關於人物性格創造

國內外研究現狀概述梁緣

1．理解人物，借用英國十九世紀演員麥克雷蒂的說法就是"去測定性格的深度，去探尋他的潛在動機，去感受他的最細緻的情緒變化，去了解隱藏在字面下的思想，從而把握住乙個具有個性的人的內心的真髓"。

2．蓋叫天同志舉的例子很能說明什麼是人物的性格基調，他說：周瑜、呂布、趙雲三個都是三國時的名將，作為角色，都是穿白靠的武生，雖然外表相仿，但周瑜驕、呂布賤、趙雲卻是不驕不餒，敢作敢當的好漢，三者間不同就是人物各自的性格基調

3．高爾基說：「情節是性格的歷史。」人物性格是在構成情節的矛盾衝突中顯示和發展的。

我們理解人物性格就要從情節的發展中，從人物在情節展開的每個事件裡他做些什麼和怎樣做的行動中去探求。

4．卓別林說過：「我並沒有什麼使觀眾發笑的秘訣，我只是了解到人情的某些真理，並把這些真理應用到我們的職業上來。我們的一切成功歸根結底都不過是一種對人的認識，不論這人是商人、店主、編輯或者演員」。

5．扮演華程的演員李仁堂談到他的創作體會時說：「演員的表演，一舉一動，音容笑貌是具體的，他要把乙個人整個地端到銀幕上，因此他應當盡可能地接觸到與劇中人物相近似的活生生的人，親自感受他們思想的火花，情感的波瀾，脈搏的跳動，他們的言談笑語，行動舉止」。

6．狄德羅說：「演員的全部才能，不像你假設的那樣，只是感受，而是仔細用心表現那些騙你的感情的外在記號。他的痛苦的呼喊是在他的耳朵裡譜出來。

他的絕望的手勢是靠記憶來的，早在鏡子前面準備好了。他知道準確的時間取手絹、流眼淚；你等著看吧，不遲還早，說到這句話、這個字，眼淚正好流出來。聲音這樣顫以及暈倒與狂怒；完全是模仿哭，是事前溫習熟的功課，是激動人心的愁眉苦臉，是絕妙的依樣畫葫蘆。

」7．亨利·歐文說：「我對狄德羅所主張的那種理論不能不予以斥責，他說什麼演員不應該體驗他所扮演的角色的感情。……由於演員的敏感性，表演上的不勻衡現像是不可避免的。

他表演的好壞是由情緒的好壞而定。但是，乙個演員如果擁有巨大的主觀力量，而又精通自己的全部藝術手段，那麼他給觀眾的影響，必然要比乙個表演自己所沒有的情感的演員大的多。」