前十名世上最難聽聲音
1、嘔吐聲
2、麥克風發生回饋反應的嘯叫聲
3、嬰兒啼哭和金屬擦刮聲(並列)
5、吱吱響的蹺蹺板
6、拉得極差的小提琴
7、「放屁」坐墊(一種坐上去可模擬放屁聲的坐墊，一般用於惡作劇)
8、肥皂劇中的爭吵
9、交流電干擾噪音
10、袋獾的叫聲
關於回授（嘯叫）的詳細解釋
在實際當中，回授音有很多種。我們最常聽到的「嘯叫」也是一種。但我們要尋找的是那種可以控制音量，時間，音高，甚至音色的回授。
「嘯叫」是不可控制的。從不可控制的嘯叫到可控制的回授，這是乙個漫長的歷程。
首先還是從「嘯叫」開始。分析「嘯叫」產生的原因，大家都會有這樣的體會，一般「嘯叫」的出現都是在用失真的時候。（有時也會出現在用延遲混響的時候。
）是輸入訊號的過載引起的，這是第乙個原因。大家也會有這樣的經驗：有時只要站得離音箱遠一點「嘯叫」就沒有了。
離音箱的距離太近，這是第二個原因。站在不同的位置上「嘯叫」的聲音不一樣，音箱與弦的角度不對，這是第三個原因。不同的音色會有不同的「嘯叫」，也就是說，音的頻率不對。
這是第四個原因了。
知道了「嘯叫」的四個原因，過載量，距離，角度，頻率。我們要將「嘯叫」變成回授，就要從他們開刀。
首先，過載量。在結他上主要就是失真度的調節。從來就沒有乙個標準的量。
只能是旋轉你的失真度旋鈕，尋找剛剛開始有一點「嘯叫」得那個點。注意，保持你站的位置不變。這個點。
只對你站的地方有效（你也可以稍微有些平移，但是保持和音箱距離不變）。然後，將你的結他音量旋鈕調到7左右。再將失真度調大一點。
但不要有「嘯叫」。這樣我們就可以通過吉他音量旋鈕來控制回授是否出現。第一步就完成了！！！
第一步，我們已經完成了控制回授音是否出現，接下來的第二步呢就是要再上乙個台階——控制回授音的時間。（在這裡我們的前提是，回授音與原音的主頻律相同，也就是音高一樣，最好在第一步裡就調好）
理論上可以說，控制回授的時間可以達到隨心所欲的地步。但是實際操作起來，是相當的困難的。（就我個人而言，還是理論多於實踐）因為，這牽扯到相當精確的實際操作。
如果我們需要乙個無限延長的音量音高一定的音，他裡面的物理原理是很簡單，就是使得音箱對琴弦的共振作用所產生的振幅加強（也可以簡單理解為音量）等於琴弦自身振幅（音量）的自然削弱。最容易的方法就是通過減小或增加琴與音箱之間的距離來實現！！而這個點的把握是相當困難的。
因為只要離音箱稍微近了一點，回授音量就會越來越大，而稍微遠了一點呢，回授音量就會越來越小，直到最後消失。所以其實際操作是很困難的。
其實上面所說的恰恰是實現了對回授音的音量變化的控制。
然而，怎麼才能真正實現對持續不變的回授音量大小的控制呢？
在這裡，我們可以通過兩種途徑來完成。一，用一塊壓縮效果器。具體我就不細說了（以後會有關於壓縮效果的帖子，那時在**）。
二，又回到失真的控制。我們知道，如果失真度很大，那麼音量不是很大的時候就會有回授音。我們可以通過這個來控制回授音的音量。
具體做法就是，首先將你的音箱音量調到你所需要的回授音量那麼大，然後調節失真度，調到有剛好有回授音出現，再調小結他音量，直到回授音消失。
從第三步開始，我們就要進入乙個較高的階段了，這階段裡，需要我們不停的實踐和摸索。去總結出一條適合自己的動態控制之路。
我們開始要控制回授的音高了。之前的準備工作就是做好第一步和第二步。首先，要得到乙個與原音高相同的回授音，以三弦的第二品a音為例，對其它弦制音，調出乙個不大的回授音。
然後呢，就是要了解回授可能會出現的音高。這要從音的自然泛音說起，乙個音的自然泛音最明顯的區域就是以這個音為中心的兩個8度音之內。而這裡的自然泛音最明顯的就是上下兩個八度音和上行與下行的五度音。
這一共是五個音。
理論上我們可以實現這五個音的回授。那麼怎麼樣才能在實踐中將其實現呢？這需要我們進一步去了解音的頻率特徵和音的方向性！
三弦的第二品a音的主頻率在440hz上，而它的諧振與泛音是多的不計其數。但主要的就是20hz、880hz、330hz、660hz上的音。第一種途徑：
我們可以通過用均衡起來實現這幾個泛音。但是用這種方法去實現動態控制未免太麻煩了。那麼我就著重說說第二種方式：
我們可以利用各種頻率的音的傳播都有其特定的方向性來實現。一般來說，頻率越高的音，其方向性越強。所以，站在和音箱中軸線有不同夾角的地方，琴弦所受到的最大的共振都不一樣。
大家可以實踐操作一下，就會發現最正面的回授一般都是高音，最側面的都是低音。然後慢慢移動，就會找見這兩音之間的其他回授音。如果沒有，就要注意你音箱的均衡器，將中頻mid稍稍給一些。
擴聲中回授(嘯叫)的解決
在現場擴聲中，回授（嘯叫）產生的原因比較複雜，但在很大程度上受話筒和音箱擺位的影響，所以在每次演出前應該刻意進行一番布置。
首先，盡量避免將話筒安放在音箱的覆蓋範圍內，尤其不要放在音箱附近，如果實在難以避免，可以考慮將音箱的角度稍微調整一下；
其次，應該注意對擴聲現場的簡單布置，舞台和音箱面對的後牆的可以布置吸聲係數較大的幕布等；音箱盡量架設在高一些的地方，同時不能太靠近牆壁；
再者，在演出前一定要注意裝置的除錯，反覆調整（特別是均衡器的調節），將反饋可能降到最低，同時還要學會用調音台上的均衡和參量均衡來尋找反饋點，略作衰減來消除反饋。
最後要注意的是：一定要對反饋高度重視，因為反饋不僅影響演出效果，而且容易損壞裝置。
抑制話筒自激嘯叫的方法
話筒拾音的音響系統，都有反饋嘯叫的可能。話筒嘯叫的危害很大，主要表現在以下幾個方面：
1．自激時功率放大器會產生很大的功率輸出，可能超出擴聲裝置的承受範圍，燒壞功率放大器和發聲裝置。
2．在反饋係數接近於1時，由於產生梳狀濾波效應，延時聲場與直達聲之間的疊加，會使擴音聲場比原聲場在音感上變得狹窄。
3．揚聲器聲場的延時反饋，會使整個系統形成一連串的延時回聲，並且這種回聲將加重梳狀濾波效應，產生明顯畸變的混響拖尾——剛響失真。
4．嘯叫時輸出的聲壓很大，嚴重影響各種活動的氣氛。
消除反饋嘯叫要從產生反饋嘯叫的必要條件入手，只要能破壞其中乙個條件，就可達到目的。
一、調整距離法
既避免嘯叫又能提公升擴音音量最有效的方法之一就是將話筒盡量靠近聲源拾音，同時話筒應使用無指向性的。在這裡明確一下，指向性話筒（尤其是銳指向性話筒）遠距離聲源的拾音衰減很小，調整距離對提公升擴音音量和防止嘯叫的作用不大。擴聲系統是否容易嘯叫，與話筒的靈敏度沒有直接關係。
只不過高靈敏度的話筒都是銳指向性的，容易產生嘯叫罷了。縮短發聲裝置與聽眾的距離，實際上可以提公升擴音的響度。可適當的減小系統的總增益。
若同時輔以指向性寬的近場音箱，話筒稍微離遠點就能避免嘯叫。
對於揚聲器的直接反饋聲場來說，就是話筒距揚聲器越遠越好，揚聲器距聽眾越近越好。話筒應放在揚聲器輻射方向的背面，如果話筒有可能被拿著四處走動，揚聲器應放在話筒無法靠得很近的地方。
二、頻率均衡法（寬頻陷波法）
由於話筒拾音和發聲裝置的頻率曲線不是理想平坦的直線（特別是一些質量比較差的放音裝置），以及廳堂聲場的聲學諧振作用，使頻率響應起伏很大。可以用頻率均衡器補償擴聲曲線，把系統的頻率響應調成近似的直線，使各頻段的增益基本一致，提高系統的傳聲增益。
應該使用21段以上的均衡器，在要求比較高的地方應該配置參量均衡器，要求更高時，可採用反饋抑制器。實際上擴聲系統在出現反饋自激時，其頻率只是固定在某一點上的純音，所以，只要用乙個頻帶很窄的陷波器將此頻率切除，即可抑制系統嘯叫。
三、反饋抑制器法（窄帶陷波法）
在要求很高的場合，如一些現場演唱的地方，普遍使用聲頻反饋自動抑制裝置，這種裝置可以自動跟蹤反饋點頻率，自動調整q值頻寬，自動將聲反饋消除而又最大限度地保護了音質。其原理就是通過陷波抑制嘯叫的。例如sabine的fbx系列反饋抑制器，它是一種由微電腦控制的9段窄帶自動壓限裝置，可以較好地區別反饋自激訊號與**訊號，可在系統出現自激時，迅速作出反應，並在反饋頻點上設定乙個很窄的數字濾波器，其陷波深度也會自動設定，濾波頻寬只有1／3倍頻程，如此之窄的陷波頻段，幾乎不會對響度以及音色有影響。
四、反相抵消法
反相抵消防止自激在高頻放大電路比較常見。
可以在音訊放大電路中採用兩個同規格的話筒分別拾取直達聲和反射聲，通過反相電路使反射聲訊號在進入功放前相位相互抵消，能有效的防止嘯叫自激。
五、調相法
擴音系統的自激嘯叫，其反饋迴路是正反饋，如果把話筒訊號調相處理，就會破壞自激的相位條件，從而防止系統的自激嘯叫。有資料表明，當相位偏差值在140°時，穩定度最好；並且，調製的頻率越高，系統的穩定性越好。為了使處理後的音質不發生太大的畸變，其調相頻率的最大允許值是4hz。
最後，當各種裝置調整好以後，決不可讓其他人亂動，包括一些對器材效能不熟悉，只懂開、關機、調節音量大小的dj
什麼是反饋抑制器
反饋抑制器消除回授嘯叫現象，同時保持足夠音量和良好音質的方法、過程。在會議、演出、演講、報告會等眾多場合，良好的擴聲系統都是必不可少的。在實際應用中，我們經常會遇到這樣那樣的問題，其中回授導致的嘯叫現象是最常碰到也最令人頭痛。
不但刺耳難聽，而且可能對揚聲器乃至功放系統產生巨大危害。
早期，人們常利用分段均衡器（eq）作為聲反饋抑制裝置。由於eq濾波器是固定不可變的，無法將其精確定位到回授點。另外，由於eq濾波器的頻寬較寬，陷波深度較深，使用過程中將損失不少聲功率。
反饋抑制器的出現克服均衡器作為聲反饋抑制裝置的很多不足。與分段圖形均衡器相比，它有三大優勢：首先是具有自動功能，設定好後，無須音響師手動調整；其次是能夠自動搜尋、精確定位回授頻點；第三個也是最重要的優點是反饋抑制器的巨集濾波器不必做得很深或是很寬，它比多段eq濾波器窄數十倍，這意味著音響師可在保證不發生嘯叫情況下將系統增益推得更高。
話筒拾音的嘯叫抑制
無論是上萬人的大型體育場，還是家庭自娛的卡拉ok，只要是有話筒拾音的音響系統，就必然存在回授嘯叫的問題。
話筒拾音的嘯叫現象，實際上是擴聲系統中揚聲器的聲場反饋到傳聲器上，當其反饋係數大於1時會產生自激振盪。實際上，反饋係數即使不大於1，只要接近於1時，擴聲系統就會出現如下的問題。
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