1.《觀滄海》
漢代樂府詩一般無標題，《觀滄海》這個題目是後人加的。樂府詩原來是可以歌唱的。詩的最後兩句「幸甚至哉，歌以詠志」是合樂時加上的，是詩的附文，跟詩的內容沒有聯絡。詩的正文可分三層：
第一層(開頭兩句)交代觀海的地點，這是繼承《詩經》中直陳其事的寫法，顯得很質樸。
第二層(「水何澹澹」至「洪波湧起」)描寫海水和山島。海水蕩漾，是動態；山島聳立，是靜態，相互映襯，顯示了大海的遼闊和威嚴；再寫草木，仍然是靜態，次及「洪波」，又回到動態，顯示了大海的驚人力量和巨集偉氣象。這一層全是寫實景。
第三層(最後四行)借助奇特的想像來表現大海吞吐日、月、星辰的氣概，這寫的是虛景即詩人的主觀感受，是從兩個「若」字看出來的。
這首詩的基調是蒼涼慷慨，歷來被視為「建安風骨」的代表作。
2.《次北固山下》
古時交通不發達，流落外鄉或在外任職的人久不得歸，自然會產生故園之思，因此鄉愁成了詩歌中的乙個重要主題。這首詩就是寫鄉愁的。開頭兩句點題。
「青山」當指北固山，在鎮江之北，面臨長江，三面環水。詩人此刻在船上，「客路」即驛道，既在青山之外，他是看不到的，可見這是詩人的想像，表明船到鎮江後，他還要乘驛車到別的地方去，已暗含旅途奔波之意。頷聯寫船上所見景色，「平」「闊」「正」「懸」四字煉得好：
「潮平」，兩岸才顯得寬闊；「風正」，帆才有懸空的態勢。「潮平」一語，又是為頸聯中「江春」一語作鋪墊。頸聯既寫景又點明了時令，「殘夜」指夜將盡而未盡之際。
殘夜而東方海日已公升，舊年而江上已是春天──時間過得這麼快，怎能不令人感慨系之!何況詩人離家日久，日復一日，年復一年地旅食他鄉，見到此景，情何以堪? 紅日從東海上誕生了，衝破殘夜，驅盡大地的黑暗。
大江瀰漫著溫煦的氣息，春天提早進入了舊年。
由此他自然想到要借雁足來給他傳遞家書了。全詩層層相因，渾然一體。
4.《西江月》
辛棄疾曾兩次罷官，隱居在上饒(今屬江西省)的帶湖，前後將近二十年。這首詞是詞人在隱居時期裡寫的，詞牌下原有小題：「夜行黃沙道中」。
黃沙，就是黃沙嶺，在上饒西部。詞中描寫農村夏夜的清新景色，抒發詞人的閒適心情。
上片寫的大約是前半夜的景象：明月初公升，山林頓時變得明亮起來，驚動了在枝上棲息的山鵲和蟬；清風吹拂，把它們的叫聲送到夜行人的耳中；田野間瀰漫著稻花的香氣，水中的青蛙不斷地鳴叫；一路上都可以聽到出來納涼的人們在談論著今年的豐收。詞人在夜行中見到、聽到這一切，他內心的喜悅是可想而知的。
這些描寫在藝術上也是很動人的。從一方面看，詞人正是用農村夏夜裡特有的聲音──蟬鳴、鵲啼、蛙叫、人聲來渲染歡樂的氣氛；從另一方面看，這些聲音又全都是從夜行人的聽覺中反映出來的，他能清晰地聽到這一切，反過來又表現了夏夜的寂靜。這正是寓靜於動的寫法，能夠引起讀者豐富的想像。
下片寫的是後半夜的景象：烏雲驟起，月光消失，天邊只剩下幾顆暗淡的星，田野變得昏暗了；當詞人走到山前時，雨點飄落下來，他知道驟雨將至，想要找個地方避雨。說來也巧，當他急急忙忙轉過溪頭時，一眼就看到了他過去曾經見過的那家茅店，依然在社林旁邊。
不用說，詞人這時的心情是何等欣慰呀!
這首詞上片寫景其實是烘托，下片寫避雨才是詞人本意所在，也是詞的意趣所在。在山野裡夜行遇雨而又能找到避雨的地方，這種樂趣不是身歷其境的人是不容易體會到的。
5.《天淨沙秋思》
這是一篇抒情作品，僅用28字就生動地表現出乙個長期漂泊他鄉的遊子的悲哀。七百多年來，人們說起「鄉愁」就會想到這篇作品，因為它極其出色地運用了景物烘托的寫法，將抒情主人公置於特定的氛圍中，使主觀意緒和客觀環境達到了高度的統一。
這篇作品在布局上有乙個顯著的特點：前三行全是寫景，沒有提到抒情主人公，但每乙個景物細節都意味著他的存在──「枯藤」「老樹」「昏鴉」「小橋」「流水」「人家」，是他眼中所見；「古道」是他的經行地；「瘦馬」是他所騎；而「西風」正吹在他身上。把這些細節聯結在一起，就會出現這樣乙個境界：
乙個秋日的黃昏，荒涼的古道上，西風勁吹，落葉紛飛；道旁，纏著枯藤的老樹上，鴉雀已經回巢，不時地啼叫幾聲；不遠處，在小橋流水近旁的稀疏村舍裡，人們正在準備著晚餐，炊煙縷縷。這時，乙個人牽著一匹瘦馬獨自緩緩行進在古道上。看來，這是個異鄉人，他將投宿何方呢?
在作了這樣的鋪墊之後，作者才形象地揭示了作品的主題：異鄉人望了一眼即將西沉的夕陽，不禁嘆道：「斷腸人在天涯。
」由此可以看出他的鄉愁何等濃重。
古人說：「凡景語，皆情語。」這篇作品除最後一句外，全都是景語，而字字都是扣著「情」來寫的，這就是它藝術上的動人處。
1.《觀滄海》中哪些詩句最能體現作者博大的胸懷?
此詩前一部分寫大海景象，視野廣闊，雖屬實景，也能見出詩人胸懷之博大；但跟後一部分比，氣象則略遜一籌。「日月之行」四句寫大海，全用虛寫，卻表現了大海有包容天地的氣概，更顯示了詩人的博大胸懷。答題時應注意的是，不要簡單地作比較，要引導學生認識詩人的正意就在這四句上，前面寫實景是作襯托用的。
4.「稻花香裡說豐年，聽取蛙聲一片」表達了作者怎樣的心情?
重在使學生領會寓情於景的寫法。前兩句表現欣慰歡快之情；後兩句表現驚喜之情──這些都可以說成是閒適之情。要著重分析後兩句。
望嶽一、整體把握
這首詩是杜甫的早期作品。唐玄宗開元二十四年（736），年輕的詩人離開了長安，到兗州（今屬山東省）去省親──其父杜閒當時任兗州司馬。此後大約三四年內，他一直在山東、河北一帶漫遊，結交了不少朋友。
這首詩就是這期間寫的。詩中熱情地讚美了泰山高大雄偉的氣勢和神奇秀麗的景色，也透露了詩人早年的遠大抱負，歷來被譽為歌詠泰山的名篇。
全詩可分兩大層，都是切著「望」字寫的。
前兩聯為第一大層，著力寫泰山的整體形象。「岱宗夫如何？齊魯青未了」寫遠望所見。
泰山位於古代齊、魯兩國之間，其北為齊，其南為魯，齊、魯之「青」，是泰山掩映的結果。「未了」，綿綿不盡之意。這裡，詩人想說的是，你想知道泰山是個什麼樣子嗎？
請看，它那蒼翠的山色掩映著遼闊無邊的齊魯大平原。這是借齊魯兩地來烘托泰山那拔地而起、參天聳立的形象。「造化鐘神秀，陰陽割昏曉」，這是近望所見。
上句寫泰山的秀美，用的是虛筆。為什麼要用虛筆？因為泰山的秀美實在是一言難盡，不如只寫造物主對泰山情有獨鍾，這是詩人的強烈感受，是泰山的秀美在詩人心靈上的折光反映。
下句寫泰山的高大，這是實寫。「陰陽」分指山的南、北兩面，山南先得日光，故易曉；山北日光不到，在曉猶昏。「割」字鍊得極好，從山的北面來看，那照臨下土的陽光就像被一把碩大無朋的刀切斷了一樣，突出了泰山遮天蔽日的形象。
後兩聯為第二大層，也寫了泰山景物，但著力表現的是詩人的感受。「蕩胸生曾云，決眥入歸鳥」，寫的是實景，乃細望所見。泰山極高，白日裡可以望見山腰間的團團雲氣，層出不窮；又極幽深，黃昏時可以望見歸巢的鳥兒漸漸隱入山谷之中。
詩人抓住這兩個景物細節表達了心情的激盪和眼界的空闊，然後順理成章地寫出了他心底的願望：「會當凌絕頂，一覽眾山小。」這是化用孔子的名言：
「登泰山而小天下」。但用在這裡卻有深刻的含義：它不止是詩人要攀登泰山極頂的誓言，也是詩人要攀登人生頂峰的誓言。
詩人早年就「竊比稷與契」（《自京赴奉先縣詠懷五百字》），常以「致君堯舜上，再使風俗淳」（《奉贈韋左丞丈二十二韻》）自任，沒有這樣的情懷，是寫不出如此動人的詩句的。
這首詩雖是八句四聯，中間兩聯又都是對仗，但它不是律詩而是古體詩，它不講究平仄，而且押的是仄聲韻。
二、問題研究
《望嶽》的藝術特色
杜甫曾到過泰山之巔，但沒有為此寫詩。這是三十年後他在《又上後園山腳》這首詩裡提到的：「昔我游山東，憶戲東嶽陽。
窮秋立日觀，矯首望八荒。」「日觀」即日觀峰，位於泰山之巔的東南方，是遊人觀日出的最佳處。以杜甫的才情，既已在此「矯首望八荒」，再寫幾首決非難事，可他為什麼不寫呢？
我們無妨做點推測──用後人的眼光來看，這大概是因為《望嶽》一首已經寫盡了泰山的形神，充分展示了詩人胸中才情，確實不需要再寫了。我們讀這首詩，在領略泰山的高遠幽深、神奇秀麗的同時，也彷彿看到了詩人那卓然獨立的形象；特別是讀到它的末聯，更使人浮想聯翩，彷彿跟詩人一道神遊於泰山的絕頂之上，進一步感受到泰山的俯瞰群山的氣概，對詩人青年時代兼濟天下的遠大抱負也就洞若觀火了。正因為有如此深遠的意境，這首詩歷來被譽為詠泰山的絕唱。
春望這首詩是詩人逃離長安前乙個月寫的，它集中地表達了詩人憂國傷時、念家悲己的感情，感人至深。
「國破山河在，城春草木深。」
這是寫望中所見：國都在淪陷後已經變得殘破不堪，然而山河依舊是原來那個樣子；春天降臨到長安城，然而眼前卻是亂草叢生。如此強烈的反差怎能不使人怵目驚心呢一座繁華似錦的城市，曾幾何時，竟被毀壞到了「無餘物」「無人」的地步，是何等可悲啊!
這一聯雖是寫景，卻也痛切地傳達了詩人憂國傷時的感情。
「感時花濺淚，恨別鳥驚心。」
此聯向來有兩種解釋：一種是以詩人為「感」「恨」的主體。花、鳥在春景中是最有代表性的事物，能使人賞心悅耳，但詩人此刻面對殘破的都城，不知官軍何時才能平定叛亂，不知妻兒在兵荒馬亂中如何度日……種種念頭困擾著他，他怎能不見花而落淚，聞鳥而驚心呢？
另一種以花、鳥為「感」「恨」的主體。這自然是詩人移情於物的結果。這兩種解釋實質上並無區別，都表達了感時傷世的感情。
本聯以「感時」一語承上，以「恨別」一語啟下，章法分明。
「烽火連三月，家書抵萬金。」
意思是自開春以來戰火愈燒愈熾，因而跟家人難通音信。他用「抵萬金」來形容家書的珍貴，表達了他對妻子兒女的強烈思念。
「白頭搔更短，渾欲不勝簪。」
詩人這一年剛45歲，但「白頭」是寫實──半年後，他在《北征》中曾再次提到：「況我墮胡塵，及歸盡華髮。」「白頭」而又稀疏到「不勝簪」的地步，其蒼老之態可以想見。
他蒼老得這麼快，完全是憂國、傷時、思家所致。。「白髮」為愁所致，「搔」為想要解愁的動作，「更短」可見愁的程度。這樣，在國破家亡，離亂傷痛之外，又嘆息衰老，則更增一層悲哀。
使至塞上
詩人以簡練的筆墨寫了此次出使的經歷。「單車欲問邊」，寫自己輕車簡從，要前往邊境慰問將士。要走多遠呢？
「屬國過居延」，是要到遠在西北邊塞的居延。山高路遠，詩人覺得自己好像「征蓬」一樣隨風而去，又恰似「歸雁」一般進入胡天。既言事，又寫景，更在敘事寫景中傳達出幽微難言的內心情感。
經過長途跋涉，詩人終於「蕭關逢候騎」，卻沒有遇見將官。一問才知道「都護在燕然」：將官正在燕然前線呢!
故事似乎還要延續下去，但詩歌卻於此戛然而止，給人留下回味的餘地。
詩人以傳神的筆墨刻畫了奇特壯美的塞外風光。「大漠孤煙直，長河落日圓」，筆力蒼勁，意境雄渾，視野開闊，被王國維讚為「千古壯觀」的名句。試想，那茫茫無邊的沙漠，只有用乙個「大」字才能狀其景觀；在這純然一色、荒涼無邊的背景之上，那烽火台上燃起的一縷白煙直上雲霄，是多麼醒目，「孤煙」二字正能狀其神韻。
「孤煙」之後随一「直」字，使景物顯得單純簡淨，直入人心。「長河落日圓」，蒼茫的沙漠，沒有山，沒有樹，只有黃河橫貫其間。視野所及，大漠無邊無際，黃河杳無盡頭，「長」字便自然湧上作者心頭。
而「長河」之上，是那一輪圓圓的落日，這裡的「圓」字與前面的「直」字，都用得逼真傳神，難以言其妙處。
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