1、快門是什麼？
單鏡反光機的快門通常是焦平面快門，就是在膠片或cmos前安裝的電子控制的一道小窗戶。
快門的速度通常可調，準專業相機一般在30s~1/8000s之間，外加b門，專業相機最高快門速度有的可達1/12000s甚至更高，不過我們基本用不到，真正常用的快門速度大概在1/30s~1/600s之間，慢速快門暫且不算。
2、快門速度有什麼用？
快門速度提高，也有助於減少手持和機器本身振動導致的影象模糊、焦點脫離。我們稱之為「安全快門」，通常是焦距的倒數，但這並非絕對。「拍靜止可以用慢速快門，拍運動要用高速快門」，是一般常識，但這並非絕對。
有的時候，我們喜歡將快速運動的事物以慢速快門拍攝，獲得各種效果，或柔和、或動感，等等。
3、景深
景深，就是特定距離內，可在焦平面清晰成像的物距範圍。一般前景景深是背景景深的兩倍。光圈、快門、景深，三者互相影響。
4、景深、光圈、焦距之間的關係，有簡單的三點。
（1）光圈大，景深小；光圈減小，景深變大。
大光圈是「虛化」的好夥伴，想要「焦外如忌廉般化開」，一支大光圈高速鏡頭是不可少的。
（2）焦距長，景深小；焦距越短，景深越大。
這在另一方面顯現出鏡頭焦距對透視效果的影響。鏡頭焦距越長，成像面的透視壓縮感越強烈，焦外則迅速虛化開來。
（3）距鏡頭近，景深小；距離越遠，景深越大。
鏡頭有乙個主要引數，就是最近對焦距離。這個引數也會影響景深。比如dal18-55這支鏡頭，最近對焦距離是0.
25m，而fa50 1.4最近是0.45。
在相同光圈下，前者可以離主體更近去拍攝，以獲得更小的景深和接近微距成像的效果，微距鏡頭的最近對焦距離可以拉到很近，微距出片，通常焦外都是忌廉一般，這就是拉近拍攝距離、拉開主體與背景距離的成像效果了。
快門控制進光時間，而光圈控制進光量。在相同焦距條件下，要想獲得大景深，就需要縮小光圈。相應的，為了保證****正常，就需要有相應措施。
提公升iso是一種方式，但是這降低了**質量，如非必要時，並不可取。降低快門速度是另一種方式，處理相對靜止的物體時，可以使用這種方式。
5、控制景深
控制光圈就可以實現一定程度的景深控制。目前在我常用的焦段，24mm常用f5.6~f9，50mm常用f2.
8~f8，135mm常用f4，200mm常用f5.6左右。試拍攝物體而定。
一般拍攝人物，50mm常放在f4上，而拍花草，習慣135~200mm，光圈在f4~f7.1左右晃蕩。
簡單對比一下
高速快門、較大光圈下，我們可以注意到兩點：水花的飛濺，和前景樹葉的模糊。
同樣場景，我們用慢速快門表現，同時縮小光圈，水花變成了順滑的水線，而前景的樹葉也變得清晰起來。
套頭，以近距離拍攝，獲得較小景深，同時縮小一兩檔光圈，保持輪廓的清晰。
200mm，當時為了試鏡，開的f4。輪廓丟掉了。雖說也還看得過去，不過還是覺得不算好。
與上圖同一天的試鏡片，焦距130mm，光圈f4，可以看到輪廓清晰得多，但是花蕊最邊上還是跑到焦外了。
再縮一檔到4.5就應該比較完美了。
提問：用較短焦段的鏡頭，怎麼拍出虛化背景？
「虛化」這個詞不知道誰想出來的。無非是焦內和焦外，用用大光圈、變換拍攝角度等等手段，讓拍攝主體與背景的距離盡可能拉遠、拍攝物體離相機盡可能拉近。這樣能夠很大程度上做到「虛化」。
70mm，f4，在主體與背景距離不大的情況下，焦外效果「虛化」幾乎沒有。
背景拉遠成遠山，「虛了」。。。
上面的小技巧，在長焦距鏡頭上也同樣適用。
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