光影的變化，直接影響雕塑的空間效果。因此，光的運用對於雕塑藝術的表現力，舉足輕重。雕塑的空間是藝術空間系統，在人、雕塑與環境的融合中，精神空間與物質空間的對立與統一，產生了雕塑的空間效應。
雕塑空間是精神物化的集中體現，是雕塑藝術的「靈魂」。沒有雕塑空間，如同沒有靈魂的軀殼，毫無生命。
1.裝飾雕塑的空間與作用
（1）裝飾雕塑的虛實空間
1）雕塑的空間
雕塑空間是由兩方面構成的，一是雕塑的實（正）空間，指形體在空間中所佔的三度空間，真實可感。二是雕塑的虛（副）空間，指環繞雕塑的無形空間，依靠雕塑的實空間存
2）雕塑的虛實空間
雕塑的實空間，是對形體的量的控制，是橫向的變化。形體的大小、縮放，直接關係到空間的變化。雕塑的虛空間，是對形體的挖掘與實空間的推動，是一種深度的變化。
特別是實空間中的孔洞，以一種強烈的穿透力，分化與連線了虛空間，使虛空間的環繞狀形成一種虛體，猶如氣流中的渦旋，產生視覺引力，造成一種神秘感與幻覺。
3）雕塑空間的本質
雕塑空間是雕塑創作設計過程中，與生具來的自在空間。不論是刻意的追求，還是不經意中的獲得，雕塑的自在空間成為雕塑的本質屬性。
（2）裝飾雕塑虛實空間的作用
1）雕塑空間—力度
雕塑形體的微妙變化，都會從空間變化中顯示。雕塑的虛空間，若隱若現，變幻無形，是產生空間力度的依據。在虛空間的襯托下，實空間充滿力度。
因此，雕塑語言與空間的置換，使雕塑的形體段落與段落之間，在同一空間格調的氛圍中，凝聚分散在大大小小形體上的力量。
2）雕塑的語言平台
雕塑虛實空間，是空間的擴散與蘊涵，是雕塑語言展示的平台。莫測的光影變換，運動的形體變化、豐富的肌理效果，都是空間的形式因素。因此，沒有空間，雕塑只能被稱之為擺設而沒有存在的價值。
3）雕塑空間—精神的物化
客觀與精神是相對的，因此，客觀空間不能被稱之為藝術空間。雕塑空間雖是客觀存在，卻是精神的物化形態，是藝術化的空間，是雕塑語言——特別是形體和諧變化、對比統一的體現。
2.裝飾雕塑的環境空間
（1）裝飾雕塑的環境空間
裝飾雕塑環境空間的外延很廣，只要具有周圍的層次關係，環境空間就出現了。從這一角度出發，我們的空間就會無限廣闊，不會侷限在自然的空間範圍裡。
（2）環境空間的層次與形式
1）環境空間層次
環境空間，是乙個多內涵、多層次、多形式的空間概念。從客觀而言，可以分為自然環境空間和人工環境空間。在現今世界，人類所至，就會畫上人的符號。
所以，自然環境空間少之又少。在我們的生活周圍，從一塊紙巾到一件家電，從室內到室外，都是人工環境空
2）環境空間形式
從空間形式上，可以分為平面環境空間和立體環境空間。賴以生存的、及占有空間的人工物（包括藝術品）所處的環境，就是立體環境空間。乙個平面的圖案或鋪裝、一堵直立的牆、一幅浮雕或壁畫，就蘊涵著平面環境空間關係。
3）環境空間的範圍
從區域範圍來看，可以分為整體環境空間、區域性環境空間。
（3）環境空間的層次與圖底
1）雕塑的環境空間層次
a.為了體現雕塑自在空間的效果，雕塑的環境空間是多層次的。b.
在雕塑位置朝向的確定時，有乙個或多個最佳的視覺空間方位。c.具有特定的視覺角度，以確定雕塑的某種空間型別。
d.有循序漸進、不斷深入的視覺距離，至少包括遠景、中景、近景的變化。e.
雕塑的環境空間，不僅是一種空間形式，同時，由於雕塑的審美活動，隨之帶來了時態的變化，即所謂的時間—空間變化。
2）雕塑環境空間的圖底
雕塑與雕塑環境空間之間，是一種主體與背景或圖與底的關係。應當明確，「背景」或「底」是客觀空間形態。雕塑自在空間在雕塑環境空間的背景前，同景觀空間融和，形成一種新的空間形式——同構空間。
同構空間，是雕塑空間與景觀空間的整體優化。
（4）環境空間的作用
1）雕塑自在空間的延伸與擴充套件
無論自然或人工環境，環境空間是自然、城市、建築、園林等的景觀形態。相對於環境景觀空間，雕塑的環境空間是乙個特定的空間，是雕塑自在空間的延伸與擴充套件，也是雕塑空間與環境景觀空間的融匯。
2）雕塑與環境景觀空間的節點
雕塑的環境空間是環境景觀空間的節點，它是確定雕塑存在的客觀條件。也是環境景觀空間的豐富與深化。
3）雕塑環境空間的背景
雕塑的環境空間，是雕塑依託的背景，在這種不同角度背景前，對空間的設計，最能體現雕塑的藝術形態。
4）雕塑環境空間的形式
雕塑的環境空間，是創作設計過程中，對環境景觀空間的選擇，從形式上，是乙個特定的視覺範圍。在這個範圍中，雕塑的審美效應得以充分的發揮。
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