時間：2014-11-21 07:50:390
運筆常見通病
有的人總說用了大量時間練習、臨帖，卻也沒有進步，原因有多種，其中之一與不會運筆有很大關係，我在多年的教學中發現很多學員，自己認為練了好幾年書法，可是卻發現連基本的運筆方法都不對，這也就是我們經常說的「病筆」。
筆法的運筆，在發展演變的過程中，以技法達道通理表情的妙用，構成了一系列的法則、法度和方法，成為表現書法藝術性的主要因素。同時，由於書法具有「不可言傳」的微妙，也釀成了種種訛傳、陋習和弊病，出現了「方複聞疑稱疑，得末行末」的情況，影響了書法的發展。五代之亂後，由於師傳手授的筆法失傳，以致運筆的訛傳、誤解和錯用等情況逐漸趨於嚴重，而運筆法也變得更加單調而機械，成為書法藝術長期徘徊下滑的重要原因。
近代以來，由於外來思想文化的衝擊，鋼筆的普遍使用，社會思潮的影響，書法忽而被當成「四舊」掃除，忽而變得十分狂熱。因此，在教學研討書藝時，對運筆的主要弊病和錯誤傾向，必須明確指出，澄清是非，端正態度，特別是對自己所犯毛病，要深省痛改，以期學書得法。
運筆的弊病，也稱病筆、敗筆，既有各種字型共有的，也有某一字型特有的。字型特有的病筆如楷書的牛頭、鼠尾，草書的繚繞、歪倒等。各種字型共有的病筆如偏枯、板滯、浮薄、俗濁等。
現把各種字型共有的通病概述如下。
1、偏枯
運筆的偏枯，即用兩種字型的筆法，寫成乙個字。「真草合成一字，謂之偏枯。」偏枯當然也包括真隸合成一字，隸篆、隸草合成一字等混雜寫法。
運筆的法度是區別字型藝術特性的準繩，不能有毫釐之失，「若豪(毫)釐不察，則胡越殊風者焉。」因而，絕對不允許運筆偏枯，寫成雜體俗字，反以為是書藝創新。運筆偏枯的弊病，近代以來更加嚴重，主要是由於「欲變而不知變」，不理解「每作一字，即須作數種意況」的意旨，以致把意、法混淆了。
這當然也與訛傳誤導以及標新立異等有關。
2、板滯
由於運筆的基本要求，是把筆畫寫活，所以歷代書家都把運筆的板滯，視為一大弊病。「書忌板滯，畫忌板結。」唐太宗論筆法也說：
「勿令有死點死畫，方盡書之道也。」時至清代，人們對筆法更加隔閡，加上社會政治原因，遂形成了死板凝滯的「館閣體」。但是，在反「館閣體」的人士中，崇尚法帖的書家。
未能擺脫板滯的弊病，尊碑的書家，因為「古今阻絕，無所質問」，竟用禿筆描摹篆書，用羊毫筆塗畫隸書，也把筆畫描畫得板滯不堪。至於板滯的表現，有如枯木、死蛇、破笛等形態。枯木形病筆，是運筆直鋒牽裹所致，即所謂「豎筆直鋒則乾枯而露骨」。
死蛇形病筆，是運筆生拖硬拉，缺乏虛實導頓的緣故。破貧形病筆，是信筆抹畫造成的，多見於隸書和魏碑字幅。
3、浮薄
運筆的浮薄也是一大弊病。運筆要求遒勁有力、萬毫齊力、力透紙背、「人木三分」，把筆畫寫成「鐵畫銀鉤」，以表現書法藝術的生命力。運筆浮薄的毛病，古人多半是因為運筆方法不當，而今人明顯是缺少臨習功夫。
一些「書法家」，運筆不僅橫勒不能緊越澀進，豎努不能搖曳戰行，而且連橫平豎直都做不到，就必然會把筆畫寫得浮薄曲枯，如同敗蔓，或者用鋒遣毫，鋪裹無度，執行失節，把筆畫寫得形似爛繩，或者指腕不能運轉，筆臥紙上，把筆畫寫得好像麵條等，書法是「書而有法」的藝術，過不了運筆法這一大關，就不能跨進書法藝苑的大門。
4、俗濁
書法是高雅而奇特的藝術，最忌俗濁**。運筆雖有多種弊病，而最可惡的是俗濁狀態。俗有庸、粗、野、鄙等形態，而矯揉造作的鄙俗最可厭。
濁有混、汙、昏、拙等形狀，而觸筆、漲墨的汙濁更可惡。由此可見，學書要想除掉俗濁的弊病，只有堅持「書而有法」的原則，以畫沙、印泥的運筆，把筆畫寫得遒勁健美，「明利媚好」，才能脫俗去濁，進人高雅而清新的藝術境界。
至於運筆的其他弊病，如觸筆、漲墨、纏綿、稜角等，有的已經指明，有的在研討某一字型病筆時還要涉及，就不在此節論述了。總之，由於書法的技藝性特別強，而誤導錯學的弊病特別多，所以必須澄清是非，提高認識，才能順利學習，以期得法成家，為促進書法藝術復興繁榮作貢獻。
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