1、 首點居正
首點應居於全字中心之上，稜角突顯，颯爽精神，這是點筆技法的要訣。
2、 通變顧盼
點的變化就像布棋。一字之中若有幾個點就應顧盼通變，首尾意連，彼此呼應。
3、 點豎直對
一字之中，如果上面有點下面有豎，應該考慮是否直對。如直對，再考慮點筆的位置。
4、 中直對正
一字之中，如果中間有上下兩豎的，那麼兩豎應該直對。而且兩豎中有一豎須要豎挺垂直，使整個字正而不倒，另一豎則略向左斜，以免字顯得呆板。
5、 中直偏右
凡有中直筆畫的字，都應該垂直勁挺、管逐勢行，但需稍偏右，以免顯得呆板。
6、 豎筆等距
豎筆之間凡沒有點、撇、捺的字，間距要基本相等。楷書是這樣，行書依然。
7、 橫筆等距
橫筆之間凡沒有點、撇、捺的字，間距要基本相等。
8、 底豎斜位
凡豎在下方的字，不是全部都居中，或偏左，或偏右，偏右者多，偏左者少。
9、 上收下展
字的上方如果收緊，那麼下方就要展開以托住上方；反之亦然。只要是上下結構的字比選擇其中一種。
10、上展下收
上展講的是飄揚灑脫，以顯示字的精神；下收將的是凝重穩健，以顯示字的端莊。
11、上正下斜
上正指的是豎筆務須垂直；下斜者，中心則應不倒。
12、上斜下正
凡是上下結構的字，上斜下正的居多，上斜以取其勢而呼應下方。
13、下方迎就
凡是上方有撇捺開張的字，下方多應上移迎就，這是為了使字顯得緊湊不脫節。
14、左收右放
凡是左右結構的字，以左收右放的居多，所以這是左右結構的字的普遍規律。
15、左斜右正
凡是左右結構的字，以左斜右正的居多，左斜為呼，右正為應。
16、對等平分
凡是左右結構對等平分的字，指的是高低對等、寬窄平分，其中一方不可過小。
17、左右對稱
凡是左邊有撇或右邊有捺的字均需平穩對稱，其高、低、長、短應該就字的形態而定。
18、主筆脊柱
字中有一筆是主筆，其他的筆畫為輔筆，主筆但當字的脊梁，其他筆畫則為附其之血肉。
19、中宮收緊
中宮指的是核心，中宮收緊而其他筆畫向外開展，以字中為核心，分領縱展。
20、收縮縱展
這是常用的乙個方法，學書法的人都不能違背。收縮為其縱展，縱展反為收縮。
21、牽絲粘連
這是粘連字的精神挽結所在，筆畫是筋骨，牽連為血脈。
22、大小獨具
字有大小，大的字不可寫小了，小的字不可寫大了，自然天成，各臻其妙。
23、聯撇參差
一字多撇的字，最忌諱寫成排牙之狀、車軌之形，應發筆不同、指向不一。
24、三部呼應
凡由三個相同部分組成的字，應朝揖顧盼、避就相迎。
25、鉤趯（tì）匕刃
楷書技法中，鉤身不宜長，猶如匕刃。但乙個字中如果有多個鉤畫，必須化減。
26、筆畫增減
古人在異寫、帖寫中多有精妙之法，那是為了美觀而沿襲相傳，但現在不可亂造。
27、斜抱穿插
由兩個部分組合的字最忌諱遠離，應該雙肩合抱、互帶穿插、鱗羽錯落、呼應曲直。
28、圍而不堵
圍而不堵、守不宜困。為有包圍部分的字的常用之法，以祛除呆板、滯悶之感。
田英章歐體楷書結構二十八法
第1法首點居正。唐太宗論筆法雲 夫點要作稜角，忌圓平，貴通變 首點者，應以龍睛鳳眼之姿 高山墜石之態，安居於全字中心之上，稜角突顯，颯爽精神，是為點筆技法之要訣。第2法通變顧盼。李陽冰論筆法雲 夫點不變，謂之布棋。一字之中，點筆當為至要，而兩點以上者要顧盼通變，各有形制，應首尾意連，彼此呼應。若平直...
第二十八章銳角三角函式全章測試
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