1、 小美人魚多出了兩個很活寶、很有看點的好朋友，乙隻龍蝦和乙隻比目魚，它們在故事情節的發展中起到了很大的作用，它們貫穿故事的始終，並成為人們喜歡和熟知的**形象；
2、 海妖的目的不單單只是小人魚的嗓子，她的終極目的是得到海王的法力。所以整部動畫片的看點不單單只是王子和公主如何在一起，還有他們如何齊心協力的戰勝海妖。
3、 最大的改變便是，傳統童話《小人魚》是乙個悲劇，而迪斯尼動畫版《小人魚》確實乙個喜劇結局，全域性都是幸福歡快的基調，並刪去了原故事中許多壓抑、不開心的情節。所以《小人魚1》上映之後好評如潮，成為迪斯尼動畫的一部經典，隨後又推出了完全沒有原著來改編的《小人魚2》。
《小人魚》的成功正是將傳統的童話或故事用後現代主義的理念重新進行改編。也就是將以前的故事改編的更加人性化，改編為大眾所希望看到的結局；並在繼承傳統故事的基礎上融入現代的時尚元素，增加一些讓人緊張的元素，使整個故事更加的複雜，矛盾衝突更加的激烈，使傳統的故事更加有看點，給人耳目一新的感覺。為了使情節更加複雜化，人們可以加入一些性格特點鮮明的新人物，事實證明這些新的人物往往可以使受眾影響深刻，成為不亞於主角的經典人物形象。
但是要注意的是，不能一味的為了情節的複雜性和矛盾的衝突而加入一些不太合常理，不太符合實際事情發展規律的情節，這樣的效果是適得其反的。迪斯尼公司的其他經典的動畫片作品也是運用了這個套路，如《花木蘭》、《美女與野獸》、《睡美人》等等。
不僅是美國的迪斯尼公司，其他也採用過同樣的手法將傳統的故事轉變為了文化產業。其中的經典之作便是《小紅帽後現代版》。不知道老師有沒有看過這部影片，如果沒有看過的話，我會想您推薦一下這部電影，因為這部電影會顛覆您心中的童話故事《小紅帽》。
與《小人魚》的模式相同，而且比《小人魚》改變的更徹底，《小人魚》還保留了原先的故事脈絡，原先的人物性格，而《小紅帽後現代版》則完全是顛覆式的演繹，情節的複雜性和矛盾的衝突增加了許多許多，因為這部影片不是單純的小紅帽、奶奶、媽媽、狼、獵人這幾個角色，整個影片中的角色不下二十個，而且各個性格特點鮮明，而且語言中充滿了當下的流行用語，時尚詞彙，並且充滿笑點，情節連線的天衣無縫，絲毫沒有讓人感到詭異感，與不自然感。
前面說到過，我國傳統故事資源豐富，從以往的電影電視資料來看，我國的藝術家與電影電視工作者們也都在這些方面下過一些功夫，但不得不說，成功的例子不多，但失敗的的例子比比皆是。例如現在許多的電視劇集打著將一些經典重新演繹的旗號，而做出來的效果往往使人們大跌眼鏡。在此我們不是攻擊哪乙個動畫片或電視劇集而是以其為例來對其創作時的一些不太合理的作法來進行糾，從而使其有更好的發展。
《王的女人》是一部被評為2013經典雷劇的電視劇集。這部電視劇集是根據秦朝末年項羽劉邦聯手反抗強秦，最終劉邦勝利建立了大漢帝國的故事改編而來。這部劇的編劇是我們俗稱的雷劇之祖於正老師編寫的，這部電視劇集真的是繼承了於正老師一貫的寫作風格，並且又有將其特點發揚光大的跡象，在劇中劉邦喜歡上了虞姬，項羽喜歡上了呂雉，看得出編劇是希望增加劇情的複雜性和矛盾衝突的激烈性才有的這樣的構思與構想。
但是她沒有注意到的是，劇情應該發展合理，符合實際發展的情況，劇中這種四角戀的關係完全不符合實際生活中的事情發展，藝術是**於生活的，當一種構思與劇情已經脫離了實際，並且與實際相差甚遠便是不成功的，也是不被大眾所接收的。而且，劇情的新的改編是應該人性化的，這種複雜的四角戀劇情並不是大眾們希望看到、渴望看到的劇情，所以，編劇在在劇本的時候，忽略了人性化、符合事情的正常發展脈絡這兩個重要的因素。而且本局在其他方面，例如與現代的融合方面也做的很不盡如人意。
諸如此類的電視劇集電影還有許多，例如新拍的四大名著《西遊記》、《紅樓夢》都是人們吐槽的物件，有時不和常理的演員裝扮與形象設計也是一部電視劇集失敗的重要原因，因為製作方在製作的時候並沒有考慮觀眾們看到人物形象時的感受，所以這些電視劇集先不論劇情怎麼樣，當他們的任務一出場時就已經失敗了。
綜上所述，我們總結了成功的經驗與失敗的經驗，然後融匯成為乙個被我命名為「後現代主義轉變」的套路。首先，選擇乙個適合進行改編再創造的民間故事或傳統故事，在繼承和保持原有劇情大致不變的基礎上，了解這個故事中那些情節是受眾在觀賞時覺得最不想看到或有些遺憾的地方，在這些地方加以改動，可以將其劇情去這話，製造一些困難，到最終的結果還是觀眾們所希望看到的。因為觀眾們現在所普遍接受的劇情都是結局的一定性和過程的不確定性，如果編劇希望結局可以出人意料，如果沒有很奇妙的構思我建議還是不要嘗試。
然後為整個故事設定乙個終極目標，所有人所做的一切都是圍繞著這個終極目標而進行。在這期間，我們可以給主角在實現這個終極目標的過程中製造一點小的困難，同時也可以增加一些新的人物來幫助或阻止主角的進一步動作，這可以使整個故事變得更加豐滿。但是在這個過程中我們反覆強調著加入的劇情，和一些小的波折一定要自然並且符合實際。
人物的語言風格，造型設計也需要一些現代元素的融合，但是這一切都要注意的使自然，不要讓人感到是很刻意的在製作。乙個好的創意可以將乙個故事改變成乙個很好的新故事、新電影，並且可以塑造許多新的大眾喜愛的人物形象，從而發展處遊戲、公仔、文具等等許許多多的衍生品，這樣的話乙個很平常的民間故事，就可以變化成為文化產品來創造價值。
參考文獻：
哈桑《後現代主義轉向》
騰訊新聞《2013螢屏四大怪：雷劇井噴，經典難續》
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