中國古代文學史二筆記
第五篇宋代文學
第一章北宋初期的文風與詩風
名詞解釋
西昆體1. 以楊億等人為代表的西昆體，是宋初影響極大的重要文學流派。
2. 「西昆」因創始人唱和的詩集稱《西昆酬唱集》而得名。
3. 代表作家以楊億、錢惟演、劉筠為魁首。
4. 作詩宗主李義山，講究辭采，以偶麗為工，好用事，以表現才學和工力。
昆體功夫
昆體功夫是西昆體在藝術上的表現。
一． 以楊億為代表的西昆體作家在藝術上講究藻飾、多用故事。
二． 作詩注意修辭，重格律和借代，頗具李商隱的「沉愽絕麗」之風。
三． 大量用典
第二章歐陽修與北宋詩文革新
簡答：1．簡述歐陽修散文「六一風神」的美學風格
1．歐陽修的散文措辭平易，用詞造句精練而有變化，自然地敘事、自然地抒懷。這標誌著他的散文創作從崇尚骨力到傾心於風神姿態、從陽剛到陰柔的轉變。
2．本質是散文的詩化和情感的外顯。
3．文章結構層次清楚而轉折，語言層次平易自然。這些都是「六一風神」的構成要素，這種特點偏於陰柔之美。
2．簡述王安石的「王荊公體」詩有何特點
1． 王安石《題張司業詩》說：「看似尋常最奇崛，成如容易卻艱辛。」中的「奇崛」，似瘦勁剛健為特徵，是王安石追求的一種藝術境界，但進入老年後，卻視奇崛為平常了。
即寓悲壯於閒淡，既有清新閒適，又有沉鬱悲壯，被稱為「半山詩」。半山，是王安石晚年在江寧居住的地方，他這個時期的詩歌被編諚為《半山集》亦稱「半山詩」，主要體裁是絕句。
2． 「王荊公體」即「半山詩」或「半山絕句」，指王安石晚年的詩歌創作而言。特點是重煉意，如《登飛來峰》通過寫登臨山塔遠眺，反映出詩人**遠矚、不畏艱險的胸襟氣魄。又重修辭，如《泊船瓜州》，還有用事、造語、煉字等。
主要載體是其晚年雅麗精絕的絕句。「王荊公體」的長處是下字工、用事切、對偶精，既有深婉不迫處，也有生硬奇崛處，為江西派的先驅。
第三章蘇軾
論述：1．試述蘇軾散文的藝術成就
宋代古文家蘇軾各體散文眾多，大致可分為議**、記敘文和小品文等，這些散文的出現標誌著宋代古文運動的最高成就和完全勝利。
一．議**，以政論、史論為突出。他的議**多雄辯滔滔氣勢縱橫，議論與文采交融，感情與理智並注，語言明快暢達，長於形象的說理，頗具文學價值。
二．記敘文包括碑傳文、記體文及文賦等，而以其中的山水遊記和亭台樓閣記為代表。憑藉議論為文章闢出新的境界，善於表現對自然景物的賞會與人生哲理領悟之間的融合。山水遊記，如前、後《赤壁賦》，表現出借景立論的特點。
亭台記，如《喜雨亭記》先敘為亭作序之由，次則記雨，再渲染人之喜樂，文章如水波層層蕩開去，文理自然。記敘文多數是文學性散文，將敘述、描寫、抒情錯雜並用，隨意揮灑。
三．小品文，篇幅短小、寫作隨意的書札、題跋、雜記和隨筆為主要文體樣式，最能反映作者的真性情、真思想。雜記和隨筆、記述作者在日常生活中的各種見聞和感受，如《記承天寺夜遊》。這類小品文，不拘格套，獨抒性靈，寫作特點是信手拈來，漫筆寫成。
2．蘇軾散文總的藝術特色是：
一．「辭達」、「通脫」，有圓活流轉、錯綜變化和自然真率之美。
二．善於用比喻，多形象思維。如《前赤壁賦》
三．有詩化傾向，以情感和才氣為文，富於想象。
3．蘇軾詩歌的內容：
按題材內容，蘇詩大體可分為：
1．社會政事詩：反映民生疾苦和時政得失的詩篇，如《荔枝嘆》。
2．山水景物詩：將人生感悟融入山水寫景中的抒懷遣興之作，寫流動景色的《江上看山》；寫奇幻煙雲的《登州海市》；寫景寄懷昇華的人生感悟日哲理高度，或寓有濃厚的身世之感，如《題西林壁》「不識廬山真面目」。
3．和陶詩：寄情山水，以自適為趣的意味更濃，如《和陶歸園田居六首》平淺而有深味，在藝術上把握了陶詩豪華落盡見真淳的特色，能夠將親身經歷的生活場景予以真切、平淡自然的描寫，達到了「神似」陶詩的地步。
4．題畫詩：把畫景轉化為詩境，善於寫出畫面的動態，並就畫意進行藝術聯想，揭示畫外之韻味，如《惠崇春江小景》。
4．試敘蘇軾詩歌的藝術特色
1．「以文為詩」是蘇詩的顯著特色之一，多用散文的句法而以氣格貫穿，如《石鼓歌》。「以文為詩」實際上靠以才氣為詩而獲得成功。
2．豐富的比喻，也稱「博喻」，如《百步洪》。
3．敏銳細緻的觀察力與出色的文字表現力，平凡事物，一經其手寫出，給人以觸處生春之感，如《汲江煎茶》。
4．以才學為詩，體現為好議論、善於使事用典。有意識地以議論入詩，將對事物的形象感受與哲理思考結合起來。如《題西林壁》「不識廬山真面目，只緣身在此山中。」
5．蘇詩兼備各體而以七言為擅長，而且風格多樣，七絕清麗精美，如「欲把西湖比西子，淡妝濃抹總相宜。」
6．蘇詩的基本風格有二，一剛健的清麗雄健，二是豪放加平淡的清曠閒逸。高風絕塵才是其詩風的主導傾向，即一種超越世俗的審美境界。
5．試敘蘇軾詞在宋詞發展變革中的重要地位和貢獻
一．簡述蘇軾詞對詞境的開拓
1．蘇軾以前的詞為應歌之曲子詞，多寫男女相思，寫花間酒下的傷別。蘇軾詞抒發磊落縱橫豪放之襟懷，擺脫花間詞婉轉之態，為激越、豪放充分表現作者的人格個性。如《赤壁懷古》「大江東去，浪淘盡，千古風流人物。
」2．蘇軾把詞的題材取向從應歌回歸到表現自我，並從現實生活中擷取創作題材，故蘇詞多為感事之作，有的還採用詞題小序的形式確定表現的內容，交代創作動機。如《水調歌頭明月幾時有》《定風波》。用記實手法寫自己的人生感受，使詞的抒情貼近現實生活，詞中的抒情人物形象與創作主題也由分離走向統一對應。
使詞的創作走向正視現實、面向社會和真實人生的大道，極大地拓寬了詞的取材範圍。
3．蘇軾用詞展示自己的政治抱負、人生感慨、生活情趣、感受、山川景色擴大了詞境，把詞家「緣情」與詩人「言志」結合起來，詞品與人品得到了高度的統一和融合。
二．簡述蘇軾的「以詩為詞」
1．首先指的是詞所反映的生活內容的擴大，突破了「詞為豔科」的傳統體制，向「士大夫化」發展。
2．在蘇軾之前的「曲子詞」的曲子，基本上是「輕**」「軟性文學」。到蘇軾將詞題小序發展起來，做詞寓以詩人句法、引議論入詞、大量用經、子典故，突破**對詞體的約束，如《臨江仙》。蘇詞充分體現了文人的審美情趣，是典型的士大夫詞。
蘇軾以詩為詞的積極意義，在於改變了詞的舊傳統，增加了詞的內容，豐富了詞的體式，促使詞發展成為獨立的抒情詩樣式。
三．簡述蘇軾詞的風格
蘇詞的風格是豪放，蘇軾乃宋詞中豪放派的代表，但也有許多極清空幽秀的作品，風格是多樣化的。
1．豪放，如《赤壁懷古》「大江東去，浪淘盡，千古風流人物。」
2．婉約，如《江城子》「十年生死兩茫茫！不思量，自難忘。」此詞為悼亡之作，對亡妻的思念之情，置於生死兩茫茫的人生空漠的嘆喟中。
3．清曠，如《水調歌頭明月幾時有》「明月幾時有，把酒問青天。」
第四章黃庭堅與江西詩派
名詞解釋：
江西詩派
1．江西詩派是宋代影響最大的乙個詩歌流派，江西詩派有一祖三宗之說，一祖為杜甫，三宗是黃庭堅、陳師道和陳與義。
2．得名於呂本中的《江西詩社宗派圖》。
3．領袖是黃庭堅，其它主要人物有：黃庭堅、陳師道、陳與義、韓駒等。
4．江西詩派的特色有三：一是詩派為觀念性的社集；二是以風格和師承為判斷的根據，非地域之劃分，入詩派的並非都是江西人；三江西詩派是元佑學術的一部分，是作為「紹述」政治的對立物而發展起來的，其盛衰與政局有密切的聯絡。
5．創作主張及特色有：重視句法、喜用拗句；用典以故為新、變俗為雅；風格生新瘦硬，但兼有瀏亮芊綿。
簡答：1．簡述黃庭堅「山谷體」的藝術特點
黃庭堅的山谷體詩歌是元佑時期宋詩發展到高峰期的產物，嚴羽在《滄浪詩話》將黃庭堅的詩列為「山谷體」，其主要藝術特點有：
1．喜歡用拗句，所謂「拗句」，主要是將律詩中的句式和平仄加以改變，有意造成一種打破平衡和諧的效果，給人以奇峭倔強的感覺。這種刻意求奇而造拗句、作硬語的做法，是形成山谷體生新瘦硬風格的重要因素。
2．「用典」也是山谷體求創新的重要方面，是「點鐵成金」和「奪胎換骨」落實於具體的詩歌創作。所謂「奪胎換骨」，是「點鐵成金」的具體化，是一種使古人的意象和用語產生質的變化、化平凡為奇趣的語言煉金術，對前人用典法的乙個發展，目的在於「以故為新」——援用前人之語而另立新意。如，《登快閣》「朱弦」、「青眼「一聯，活用伯牙、子期和阮籍的歷史典故。
2．簡述黃庭堅「山谷體」的風格特徵
黃庭堅「山谷體」的總風格特徵是「生新瘦硬」
1．以字句的奇崛造成一種陌生感，追求詩境的生新美、詩語的峭拔美和詩韻的兀拗美。「生新」刻意求奇而造拗句、作硬語，「用典」也是山谷體求創新的重要方面。「瘦」洗淨鉛華；「硬」剛健挺拔。
工於煉字是山谷體的特徵之一，以善用動詞、形容詞和語助虛詞的煉字法著稱。
2．也有瀏亮芊綿的自然曉暢之作，如《雨中登岳陽樓望君山二首》表現作者晚年歷經磨難而不屈服的堅強性格，雖不乏勁峭氣格，但運筆自然流暢，語句淺易。
第五章北宋詞與南渡詞
簡答：1．宋詞繁榮的主要原因是什麼？
答：宋詞的繁榮與宋代特殊的時代背景和詞的文體特點有密切的關係。詞產生於民間，本身就帶有濃厚的娛樂色彩。
宋代由於實行重文輕武的政策，文官享受的待遇非常優厚。宋太祖在「杯酒釋兵權」時，就公開鼓勵大臣們「多買歌兒舞女」。上有所好，下必甚焉，於是整個社會形成了競相追求享樂的風氣。
又由於宋代（特別是北宋）社會相對安定，政局相對穩定。詞這種帶著濃厚的娛樂色彩，幾乎沒有傳統的政治、道德負荷的文學形式，在宋代終於找到了最為適宜的生長環境，所以便以異乎尋常的速度發展起來了。 參***：
宋詞的繁榮與宋代特殊的時代背景和詞的文體特點有密切的關係。詞產生於民間，本身就帶有濃厚的娛樂色彩。宋代由於實行重文輕武的政策，文官享受的待遇非常優厚。
宋太祖在「杯酒釋兵權」時，就公開鼓勵大臣們「多買歌兒舞女」。上有所好，下必甚焉，於是整個社會形成了競相追求享樂的風氣。又由於宋代（特別是北宋）社會相對安定，政局相對穩定。
詞這種帶著濃厚的娛樂色彩，幾乎沒有傳統的政治、道德負荷的文學形式，在宋代終於找到了最為適宜的生長環境，所以便以異乎尋常的速度發展起來了。
2．宋詞發展的大致過程是怎樣的？
答：宋詞的發展大致可以分為北宋與南宋兩個時期。北宋初中期的詞沿襲了唐五代詞的特點，在形式上以小令為主，內容多寫男女愛情、離愁別恨，藝術上多用白描手法。
代表詞人主要有柳永、張先、歐陽修、晏殊、晏幾道等，其中成就最高的是柳永。北宋後期的詞，最大的特色是詞的詩化，主要詞人有蘇軾、秦觀、周邦彥、賀鑄等。南宋前期的詞強烈地表現了愛國主義精神，主要詞人有李清照、張孝祥、張元幹等。
南宋後期的詞分為兩派：一派以辛棄疾及其追隨者為代表，多表現愛國精神；一派以姜夔、吳文英等為代表，主要在藝術上精雕細刻。
中國古代文學史
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中國古代文學史題庫
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