漢語言文學 2009101201 姚偉鴻
舒婷，一般人提到這個名字都會想起她的詩，如：《致橡樹》、《祖國啊，我親愛的祖國》、《雙桅船》等等膾炙人口的朦朧詩派經典名篇。但很少人研究過舒婷的散文。
散文在朦朧詩人舒婷的後期的著作中占有相當大的比重，從已結集出版的《心煙》、《硬骨凌霄》、《露珠裡的詩想》到《柏林：一片不發光的羽毛》，字數已達60萬字，無論是數量還是質量都是相當突出的。
第一，散文中詩化的語言
舒婷的散文詩化語言傾向較為明顯。有很濃郁的詩的韻味，華麗而清新，簡潔而空靈，明快而帶有詩的律動，讓人總忍不住有想朗誦的衝動。
如同《鞋趣》中對海灘的描寫：「礁石連亙。浪花神出沒，摩擦期間，立時鋒利雪亮起來。
尖峭凶險的兀石上，一支釣魚竿靜靜懸著。沙灘像少女的肌膚一樣潔白無瑕。」舒婷將詩歌的魅力用到散文裡面，使一段平平常常的海灘，在她的筆下，卻彷彿有了生命，不禁讓人神往之。
又如同《抬頭是你低頭是你》中對三角梅的描寫：「70年代在日光岩見到的三角梅頗具野性，未經雕琢不被扭曲。門廊，石縫，牆根和路旁，爬高躍低，繁花如暈染腮，如釵斜簪，如織錦如掛瀑，如歌如訴如痴如醉，極其動心動情。
」這一段中的後面一句，如果加上停頓劃句，便又是一首有明麗雋美的意象的詩歌了。其中那些詞語「如暈染腮，如釵斜簪，如織錦如掛瀑，如歌如訴如痴如醉」便將詩人對三角梅的喜愛之情表現得淋漓盡致。
這些詩化了的語言使舒婷的散文作品具有了內涵意象化、結構空靈化、語句詩質化的特點。
舒婷散文的語言，可以用四個字概括就是：雋永典雅。
如同《家園裡的至愛親朋》中描寫蔦蘿的句子：「唉，北方的漢子，叫我如何向你說蔦蘿？一道星霜月痕？
一陣輕微的戰慄？18歲女兒夢中爬滿的暈紅的星狀小花？蔦蘿的心事吹彈得破。
」淺淺淡淡的幾句話，幾個詞語，便描繪出那一種奇妙的韻味，那一種獨特的感覺，北方的漢子要是看到這幾句雋永典雅的句子，也會在腦海裡想象得到江南煙雨中那溫婉女子的滿簾幽夢。
舒婷的散文語言的雋永典雅，光她的散文標題便見端倪，如《心煙》、《行走的風情》、《人生自在**寫》《一莖一葉總關情》《抬頭是你低頭是你》等等，生動傳神如畫，含蓄優美如詩。
這就是舒婷的詩化的雋永典雅的語言，以簡單，平凡，極少的文字讓讀者生出無限的想象，意味深長，引人入勝。沒有過多地糾纏於技巧，而是用了平淡卻又含蓄蘊藉的話語，把作者的感情表現得如許含蓄雋永而又淋漓盡致，讓我們在這種情感的真摯、風格的淳樸、意境的深遠裡回味無窮。
第二，散文中生命的意象
舒婷的散文，具有個人化的特點。選材，從個人的生活出發；布局，重個人的思緒流動；抒情、有個人的性格特點。
選材，幾乎都是從自己的生活，自己的經歷描寫了鼓浪嶼這座島嶼在舒婷一生中的變遷。舒婷在自選文集《真水無香》的第一頁便寫下了：「我的生命之源——鼓浪嶼。
」這不僅是在講述她生活在鼓浪嶼的這幾十年，更是在講述鼓浪嶼給與她生命的激情，文學創作的動力和源泉。
整一本《真水無香》幾乎全部文章都是在寫鼓浪嶼的一草一木，一人一事。所以鼓浪嶼是舒婷散文中最重要的乙個意象——家的意象。
可以說，沒有鼓浪嶼，就沒有舒婷，便沒有舒婷那麼多膾炙人口的詩篇，便沒有舒婷那麼多令人神往的散文。
舒婷的散文中還描寫了許許多多的生命，如《貓有九條命》中的那些流浪貓，如《魚在天上飛》的那些魚，如三角梅，古榕，木棉，鳳凰樹，凌霄花等等。這些生命在舒婷的的一生中或多或少留下了不可磨滅的印記，是舒婷生活的一部分，是舒婷進行文學創作的生活源泉。
流浪貓代表著生命的尊嚴，三角梅代表著生命的倔強與頑強。《家園裡的至愛親朋》裡面那些玫瑰、芍藥、雙背刺、風雨花、金銀花、仙人掌不僅是舒婷生活中的樂趣更分別代表著永遠的玫瑰永遠父親、父親的芍藥、老祖母的雙背刺、外婆的風雨花、老師的金銀花、丈夫的仙人掌。這些花兒的意象已經不僅僅是代表生命，更代表著舒婷的家的溫暖記憶。
在這些意象中，舒婷她的出身，她的故里親朋，她的足跡，她的所愛所恨所思所夢，都被她像抽絲剝繭般鉅細無遺地展現在讀者面前。
在這些意象中，舒婷她對生命的理解，對人生苦難的體悟，對愛的細膩感受，對「家」這一意象的領悟都被她那像潺潺流水一樣的詩化語言徐徐道來。
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