【重點難點提示】
1.學習本文運用逐步推理、正反對比論證的手法。
2.掌握「見、語、好、王」等異讀詞詞義的辨析和「王變乎色曰:『寡人非能好先王之樂也,直好世俗之樂耳。』」等難句的理解。
3.了解孟子「與民同樂」的政治理想並學會對其評析。
【教材內容全解】
(一)課文譯釋
莊暴拜見孟子,(對孟子)說:「莊暴(我)被大王召見,大王告訴我他喜歡**,我沒有話回答了。」(又問孟子)說:
「喜歡**(這件事,應該)如何(看待)呢?」孟子說:「大王如果非常喜歡**,那齊國也就差不多(治理好)了。
」又一天,孟子被齊王召見,(對齊王)說:「大王曾經把喜歡**(的事情)告訴給莊子,有這事情嗎?」齊王變了臉色,說道:
「我並不是喜歡先王的**,只是喜歡世俗流行的樂曲罷了。」孟子說:「只要大王非常喜歡**,那麼,齊國也就差不多(治理好)了!
現今流行的樂曲如同古代的**一樣。」齊王說:「(這個道理我)能夠聽聽嗎?
」孟子問道:「乙個人欣賞**快樂,同別人一道欣賞**,(也)快樂,哪一種更快樂呢?」齊王回答說:
「不如同別人(一道欣賞**快樂)。」孟子又問:「與少數人(一道)欣賞**快樂,與多數人(一道)欣賞**也快樂,哪一種更快樂呢?
」齊王回答說:「不如與多數人(一道欣賞**快樂)。」孟子說:
「請讓我給您講講什麼才是真正的快樂吧。假如大王在這裡擊鼓奏樂,百姓聽到大王鳴鐘擊鼓、**吹笛的聲音,都感到頭痛,皺著眉頭互相議論:『我們大王這樣喜歡擊鼓奏樂,那麼,何必使我們這樣極端(痛苦)呢?
父子不能相見,兄弟妻兒離散!』假如大王在這裡打獵,百姓聽到大王車馬的聲音,看見儀仗的華美,也都感到頭痛,皺著眉頭互相議論:『我們大王真喜歡打獵呀!
可是,為什麼使我們這樣極端(痛苦)呢?父子不能相見,兄弟妻兒離散!』這裡沒有別的,只是因為大王不能與百姓同悲共樂的緣故。
假如大王在這裡擊鼓奏樂,百姓聽到大王鳴鐘擊鼓,**奏笛的聲音,都高高興興地呈現出喜悅的氣色,並且相互轉告說:『我們的大王大概很健康吧!(不然),怎麼能夠擊鼓奏樂呢?
』假如大王在這裡打獵,百姓聽到大王車馬的聲音。看見儀仗的華美,全都高高興興地呈現出喜悅的氣色,並且互相轉告說:『我們的大王大概很健康吧!
(不然),怎麼能夠出來打獵呢?』這裡沒有別的(原因),只是因為大王與百姓共同娛樂的緣故。現在大王與老百姓共同歡樂,就可以統一天下了。
」(二)資料卡片
孟子論仁政重民:
①民歸之,由水之就下 (《梁惠王上》)
②與民同樂 (《梁惠王下》)
③仁者無敵 (《梁惠王上》)
④為民父母 (《梁惠王下》)
(三)感知內容,剖析結構
本文論述了兩次有關齊王「好樂」的談話,表現了孟子主張仁君應「與民同樂」,實行「仁政」的思想。
本文可分為兩部分:
第一部分,莊暴與孟子的談話(開頭——「則齊國其庶幾乎」),引出話題、提出論題。
第二部分,(「他日」——結尾),重點闡述孟子與齊王的談話。此部分可分為三層:
第1層(從「他日,見於王」至「今之樂猶古之樂也」),緊承與莊暴的談話,再次提出論題——「王之好樂甚,則齊國其庶幾乎。」不僅迎合了齊王,改變了談話的氣氛,而且巧妙地把談話由**引入政治領域。
第2層(從「曰:『可得聞與?」』至「不若與眾」),孟子再以兩問加重談話氣氛,誘導齊王在思想感情上趨向自己與民同樂的觀點。
第3層(從「臣請為王言樂」至篇末),在談話條件已完成具備的基礎上,孟子滔滔不絕對「為王言樂」,談齊王的**與畋獵活動在老百姓心中可能引起的不同感受,由此引出與民共樂的主題。結以「此無他,不與民同樂也」和「此無他,與民同樂也」的主題思想。最後以「今王與百姓同樂,則王矣」作結,進一步昇華主題,與民同樂,推行仁政,人民歸附,便能統一天下。
(四)重點、難點、能力點全解
1.齊王聽到孟子談到「好樂」一事,為什麼會「變乎色」?
明確:學界有三種解釋:齊王有不悅之色,以為孟子不該問自己「好樂」的事;齊王有羞愧之色,認為自己不應該有「好樂」;齊王有慍怒之色,認為莊暴不該把他「好樂」的事告訴孟子。
權衡上述三種,以第三說為最佳。「濫竽充數」的故事中告訴我們:供養一支樂隊,勢必勞民傷財,並影響政事。
孟子來齊國宣揚其「仁政」勸說齊宣王「保民而王」,所以齊宣王心中要(「怪恚」莊暴,不該把自己的隱情告訴給孟子。儒家歷來重視禮樂,認為**具有重要的政治教化作用,從**可以考察乙個國家的興亡盛衰,並反對把**作為單純的娛樂活動。「先王之樂」是先王用來教化百姓、安定民心、治理國家,鞏固統治的手段,與「世俗之樂」截然不同。
齊宣王愛好的不是「先王之樂」,而是「世俗之樂」,這又與儒家的**主張不甚吻合了。齊宣王之所以直言不諱地向孟子表白「寡人非能好先王之樂也,直好世俗之樂耳」,是考察到隱情現已洩露,也就不必再轉彎抹角了,免得孟子糾纏下去。而後來談話之所以還能繼續進行,是因為孟子並不反對他愛好「世俗之樂」。
也有人認為:「齊王感到作為國君而愛好**,當為**所不許,怕受到孟子批評,因而臉上表現得有點慚愧。」其實,戰國時期愛好「世俗之樂」的國君不乏其人,齊宣王也用不著為此而感到「慚愧」,所以,齊王的「變乎色」應是「慍怒之色」。
2.「先王之樂」與「世俗之樂」壁壘分明,可是作為儒學大師的孟子為什麼會說「今之樂猶古之樂」呢?
明確:「今樂」「古樂」本不可混同,但孟子深知齊宣王不會放棄對「今樂」的愛好,所以有異求同,以便進一步勸導齊王在愛好「今樂」的情況下實現「與民同樂」。所謂「今之樂猶古之樂」,問題不在於愛好「今樂」還是愛好「古樂」,而在於能否與民同賞。
若能與民同賞,則古今無異。如果能夠施行「仁政」,即使齊王愛好「今樂」也會得到人民的擁護。
3.本文所論述的兩次對話有何聯絡?並作了怎樣的藝術處理?
明確:本文第一次寫莊暴與孟子的對話,實際上是全文的引子,起開篇的作用,故略寫。莊暴對齊王「好樂」的話題無言以對,一方面表明這個話題有難度,另一方面也反襯了下文孟子談話技巧的高明。
第二次對話是孟子和齊王的對話。這一段表明了孟子的政治觀點,體現了孟子善於借題發揮,因勢利導,牢牢掌握談話的主動權,一步一步地將齊王引入自己的預先設想中的話題,從而達到宣講自己政治主張的目的。這次對話是全文的重點,故詳寫。
4.孟子「與民同樂」的思想在當時能否實現?為什麼?
明確:針對春秋戰國時期連年征戰、生民塗炭的現實,孟子繼承並發展了孔子「仁」的思想,使之成為一種政治思想體系,對兩千年來的中國封建社會的歷史,產生了異乎尋常的影響。孟子的「仁政」學說雖然以維護封建制度為出發點,但是對於穩定經濟、發展生產、減輕人民負擔、減少農民因喪失土地而遷徙流離的痛苦,卻有一定的進步意義。
同時,孟子的思想存在著嚴重的階段和時代的侷限性。統治階級的享樂是建立在下層人民的痛苦之上的,又有誰願意輕易放棄自己的這種權利呢?而且他的「仁政」學說帶有濃厚的復古保守色彩,他把「勞心者治人,勞力者治於人;治於人者食人,治人者食於人」說成是「天下之通義也」。
因此,在當時不過是空想而已。
(五)體悟與鑑賞
孟子出於言辭,在論辯中經常設譬,以小喻大,邏輯性極強,有極強的說服力;其文氣勢磅礴,筆帶鋒芒,又富於鼓動性,對後世散文有很大的影響。本文選自《孟子·梁惠王下》第一章,可以作為一篇對話體的議**來學習。文章由敘入議,先通過莊暴與孟子的問答引出話題:
「好樂何如」,然後敘述孟子如何就這個話題因勢利導地勸說齊王要「與民同樂」。全文圍繞著**這一話題,闡明不「與民同樂」就會失去民心,而「與民同樂」就會得到民心,統一天下的「王道」思想。文章從乙個側面體現了孟子的政治思想。
學習本文,還要對文中的一些語法現象,如詞類活用、特殊句式以及常見詞語,古今異義現象等加以摘錄整理,做到能理解其含義、辨析其用法,以加強文言知識和所感的積累。為此,鼓勵學生反覆朗讀,力求做到熟能成誦,從而進一步理解孟子的政治思想。
(六)文言詞、句
1.通假字
△可得聞與與=歟
△今王田獵乎此田=畋
2.詞類活用
△可得聞與聞:使動用法,使……聽到
△獨樂樂,與人樂樂/與少樂樂,與眾樂樂名詞活用為動詞,欣賞**
△疾首蹙使動用法
3.古今異義
△兄弟妻子離散古:妻子兒女
4.被動句
△暴見於王
5.賓語前置
△何以能取樂也?/△何以能田獵也/△好樂何如
6.介詞結構後置
△王語暴以好樂
△王嘗語莊子以好樂
△今王鼓樂於此
△今王田獵於此
【拓展延伸**】
本文在論證上有何特點?試述《孟子》的寫作特點及其對後世散文的影響首先,本文運用了逐步推理的方法。由「獨樂樂」推到「與人樂樂,孰樂?
」再由「與少樂樂」推到「與眾樂樂,孰樂?」這樣,因勢利導,循循善誘,使齊王最後不得不就範。其次,還運用了正反對比論證的方法。
先舉「不與民同樂」的害處,再說「與民同樂」的好處,一正一反,是非分明。最後得出「今王與百姓同樂,則王矣」的結論,水到渠成,十分自然。同時作者善於借助具體的事物,形象地闡明抽象的道理。
例如:「與民同樂」的重要性本是乙個抽象的道理,但借助於對國君行樂造成截然相反結果的具體描繪,生動形象地表達了出來,說理形象化。
《孟子》在寫作上有諸多特點。如筆墨酣暢,結構謹嚴,靈活地運用各種發問方法,善用比喻和寓言陳述事理,辯論是非,語言明白曉暢等。《孟子》的文章對後世影響較大。
唐宋古文家大都喜愛《孟子》。如韓愈就深受《孟子》的影響。呂祖謙說:
「韓文間古,一本於經,亦學孟子。」(《古文觀止》)可見,《孟子》在我國散文史上有著十分重要的地位。
【課後習題解答】
(一)略
(二)(題目略)
答:運用對比揭示矛盾,闡發觀點,是《孟子》散文的特點之一。此題所提供的資料中,對比的運用非常明顯。本文運用對比的例子。如:
①(寡人)非能好先生之樂也/直好世俗之樂耳
②獨樂樂/與人樂樂
③與少樂樂/與眾樂樂
④舉疾首蹙而相告曰/舉欣欣然有喜色而相告曰。
⑤君王之好鼓樂,夫何使我至於此極也/吾王庶幾無疾病與,何以能鼓樂也。
(三)(題目略)
答:中國古代**美學思想的發源,可以追溯到史前時期,那時的**的功能是可以幫助人類征服自然、戰勝敵人等等。大約在西周時代,統治階級開始把制禮作樂當作國家大事來看待,並認識到**具有為政治服務的功能。
孔子在**美學上作出的主要貢獻在於:①主張給**貫注以「仁」的道德內涵,要求**必須具有「仁愛」的精神;②提出了「盡善盡美」說;③強調**作為教育手段的作用,「興於詩,立於禮,成於樂」;④第一次對**藝術的邏輯給予形象的描繪並打破了以往**觀所通常具有的宗教束縛。
《樂記》是集前人之大成的著作,其中最著名的論點就是「感於物而動,故刑於聲」,這對後來整個藝術和美學都產生了巨大影響。
莊暴見孟子
釋字義 莊暴 人名,即下文提到的的莊子。見 xian現 於王 被齊王召見或朝見齊王。樂 yu 說文 五聲八音總名。易 曰 雷出地奮豫,先王以作樂崇德。禮記 樂記 先王之 所以飾喜也 天地之和 德之華也 可見,古代的樂是為了身心合德而作。是道德感情的心聲,也是回歸天地萬物 和諧境界的途徑。庶幾 差不多...
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