長安豪貴惜春殘，爭賞街西紫牡丹。
別有玉盤承露冷，無人起就月中看。
根據這首詩命題人設計了這麼一道題目：「這首詩主要運用對比寫白牡丹，不作褒貶，卻有寓意。作者的寓意是什麼?
請作簡要分析。」並擬出了如下參***：「這首詩通過與紫牡丹的對比來寫白牡丹，前兩句從側面渲染紫牡丹的富貴與人們爭賞的熱鬧場面，與第三句寫白牡丹在空園中承著明月和冷露盛開而無人**形成鮮明的對照。
表達了作者對白牡丹的讚美和同情，寄託了作者對裴給事人格高潔而無人欣賞的人生感嘆。」仔細分析命題人所給的參***就會發現其前後似乎是存在著矛盾的。答案前部分指出詩歌運用了對比手法，而後部分則明確指出詩歌表達了作者對白牡丹的讚美與同情。
按答案所揭示的詩歌主旨分析，則詩中寫紫牡丹就應理解為是對白牡丹的襯托，從側面烘托白牡丹的雖懷才不遇卻依然保持高潔品格，表達對白牡丹的讚美與同情。那麼，題幹「這首詩運用對比手法」的說法則可能是有誤的，合理的說法應該是襯托手法，或者說對照只是其手段，而達到對主體的襯托則是其目的。而如果一定要將其表現手法定為對比的話，那麼詩歌主旨就似乎不應該是這樣，但這似乎並不符合作者的創作意圖。
（參看《唐詩鑑賞辭典》p941）
其實，分辨對比與襯托這兩種修辭，關鍵在於判定對應的雙方是否存在主次之分。如果有主次之分，刻畫一方目的是為了突出另一方的話，則應將其判定為襯托手法。如果沒有主次之分，而是通過對比的雙方共同來表現乙個中心，則應判定為對比手法。
白居易《輕肥》一詩就運用了對比手法，詩人將內臣行樂圖與江南「人食人」的慘象這兩種截然不同的現象並列在一起進行對比，強烈表達了詩人對官場奢侈生活的批判和對人民疾苦命運的同情。又如王維《觀獵》：
風勁角弓鳴，將軍獵渭城。
草枯鷹眼疾，雪盡馬蹄輕。
忽過新豐市，還歸細柳營。
回看射鵰處，千里暮雲平。
從總體上看，詩人對這位將軍形象的刻畫也是運用了對比的手法。「風勁角弓鳴」，「草枯鷹眼疾，雪盡馬蹄輕。忽過新豐市，還歸細柳營」等詩句描寫了這位將軍狩獵時動作迅捷、技藝高超，「回看射鵰處，千里暮雲平」則刻劃了將軍狩獵後的心滿意足、躊躇滿志。
應該說，詩歌刻畫的將軍形象其兩個側面是沒有主次之分的。兩部分前後呼應，相互映襯，從而全面展現了乙個意氣風發，英姿颯爽，動時若脫兔，靜處如處子的將軍的豐滿形象，其中也寄託著詩人的豪情壯志，生動地傳達出了盛唐之時代氣象來。
而襯托手法則如辛棄疾《青玉案》：
東風夜放花千樹，更吹落，星如雨。寶馬雕車香滿路。鳳簫聲動，玉壺光轉，一夜魚龍舞。蛾兒雪柳**縷，笑語盈盈暗香去。眾裡尋他千百度，驀然回首，那人卻在，燈火闌珊處。
詞中寫到：萬千棵樹上閃著紅亮的燈光，晶瑩耀眼；千家萬戶門前，紅燈高照，燦若晨星；貴家公子駕著寶馬雕車，一路香風四溢；娓娓引人的「鳳簫」聲，明晰奪目的「玉壺」燈，徹夜不熄的魚形和龍形燈，街道熱鬧非凡；戴著「蛾兒」「雪柳」「**鏤」首飾，打扮得漂漂亮亮的遊女們，像陣香風，帶著盈盈的笑語，縷縷幽香，飄然而去了……詩人用了三分之二以上的筆墨，極力渲染元夕的熱鬧景象，其目的卻是為了從反面襯托乙個冷的特寫：「那人卻在，燈火闌珊處」。
由於上面烘托充分有力，故對「那人」的刻畫雖然著墨不多，但他的品性，讀者卻已經可以清楚地看到，那就是：自甘淡泊，不同流俗。這就是作品的主題所在了。
這首詞就是運用了襯托手法，前後刻畫了兩個對照鮮明的畫面，但這兩個畫面主次地位卻很分明，前面的畫面實際上只是為後面「那人」的出現提供背景，作品的主題則完全是寄託在「那人」身上的。
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