖經故事，用拉丁文演唱。代表作：
卡瓦列里的〈靈與肉〉以後發展成無戲劇表演的演出形式，**、亨德爾將次體裁發展至全盛
23． 帕赫貝爾、科萊利、維瓦爾迪、費·庫泊蘭、序茨分別對哪些**體裁的發展作出了貢獻？
帕赫貝爾——管風琴**，科萊利——小提琴**、奏鳴曲，維瓦爾迪——小提琴**、協奏曲，費·庫泊蘭——古鋼琴**、組曲，序茨——清唱劇、德國歌唱劇，
24． 藝術歌曲在什麼**的影響下產生於何時何國？
在新教聖詠和義大利的單聲**的影響下，並以健康的民歌旋律為基礎，藝術歌曲於十七世紀產生於德國
25． 器樂脫離聲樂真正獨立的標誌是什麼？誰創用了鋼琴協奏曲體裁？
器樂脫離聲樂真正獨立的標誌是樂器製造業的發達和大量獨立器樂體裁（如協奏曲、組曲、奏鳴曲、賦格、帕薩卡利亞、帕蒂塔、即興曲等等）的產生；**創用了鋼琴協奏曲
26． 提琴製造業的三大家族名稱分別是什麼？鋼琴產生於何時？
《西音史》課堂延伸計畫
本課程是專業理論課，在第三學年的第二學期開設，由於學生面臨畢業要處理的事務繁多，所以本課程的課外延伸只能結合學科特點作如下安排 一 課外讀書活動1 目標 西方 史包括 的滋生 進化 演繹 流傳 延續 社會時代背景 文藝思潮 演出方式 活動場所 歌唱與演奏技藝 樂器製造 樂律制度 理論體系和 教等方面...
習題集答案
第二章正投影法的基本原理班級姓名學號日期 第二章正投影法的基本原理班級姓名學號日期 第二章正投影法的基本原理班級姓名學號日期 第二章正投影法的基本原理班級姓名學號日期 第二章正投影法的基本原理班級姓名學號日期 第二章正投影法的基本原理班級姓名學號日期 第二章正投影法的基本原理班級姓名學號日期 第三章...
《護理學基礎》課程習題集
第一章緒論 一 單項選擇題 1 世界上第一所 學校創辦於 a 1854年 b 1856年 c 1858年 d 1860年 e 1862年 2 現代護理學形成於 a 16世紀中葉 b 17世紀中葉 c 18世紀中葉 d 19世紀中葉 e 20世紀中葉 3 我國第一所 學校創辦於 a 1862年 b 1...