福爾摩斯是歐美偵探**的早期經典之作，它以跌宕起伏的情節，縝密的邏輯推理，細緻的心理分析以及福爾摩斯這個家喻戶曉的偵探形象，打動著世界各地讀者的心。柯南道爾的《福爾摩斯探案全集》引起廣泛的歡迎，並不單單是因為故事情節的吸引人，更主要的是，它通過嚴謹的邏輯推理格式創造了偵探**的嚴謹結構。偵探**最易犯的敗筆是案情看來神奇， 但缺乏邏輯推理。
常常有「神來之筆」，結果讓讀者在回味中感到案情的不可信。而柯南道爾的 70 部偵探**都建立在邏輯推理上，他善於在構思和布局上埋下伏筆，使整個故事更加曲折離奇、引人人勝且經得起反覆推敲。福爾摩斯在《血字的研究》中誕生，真正走上世界舞台卻是靠這部《四簽名》。
《四簽名》講述了英國貴婦人梅麗·摩斯坦在父失蹤後，每年都會收到乙個匿名包裹，原來其中牽涉到乙個密謀。福爾摩斯決意要找出這個密謀的真相。直到最後，福爾摩斯憑著一張簽名殘片，就破了整個案子。
其中種種情節固然讓人讀的興趣盎然，但我想**的主要是我從中看到的推理方法——溯因推理與演繹推理。
演繹推理我們已經學過：所有p是q；s是p；所以s是q。而溯因推理就是根據某事物情況的存在而推出引起該事物發生的原因存在的推理。
演繹推理的這一形式的逆向思維就是溯因推理的基本模型：p；如果q,那麼p；所以，可能q。在《四簽名》中有這樣一段經典橋段——
我懇切地回答道：「非但不覺得心煩，並且極感興趣。這是因為我曾經親自看見過你對於這些方法的應用。你方才談到觀察和推斷，當然，在一定程度上，這兩方面是彼此關聯著的。」
他舒服地靠在椅背上，從煙斗裡噴出一股濃厚的藍煙來說道：「沒有什麼關聯。舉例來說：觀察的結果說明，你今早曾到韋格摩爾街郵局去過，而通過推斷，卻知道了，你在那裡發過一封電報。」
我道：「對！完全不錯！但是我真不明白，你怎麼知道的。那是我一時突然的行動，並沒有告訴任何人啊。」
他看到我的驚呀，很得意地笑道：「這個太簡單了，簡直用不著解釋，但是解釋一下倒可以分清觀察和推斷的範圍。我觀察到在你的鞋面上沾有一小塊紅泥，韋格摩爾街郵局對面正在修路，從路上掘出的泥，堆積在便道上，走進郵局的人很難不踏進泥裡去，那裡的泥是一種特殊紅色的，據我了解，附近再沒有那種顏色的泥土了。
這就是從觀察上得來的，其餘的就都是由推斷得來的了。」
「那麼你怎麼推斷到那封電報呢？」
「今天整整乙個上午我都坐在你的對面，並沒有看見你寫過一封信。在你的桌子上面，我也注意到有一大整張的郵票和一捆明信片，那麼你去郵局除了發電報還會作什麼呢？除去其他的因素，剩下的必是事實了。
」首先福爾摩斯必然對貝克街附近的泥土進行過了仔細的觀察，並且能辨認出各種不同的泥土，特別是韋格摩爾郵局門口的紅色粘土，同時他也知道附近只有這裡有紅色粘土，然後他一定看到郵局門口正在修路，並且得出了走進郵局一定會踩上紅土這個結論。這些基本的事實與結論儲藏在他的頭腦裡，因此當華生腳上的紅泥進入他的眼睛時，他立即得出了華生進過郵局這個結論。這時，福爾摩斯必需對這個結論進行反證檢查，因為華生腳上的紅泥也有可能是其它原因造成的，有可能是為了躲避突然情況，也可能是去郵局附近做其他事。
但是很顯然可能性的概率並不是很大，因為這些可能性必須在機器有限制性的條件下才會發生。比如要發生意外，且華生剛好在郵局之外，並且沒有其他地方可以躲避，這樣的事情發生的可能性微乎其微。所以正當的選擇應該是選擇概率最大的那個，這種概率具有極大的真實性。
當然那些小概率的事件也是有可能發生，但往往不會發生，如果乙個案件中有乙個巧合存在，恰恰是說明了可能是人為作祟，而這些奇異現象往往是揭開真相之關鍵所在。
在選擇華生進過郵局這個最有可能的前提後，福爾摩斯又在這個基礎上進一步細化這個假設。進郵局辦郵務只有幾種有限的可能，或是寄信，或是發明信片，或是發電報，在這種情形下，用演繹推理的形式，讓每個假設演繹出乙個可以檢驗的結果，然後用事實檢驗，一旦證偽，則馬上可以排除這個可能性。首先，如果是寄信，則必然被福爾摩斯看到寫信，福爾摩斯沒看到華生寫信，則必然不是寄信；其次，如果是寄明信片，則必然使用郵票與明信片，但郵票還是一整張的還未拆破，明信片還是一整捆沒被開啟，所以，必然不是寄明信片；最後，只剩一種可能，去發電報。
這就是我從中看到的推理方法以及他的觀察與推斷。個人認為，福爾摩斯的魅力有一半來自邏輯推理，若沒有深厚的邏輯學功力，福爾摩斯就只是乙個有狹義心腸的普通人。而這種嚴謹的推理結構這也是這一系列取得成功的最重要原因之一。
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