一、填空題：
1、 陳子昂2、洞庭湖3、溫庭筠《夢江南》4、白居易《長恨歌》5、王維《山居秋暝》6、「柴門聞犬吠，風雪夜歸人。」7、柳宗元《漁翁》8、裴鉶《傳奇》9、沈既濟《枕中記》10、楊炯《從軍行》11、劉禹錫《西塞山懷古》12、沈佺期、宋之問13、孟浩然《臨洞庭湖贈張丞相》14、李商隱《夜雨寄北》15、韓愈《進學解》16、陳鴻17、張若虛《春江花月夜》18、駱賓王《在獄詠蟬》19、韓愈《原毀》20、崔顥《黃鶴樓》21、王昌齡《閨怨》22、李商隱《馬嵬》23、柳宗元24、白居易25、李賀《夢天》26、杜甫《月夜》27、劉禹錫《烏衣巷》28、岑參《白雪歌送武判官歸京》29、燕昭王30、李公佐《南柯太守傳》31、安史之亂32、上官儀、「上官體」33、六對、八對34、清綺、氣質35、無生36、王翰《涼州詞》37、王昌齡38、高適39、用賦體敘事40、李白、裴旻、張旭41、王維、孟浩然，王昌齡、李白42、《登高》43、元稹44、溫庭筠《商山早行》45、司空圖46、隋煬帝47、荷花48、溫庭筠49、馮延巳《謁金門》50、真
二、選擇題：
1d、2d、3d、4c、5a、6d、7a、8b、9b、10c、11b、
12d、13d、14c、15b、16b、17c、18b、19d、20b
三、判斷題：
1、2、3、4、6、7、8、9、10、11、12、13、14、15、16、18、19、20
5、17「×」
四、名詞解釋：
1、初唐四傑：指初唐詩壇上的四位詩人王勃、楊炯、盧照鄰和駱賓王，他們名高而位卑，官小才大，心中充滿博取功名的幻想和激情，鬱積著甘居人下的雄傑之氣。在詩歌創作上有著共同的追求：
反對纖巧綺靡，提倡剛健骨氣。詩中始見壯大的氣勢，具有一種慷慨悲涼的感人力量。
2、上官體：初唐詩人上官儀，作詩「好以綺錯婉媚為本」，即重視詩歌的形式技巧、追求聲辭之美，代表了當時宮廷詩的最高水平，時人稱其詩為「上官體」。
3、沈宋體：初唐詩人沈佺期、宋之問在永明體的基礎上，完成了律詩的定型，於是後人稱律詩為「沈宋體」。
4、盛唐氣象：是後人對盛唐詩歌時代特徵的一種概括，盛唐詩歌內容豐富，題材多樣，形式完美，技巧精純，風格明朗，詩歌洋溢著昂揚進取、積極振奮的時代氣息，迴盪著熱烈奔放、樂觀浪漫的青春旋律。
5、山水詩派：指以山水自然物色為主要表現物件或借景寫情的詩歌流派，它開創於南朝謝靈運，盛唐時期以王維、孟浩然為代表的詩人將這一題材的創作推向高峰。
6、邊塞詩派：指以邊塞風光或邊塞生活為主要題材的詩歌流派，盛唐時期，高適、岑參等詩人在這一題材的創作上取得前所未有的成就。
7、韓孟詩派：中唐貞元、元和時期，以韓愈、孟郊為核心的一群詩人，在理論上提出「不平則鳴」之說，在詩歌創作中積極創新，追求雄奇怪異之美，後人稱之為韓孟詩派。
8、元白詩派：中唐時期，以元稹、白居易為代表的詩人在詩歌創作中重寫實、尚通俗、強調詩歌的諷諭作用，後人稱之為元白詩派。
9、花間詞派：晚唐五代詞壇上的乙個流派，其名源於後蜀趙崇祚所編詞集《花間集》，此派在創作上主要描寫女性的姿色和生活情狀，表現男女之情，在藝術上文采繁華，輕柔艷麗。代表作家有溫庭筠、皇甫松、韋莊等。
10、通江唱和：指中唐時期白居易、元稹被貶後以詩歌相酬唱的現象，因他們的貶所一在通州，一在江州，所以其間的唱和被稱作「通江唱和」。
11、大曆詩風：指中唐大曆至貞元年間詩歌創作風貌，以韋應物、劉長卿及大歷十才子等詩人，在詩歌創作中追求清雅高逸的情調，表現出一種孤獨寂寞的冷落心境。
12、沉鬱頓挫：是對杜甫詩歌創作主要風格特徵的概括，所謂沉鬱，指感情的悲慨壯大深厚；頓挫，指感情表達的波浪起伏、反覆低迴。
13、三十六體：晚唐駢體文創作成為文壇的主流，尤其是李商隱、溫庭筠、段成式三人以擅長駢體齊名，因為他們在其從兄弟中皆排行第十六，所以，時人號為「三十六體」。
14、苦吟詩人：晚唐詩壇上以賈島、姚合為代表的詩人，由於對社會生活關心不夠，閱歷範圍狹窄，入詩的事料相對貧乏，所以以苦吟的態度創作著「清新奇僻」的詩作，後人將他們及其追逐者稱為苦吟詩人。
15、唐傳奇：指唐代流行的文言**，此名源於晚唐作家裴鉶的**集《傳奇》。傳奇作者大多以記、傳名篇，以史家筆法，傳奇文異事，如《鶯鶯傳》、《枕中記》等，傳奇的出現，標誌著中國古代**進入成熟期。
五、問答題：
1、結合具體作品談談李白樂府詩的創新。
李白樂府詩的創新主要表現在：1）借古題寫現事，具有鮮明的時代精神，如《丁都護歌》；2）用古題寫己懷，如《將進酒》《行路難》等；3）在寫法上以第一人稱的抒懷和議論表達主觀感受，完全打破了傳統樂府用賦體敘事的寫法，如《行路難》。
2、談談李商隱詩歌的多義性及其成因。
李商隱詩歌的多義性主要體現在其「無題詩」一類，其境界和情思朦朧，在內涵上可以有多種解讀，如《錦瑟》。其成因大致有以下四個方面：1）詩人將心靈世界作為表現物件，而且其心境又非常複雜，各種情緒互相牽連滲透，難辨難分；2）。
與其詩歌意象的獨特有一定的聯絡，其詩歌意象多富非現實的色彩，被心靈化了；3）大量用典，又擅長對典故的內涵加以增殖改造，用典的方式也別開生面。4）與其詩歌獨特的意象組合也很有關係，其意象往往錯綜跳躍，不受現實生活中的時空和因果順序限制。
3、結合作品談談杜詩沉鬱頓挫的風格特徵。
沉鬱頓挫是對杜甫詩歌風格特徵的概括，所謂沉鬱，主要指杜詩感情的悲慨壯大深厚；頓挫，是指感情的表達波浪起伏、反覆低迴。這一風格特徵在其《自京赴奉先縣詠懷五百字》一詩中有集中的體現，詩作分別表現了居京十年的鬱勃不平、自京赴奉先途中憤憤懣平以及回到奉先家中的悲痛欲絕，但每當其感情快要噴發之時，卻有意地轉移話題，自我節制，如此三番便形成了波浪起伏、反覆低迴的抒情特徵。
4、結合具體作品談談高適、岑參邊塞詩的不同。
高適、岑參邊塞詩的不同主要表現在：前者以敏銳的目光洞察邊關中所存在的問題，揭示其中不合理現象，因此，其詩現實性強，如《燕歌行》；而後者則以好奇的心理，描寫邊塞奇特的風景，表現豪邁情懷，詩歌充滿浪漫色彩，如《白雪歌》、《走馬川行》等。
5、談談白居易新樂府詩的得與失。
白居易新樂府詩的優點有1）中心突出，旨意明確，一篇專詠一事。2）形式靈活，語言通俗。3）善於生動地描寫人物，感情濃烈。
其不足之處有：1）為了做到「首句標其目，卒章顯其志」，往往不惜以喪失藝術性為代價；2）有些詩無感而發，堆積議論和說教，寫得枯燥乏味；3）語言上因一意追求淺顯務盡而失之於直露無隱，不夠精煉含蓄。
6、試比較劉禹錫、柳宗元詩歌創作的不同特點。
劉禹錫、柳宗元交情甚篤，才華相當，政治遭遇非常接近，因此在詩歌創作上有許多共同特點，但由於性格的差異，他們的詩歌有具有不同的特點：劉性格剛毅，饒有豪猛之氣，身受挫折，卻不曾絕望，其詩昂揚、外擴、氣雄、風情朗麗，如《西塞山懷古》《秋詞》《竹枝詞》；而柳性格激切孤直，甚至有些偏狹，面對沉重的人生憂患，想超越卻不能自拔，其詩沉重、內斂、骨峭、淡泊簡古。如《江雪》《漁翁》。
7、為什麼說唐代傳奇的出現標誌著中國古代**創作成熟期的到來？
唐代傳奇的出現標誌著中國古代**創作成熟期的到來，因為：1）唐代傳奇作家是有意創作**的，不再像六朝作家的「實錄」，而是以想象和虛構進行藝術加工；2）情節引人入勝，結構完整，不再是「叢殘小語」、片段式的；3）人物描寫生動形象；4）在語言、辭采等修辭手法的使用中也取得突出的成就。
8、結合作品，談談杜詩中蕭散自然的風格特徵。
蕭散自然是杜甫詩歌風格的又一重要特色，主要體現於閒適的情趣，安靜明秀的境界以及細緻的景物描寫等方面，如《江畔獨步尋花七絕句》。
9、談談杜詩不同風格的形成與其不同境遇之關係。
杜詩的不同風格的形成，與杜甫不同時期的不同境遇，或者同一時期的不同心境相關。當他生活坎坷，顛沛流離，或處於戰亂之中時，他的家國之思，身世之感，便自然湧出，慷慨悲歌。這時的詩歌便表現出沉鬱頓挫，如困頓長安、陷落賊中、華州鄜州時期，所作詩歌多是這類風格。
當他生活稍為安定時，就寫一些蕭散自然的詩。成都草堂的一段時間，就有不少這類作品。
10、談談杜甫對中唐詩壇的影響。
杜甫對中唐詩歌產生深刻影響，白居易、元稹繼承其緣事而發、寫民生疾苦的一面，而且受到杜甫五言排律夾敘夾議的影響；韓愈、孟郊、李賀則受到杜甫的奇崛、散文化和煉字的影響。
11、以詩歌寫時事是杜甫與白居易的共同點，結合具體作品談談兩位詩人在方面的不同點。
其間的不同主要在於，杜甫寫所見所感，生民疾苦與一己遭遇之悲愴情懷融為一體，雖於寫實中時時夾以議論，含諷喻之意，卻並非以諷喻為出發點。杜詩出之以情，白詩出之以理念，將「為君」而作視為詩歌的主要目的，從而極度突出了詩歌的現實功利色彩，將詩歌匯入了狹窄的路途。因為過分重視詩歌的諷刺功用，從而將詩歌等同於諫書、奏章，使不少詩的形象性為諷刺性的說理議論所取代。
12、試述白居易《長恨歌》主題的複雜性。
《長恨歌》主題的複雜性主要表現作品對李楊故事的態度上，一方面，詩作的前半篇渲染唐玄宗好色廢政，楊貴妃恃寵而驕，終於導致安史之亂，這既是對歷史事實的基本概括，也是詩歌「長恨」的因由，其中包含作者一定程度的諷刺、批判態度；另一方面，詩作在描寫楊貴妃的死以及其死後唐玄宗刻骨銘心的思念，籠罩著沉重哀傷的悲劇氛圍，從中可以看出，詩人對二人愛情悲劇的深切同情，對美的毀滅的沉重感傷。
13、談談李商隱在詩歌史上的貢獻。
李商隱的詩歌創作，給在盛唐和中唐已經有過充分發展的唐詩，以重大的推進，使其再次出現高峰。具體表現一下幾個方面：1）對心靈世界作出了前人未曾有過的深入開拓與表現；2）開拓了乙個全新的藝術表現的領域：
非邏輯的、跳躍的意象組合；朦朧情思與朦朧境界的創造；把實景虛化。3）在無題詩、詠史詩、詠物詩三種型別詩歌的發展商作出重要貢獻。4）載體裁方面，其七律、七絕，深婉精麗，充分發揮了這兩種詩體在抒寫情感、表現心理方面的潛能。
總之，李商隱詩繼李白、杜甫、韓愈之後，再次為詩國開疆闢土的大家。
14、結合作品談談溫庭筠與韋莊詞風的區別。
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