一、 景別和視角的運用
本片中大量運用全景和遠景，用以展現片中主要任務的孤獨和渺小，或者展現出鄉間和小城鎮的寧靜和美好。
例如影片剛開始的時候，正男在足球場踢足球。此時導演運用了乙個俯拍遠景鏡頭。正男在畫面中被縮小成了乙個小點，足球場很空曠，一種孤獨感和壓抑感藉由這樣的畫面傳達出來。
在影片【00：34:41】菊次郎帶著正男在公路上行走的時候，導演也運用了大全景，來表現田間小路的寧靜，搭配上久石讓的《summer》,給人一種愉悅輕快的感覺。
片中【00:53：04】所展現的是一片綠色的田野間，正男圍繞著那對年輕情侶奔跑，菊次郎在一旁玩橘子的場景。
鏡頭由全景拉到遠景，營造出一種和諧而溫暖的感覺。而鏡頭再拉遠，進入畫面的「禁止入內」也增添了意思會寫的效果，和影片整體基調相符。
從視角方面來看，本片中可以依稀看到小津安二郎的影子，人物對話時多採用平視鏡頭，顯得很真實，增強了交流感，而對俯拍仰拍等特殊視角的處理也是恰到好處。例如，在正男的第乙個夢境中，【00:22:
41】通過杯子向外看，杯子的稜角將外面的世界折射的非常畸形，表達了當時正男心中對菊次郎的看法和印象。
而在後來的【00:53:47】正男和菊次郎告別情侶的時候，則運用了低機位拍攝了輪胎上他們兩個人的倒影。
二、 運動鏡頭的運用
在影片中，「小津式」的固定鏡頭也很常見。北野武在本片中更傾向使用固定鏡頭去敘事。這樣的表現手法既真實又符合整部影片所營造出清新溫暖的風格。與彰顯了北野武一貫風格裡的黑色幽默。
長鏡頭彷彿是北野武乙個「招牌」。最明顯的就是片頭和片尾的兩段奔跑。片頭用了55秒鐘記錄正男奔跑經過大橋，片尾的情節與之一致，更是給正男奔跑這個動作足足一分鐘的鏡頭，接著便是一艘船從橋上駛過。
片頭，一來設定懸念，既為和要給這個小男孩乙個奔跑的特殊鏡頭，二來也預示著以後情節的發展——踏上尋母之路；而片尾，同樣的動作，而且很明顯地，是承接片頭的那段，但在意義上可理解為，此時的正男是開心的，他找到了久違了的快樂，找到了屬於他的夏天。
公升鏡頭的運用也是本片中的一大特色。適時的運用公升鏡頭起到了對情節和情感的昇華作用。【00:
14:19】的公升鏡頭是全片中第乙個大幅度的公升鏡頭運用。這裡講述了正男得到了母親的位址，準備出門尋母的奔跑。
乙個公升鏡頭統領全篇開始了故事的主要情節，也使人的心情跟著公升起的鏡頭一起騰躍起來，充滿了對未知的期待。搭配上《summer》的跳躍的節奏，令人有一種愉悅和激動情感。
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