考察時間：2023年12月18日
文物名稱：弦紋瓶
文物年代：南宋
文物器形：梅瓶
文物用途：貯酒器
所屬窯口：龍泉窯
南宋龍泉窯弦紋瓶。從器形看，屬於梅瓶，在宋時為貯酒
器。器物外施梅子青釉，是薄釉發展成多次上釉的實物例
證一、龍泉窯
龍泉窯是我國歷史上一大名窯，其主要產區在浙江西南部的龍泉，故得名龍泉窯。龍泉窯燒製的歷史始於三國兩晉，結束於清代，其間共經歷1600多年，故龍泉窯是我國歷史最悠久的乙個瓷窯系
龍泉窯以燒製青瓷而聞名。其出產瓷器的總體風格以兩宋交替時期為分水嶺：北宋早期以前，龍泉窯瓷器的風格受到越窯、甌窯和婺州窯的影響，表現出與這三窯相似的特徵，即胎質較粗，胎體較厚，釉色淡青，釉層稍簿。
龍泉窯在北宋中晚期有了較大發展，逐漸形成自己的風格。具體表現為胎體較厚重，造型規整，釉色由淡青轉為青黃，用刻花、劃花和蓖紋裝飾。南宋時期龍泉窯得到空前的發展，龍泉青瓷進入鼎盛時期。
粉青釉和梅子青釉的燒製成功使南宋龍泉窯揚名中外，並達到瓷器藝術的頂峰
此次考察的這件南宋龍泉窯弦紋瓶就是龍泉窯的鼎盛時期的典型代表。可以看出，生產此器物時，龍泉窯已由從越窯、甌窯和婺州窯承襲下來的薄釉風格轉變成為多次上釉形成的梅子青釉
二、器形
梅瓶的起源於契丹民族有密不可分的淵源。「遼國盡有大漠，浸包長城之境，因宜為治。秋冬違寒，春夏避暑，隨水草畈，歲以為常。
四時各有行在之所，謂之捺缽。」ii陶瓷作為與人們生活息息相關的生活用具，在民族日常生活中佔據了重要地位，契丹人運用製瓷技術，生產出一種儲水器——雞腿平。雞腿瓶瓶身細高如雞腿，小口、短頸、圓肩、收腹、上粗下
細。契丹人在與漢族的交流中將雞腿瓶傳入中原地區，雞腿瓶也逐漸演變成宋時的經瓶，即我們所說的梅瓶。到了南宋時，梅瓶器型變得短矮，瓶身沒有早期梅瓶修長，肩部也不如北宋時期飽滿豐潤，總體上看此時的梅瓶給人以渾圓感覺
三、弦紋
弦紋是古代陶瓷中最為常見，也是最為簡單的一種紋飾，其紋樣是在器物表面刻畫出的單一的或若干道平行的線條，排列在器物的頸、肩、腹、脛等部位。用弦紋做器物裝飾的做法在原始陶器上就有體現了，弦紋的出現與原始製陶中輪制方法的產生有關，工匠利用轉輪在陶器表面旋刻出來平行的紋路，故弦紋又稱旋紋。弦紋有細弦紋和粗弦紋兩種。
細弦紋像一條細長的帶子平縛於陶器之上；粗弦紋作寬帶狀，中間呈凹槽狀，猶如板瓦，亦稱瓦紋。兩種紋飾有的在一件器物上同時出現，有時弦紋與其它紋飾配合使用
這件器物通體使用弦紋裝飾，屬於粗弦紋、凸弦紋和單線弦紋，弦紋質樸的特點體現出泉州窯簡潔、雅緻的神韻，而弦紋作為從新時代時期就出現並沿用至後世甚久的紋飾，也體現出南宋瓷器「仿古」的傾向
四、梅子青釉
粉青釉和梅子青釉的燒製成功標誌著南宋龍泉窯的藝術巔峰，它們被共同譽為「青瓷釉色與質地之美的頂峰」。而二者之中，梅子青釉釉色，濃翠瑩潤，如青梅色澤，可與高階翡翠媲美，故在很多人眼中是宋代龍泉的最佳色，是青釉中的代表作
梅子青釉所配的胎是白胎，採用的瓷土是龍泉境內的細如粉、白如雪的白粘土，同時為了使胎色深沉而不致過分顯露，又在白粘土中摻入少量的紫金土，達到白中帶灰的程度。iii之所以龍泉窯可以將薄釉改進為多次上釉，是因為南宋時龍泉窯採用了石灰鹼釉。石灰鹼釉在高溫下粘度大，避免了石灰釉在高溫時易於流釉的問題，這樣就可以將瓷器的釉層上得更厚，使器物外觀更為飽滿。
粉青釉的燒製過程中，工匠通過控制燒成溫度和還原氣氛，使瓷器獲得一種柔和淡雅，猶如青玉的藝術效果。這是因為粉青釉的釉層中含有大量小氣泡和未熔石英顆粒，它們使進入釉層的光線發生強烈散射，從而使粉青釉與普通玻璃釉有完全不一樣的藝術效果。而梅子青釉的燒成溫度比粉青釉要高，釉的玻化程度也比粉青釉高。
比粉青釉更強的還原氣氛和比粉青釉更厚的釉層使得梅子青釉的釉層略帶透明，光澤度亦較高
i 《飲流齋說瓷》，許之衡
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