（6）·(twentieth-century··industrial nations)20世紀義大利設計僅僅是義大利當代文化、政治、社會和經濟事物的乙個方面。流行的大批生產的家具、裝飾性的家用品、家用電器、辦公裝置、汽車以及後來的時裝設計及服飾使得義大利在當代物質文化世界中獲得如此重要的地位，從本質上來講，這些事物是義大利尋求現代化以及力爭在本世紀使自己現代化工業國家之一的反映。
（9）·（markers and colored pencils ideal ··any drawing su***ce）馬克筆和彩鉛既是設計過程中最理想的工具，又是最終表現效果中最理想的工具。由於很多的草圖是畫在薄的描圖紙上的，在上面塗以水彩和加以蛋黃的顏料是不合適的，因為它們會使紙張彎曲變形。馬克筆能過迅速風乾，並且它不會使紙張變形。
馬克筆可以和彩鉛一起快速的使用於任何圖畫的表現。
·（neither extensive practice··as casein and tempera）有了這兩種上色工具，既不需要過多的練習，也不需要高超的技巧，這兩種方法簡單明瞭。通過對這兩種方法的熟悉，你的工作速度或許能得到很大的提高。。水彩以及其他排刷的優點以及精細程度是用馬克筆和彩鉛也能夠實現的。
水彩的混合和疊加以及噴繪技術是可以被模仿的，就好像諸如使用酪蛋白或加蛋黃的顏料也可以獲得高光效果一樣。
·（markers and colored pencils are readily··and watercolor）馬克筆可以很容易的買到，並且如今在專業的設計事務所裡它大概是應用最為廣泛的上色工具——比加蛋黃的顏料的畫法和水彩應用更為廣泛。
·（a variety of marker··or toned point *****）在專門經營藝術和繪畫工具的商店裡可以買到何種各樣的馬克筆品牌。選擇含有全色系品牌的馬克筆，以便於由乙個更為廣泛的選擇。每種品牌都可以提供100到200種不同的顏色，這些顏色中大部分顏色是單個色度的多種變化。
充分利用高質量的彩鉛來完成這類繪畫。這種制軟的蠟筆比那種硬的和脆的更好，因為它能使沉積的色彩更加明亮，這是在描圖紙或彩紙上產生光感的乙個必要特徵。
·（whether you are primarily··widths **ailable）不管是首要涉及到內部的、外部的或是總體的色彩作品，在標結構和輪廓的時候，不同程度的黑線是必要的。由於圖畫使用蠟質彩鉛後，專業筆在上面無法上色，所以最好使用檀毛筆或普通的自來水筆，當然，你能夠發現可以使用其它劃線工具也許可以取代那些上述建議的工具。更重要的一點是應當獲得不同寬度的線條。
·（as with line··other related material）如同上面所說到的劃線工具一樣，不管你所畫的色彩畫是什麼樣的，你還需要乙個灰色馬克筆和彩鉛（包括黑色和白色）。不過你從事什麼樣的色彩工作。暖灰彩鉛和馬克筆稍帶紅色，而冷灰彩鉛和馬克筆稍帶藍色。
建議你買一些暖灰彩鉛和一些冷灰馬克筆。這些略帶灰色的灰色和飽和中性色可以在設計中混合使用。冷灰馬克筆適合用來表現室外的窗戶。
如果你的設計圍繞自然物和室外風景建築設計，建議你使用自然色的馬克筆和彩鉛。這些顏色能夠描繪植物，樹木，磚，石頭和其他有關的物質。
·（colored pencils is··with line patterns）彩鉛用在馬克筆基底上的顏色的原因是，能夠使馬克筆底面顯得更加明亮，採用線模式能夠造出細緻的紋理效果。
·（if an area of··*****』s su***ce）如果紙的一部分區域被透明馬克筆覆蓋，最終的顏色就是紙和馬克筆的混合顏色。馬克筆的顏色在白紙上將會顯得更明亮，在大量光照下將會把紙面上馬克筆覆蓋過的部分反射到觀察著的眼睛裡。在黃色草圖紙上，顏色將會更加淺和不清晰，取決於表面的顏色而改變。
在彩色紙上，同樣的馬克筆覆蓋亮度會較小，取決於色調的明暗，因為很少的光通過紙面進行反射。
·（colored pencils le**e a··***** and pencil）彩色鉛筆在紙上留下透明塗層。當畫得很輕的時候，紙就會留下很細小的點，因為鉛筆只覆蓋了紙面上最高的顆粒。最終看上去是紙和鉛筆的混合視覺效果。
·（when used with more··the ***** beneath it）當用較大的力量時，鉛筆就會壓扁這些顆粒並完全覆蓋住紙，形成乙個單一明亮的色彩。但是要注意的是，在使用壓力時，鉛筆的最終效果將會受到下面紙張的顏色和色調影響。
·（when light-colored pencil··appear illuminated）當淺色的彩鉛（如肉色和淺紫色）用於紙張上的時候，最終的色彩看起來耀眼奪目。這是因為淺色和亮色在暗色調表面的對比下會更加明顯。當淺色的彩鉛用於黃色的描圖紙或者用於更暗的表面時同樣的現象也會發生。
當把畫放置於幾乎平行於光的方向時，就會產生乙個更加明亮的結果。在彩紙或馬克筆覆蓋表面使用淺色彩鉛是使得紙張的表面看起來更加絢麗的一種尤其有效的方法。
·（from the above discussion··short distance）根據以上討論，在馬克筆基底層上使用彩鉛的作用就很清楚了。光線從彩鉛著色的地方反射出來，同時馬克筆通過微小顆粒也顯示出來。結果就是這兩種顏色的混合——第三種顏色。
單色的視覺混合對於色彩作品來說並不是新鮮事。新映像派主意畫家將純色的點和線以密切的相似性相互排列來加以描繪，因此當近距離**時也會形成中間色的混合。
(12)·（d**id dye』s work··）d**id pye的作品包含了設計師和手工藝人的元素在裡面。他的碗和盒子在造型上很容易理解，並且他們並沒有呈現出一些當代藝術在理解力上所表現出的複雜性，他所表達的是設計而不是手工藝術。
·（for，broadly··can be compromised.）廣泛的來說，當代世界的手工藝劃分為兩類人群，一類人是製作或看起來能夠使用的物品，另一類人是生產一些很明顯不能用，但是能夠作為藝術品而認真對待的。這種劃分是非常膚淺的以至於物品的功能甚至被忽視了。
·（for example··perform well.）例如，手工藝愛好者們享有不完善功能的體驗，美國乙個著名的陶工叫woodman，他們製作了一些扇形的大杯子，這種杯子當我們用雙手杯子的時候有種非常愉悅的感覺，但是它們在茶托上是固定的，並不要緊。乙個杯子的主人評論說這個杯子的缺點使得他使用起來更加小心仔細。
這種杯子迫使由於考慮或是讓它成為禮儀性的裝飾品。雖然很多任務藝品在功能上的優先考慮並不如設計的認可上，但是對於很多陶工、編織工、家具製造者仍然認為，對於顧客而言優良的服務在於提供給顧客較為實用的物品，意識到這點是很重要的。
·（the crafts world ··painting or sculpture）世界手工藝是在兩類人中劃分的，一類是，沒有傳統的意識形態的人，其中pye是個很好的例子，另一類人是尋求一種前衛派裝飾藝術的人，這種前衛派通常建立在不但否認產品的功能，而且否認技能的重要性。當然在2023年代的我們看到不適用的手工藝品的種類的大量增長，這是一種傾向於繪畫或者雕塑的手工藝品的大量增長。
·（in a sense··that is fancied）從某種意義上來說，儘管他們討厭這種觀點，bemand leacd和michad cardow是壯大手工藝品的先祖，一旦人們因為喜歡手工藝製品的樣式而不是因為它便宜或者有用，而無意購買手工藝製造的瓶瓶罐罐，這種趨勢就開始了，手工藝可以單獨憑藉它的外觀大賣了，並且過程一旦開始，你會在**停止就不確定，一旦這個產品的功能被作為一種控制標準而被忽視，工匠的陷入到沒有規則的特殊境地。假如設計乙個盛具不能盛湯，乙個椅子不能坐，一件衣服不能保暖，那麼它不如成為任何一種空想的形式更好。
·（look，for example··abstract expressionism）例如，看看美國，在美國存在世界上最好的工藝技術—正如某些人所說的傳統或半傳統的工匠是令人敬畏的。同時，在手工藝方面的存在著大量的不斷增長的工業，它們中很多是抽象的或者是不具有裝飾性並且所有的不具有功能性。在美國，這種現象的發展是驚訝的淫威它根植於特殊的美國發明。
美國發明是抽象的表現主義。
·（obviously the craftsperson··without much content）很顯然，手工藝人，尤其在藝術學校培訓過的手工藝人，必定對抽象畫的發展著迷，甚至比20世紀20年代和20世紀30年代更加正式歐洲抽象畫更為著迷，是因為姿態的呈現手和手臂的刻畫。在20世紀的手工藝中，手的刻畫是乙個很重要的元素，正如下面將要討論的，當手工藝人看到現代繪畫，他們意識到繪畫除了僅僅存在之外不在滿足任何特殊的功能，當他們仔細考慮手工藝品的作用的時候，他們意識到一旦手工藝品的功能被忽視，那麼結果就是這樣的一件事：「在相同意義上的手工藝品如jackson pollock僅僅是乙個手工藝品而沒有任何用途。
」·（moreover，as··damp clay）另外正如手工藝人所看到的，賦予了pollock或kline含義的是他們的姿態和表情，顯然手工藝人就會想：「我做不了」。表現主義被各種各樣的抽象概念所取代，在這種形式主義中形狀、結構、顏色和輪廓都是首要考慮的因素，非常像插花藝術。
必然，很多遵守手工藝規範的人就會照著做。例如，荷蘭的陶藝術家用少量的粘土做成想器皿的物品，儘管結果常常合乎我們的喜愛，並且非常吸引人的，但這些手工藝品並不是非常技能性的行為。大體上而言，自發的時尚是文學藝術上的模仿的作品。
因為當你第一眼看到這些手工藝作品的時候，你會認為它們的造型是極富裝飾性的。當你看第二眼的時候，你會看到粗糙的扇形的凹槽，這種凹槽是他的手滑過或挖掘潮濕的泥土所留下的。
（14）·（「that we endure the ··at last!」—bill stumpf,idsa）不透氣的陳舊的會議室，不適合的家具以及麻煩的視聽技術，這些我們所忍受的種種不屬實，對於除了德國的wilkhahha的設計師仍然是乙個困惑，wilkhahha設計公司最紅賦予了人們面對面交流的模式，bs說。
·（flat-hierarchy organization,··transportation buildings.）無等級制度的機構，有方向性的會議，先進的技術使工作場所得到了革新，並且新興的商業已經不適應那些老舊的辦公格局。wilkhahha是乙個辦公椅，檔案分類架體系，會議區域以及公共運輸建築設施的製造商。
·（design permeates··structural de-mountability.），每個產品的設計都基於乙個評判的標準之上，這個標準規定了最大限度的資源保護，環境協調，可迴圈以及再生以及結構的可拆卸性。
工業設計史
1.設計是人類為了實現某種特定的目的而進行的一項創造性活動，是人類得以生存和發展的最基本的活動，它包含於一切人造物品的形成過程之中。2.在工業設計發展的程序中，繼承和變革這兩個孿生的主題一直在以不同的形式交替出現，並不時產生激勵的交鋒。3.人類設計生活的歷史大體可以劃分為三個階段，即設計的萌芽階段 ...
工業設計史
工業設計史名詞解釋及簡答題 目錄 1 現代設計思維 2 新古典主義 3 水晶宮博覽會 4 折衷主義 5 新藝術之家 6 先鋒派運動 7 新藝術運動 8 格拉斯哥四人集團 9 裝飾藝術運動 10 流線型風格 11 樣式主義 12 有計畫的廢止制 13 芝加哥學派 14 烏爾姆設計學院 15 布勞恩公司...
工業設計史
1.人類設計活動的三個階段 設計的萌芽階段 原始人類製作石器時已有了明確的目的性和一定程度的標準化。手工藝設計階段 陶器的發明標誌著人類開始了通過化學變化改變材料特性的創造性活動，也標誌著人類手工藝設計階段的開端。工業設計階段 2.手工藝階段特點 由於生活方式和生產力水平的侷限，設計的產品大都是功能...