播音語言的外部技巧和內部技巧是乙個整體中兩個不可分割的組成部分，而在過去的播音基本技巧的遼西或訓練中，外部技巧常常被疏忽，而重點強調內部技巧（內心體驗、影象感等）。因此，應該把內部技巧和外部技巧兩者有機的結合在一起，以使播音有更好的表現力。
任何乙個深刻的思想， 或者是動人的激情，不可能沒有乙個恰當而又美麗動人的外衣——外在形式的表現。也就是說，內心的思維、感情活動，不可能沒有恰當的外在形式而單獨存在。在這裡強調的是：
內心的思維、感情活動是外在形式的一句或者說是根本。如果我們失去了這個根本而單純地去追求所謂的外在表現形式。就會走向另乙個極端。
通過對一些基層播音員、播音的觀察可以看到，他們對稿件的主題、中心意思、邏輯結構、基調、頓歇都有了比較準確的把握，但在播音過程中卻不能把這些準確地用聲音語言表現出來。為什麼呢？這就是缺乏對外在形式的把握，因此給人以力不從心的感覺，達不到對稿件的完美表達。
因此，進行播音語言外部技巧的訓練，要達到豐富充實的內心依據與準確鮮明的表現形式的結合。
一、 關於聲音四要素的運用與變化的技巧
廣播工作改革的深化，不可避免地對播音工作提出了更高的要求。
乙個播音員要保持自己的播音生命，要適應各種語言表現要求，特別是在通訊中的人物對話，對所敘述事件的激情表達，播**時的不同人物的情感區分；參與廣播劇中的角色表演等，會碰到一些難於把握的地方。例如：通訊中一些情景描寫中人物的情感語言的語音變化，如吶喊、歡笑、悲泣等；稿件中語句節奏變化，快慢速度的變化。
快的時候，口齒往往含混不清，語言邏輯混亂；慢的時候，需要很柔和的時候，往往又中心意思不夠明確，又拖又散。在工作中還可以看到，需要表現一位老者的聲音，或一位二十歲左右的小夥子時，在聲音的音色變化和共鳴腔的調節上有人往往感到困難。在聲音的化妝上，往往靠錯誤的方法，演老者就擠壓喉嚨、身帶、鱉出所謂的渾厚、粗獷、蒼老聲音來，這樣既不能持久又很難聽；而模仿小夥子、年輕人的時候，又把聲音提起來，捏著嗓子，使自己的聲音變得所謂「明亮、響亮」這樣一種超過自己聲音能力達不到的程度。
這樣使用聲音，自己不但非常吃力，聽眾聽起來也非常不舒服。
這些問題都是聲音四要素的變化技巧問題。即語音的高低、強弱、快慢、斷連、明暗、敘事的變化。所以說，不管你播音的聲音表現力怎麼豐富，都離不開上面所說語音變化的幾種形式，並且要掌握好。
播音語言的基本要求和要領。
（一） 高音、音量變化的一般規律
高音：是指聲音的高低。它是聲調和語調的高低抑揚，是由聲帶張力的鬆緊形成不同高音。
在我們日常生活中，高呼和低語是本能的，自然的；但播音時是需要控制的。音量是指聲音的強弱。它取決於發音時氣息力度和肌肉的緊張度而形成的。
要加大音量需要加強底氣和力量、兩肋的張力、小腹的支援。不能靠提軟顎，擠喉頭。氣是關鍵，主要靠調節氣息的力度。
高音和音量的變化是兩種手段，多掌握一種手段，對自己的語音表現力就豐富一些。
（二） 高呼、低語的基本要求和要領
在新的社會變革形式下，對廣播工作、對播音員的語音技術要求會越來越高。廣播稿件的形式越來越多；描寫的情景和人物話語越來越豐富，需要播音員用盡可能豐富的語音表現力去表達它。播音員越來越多地參與廣播劇的製作，在一些板塊節目中做主持人，更需要有渲染感情的語音表現力。
在這裡，高音和音量的變化運用是比較多的。如稿件中所描述人物思想的激烈鬥爭；人物間的語言交鋒。
高呼低語在特殊語言環境中的特殊要求
早播音中，要求播音語調的真實性。而在實際工作中，往往注重了真實性而忘掉了藝術性。試想一下，如果聲音不悅耳，不美，能夠打動聽眾，感染聽眾嗎？
能夠收到良好的收聽效果嗎？這樣，就要求我們必須掌握一定的技巧。因此。
要就一下高呼和低語在播音這種特殊情況下的氣息控制中必要的。
（三） 高呼低語的具體要求
1、 語言的速度和節奏
語言的速度：在單位時間內人物語言的多少次慢變化。語言速度
問題在播音時可以反應出對稿件的理解程度、準確進行語音修飾的重要作用。從速度上，可以反應出乙個人對事物反應是敏銳還是遲鈍。生活中，乙個杯子掉在地上，一些人馬上喊「哎呀！
」而另一些人反應就慢。
2、 兩者的關係
一般來說，節奏往往通過相應的速度給予體現，節奏必然存在與他相適應的速度當中。節奏包括速度，但又不只是速度的乙個因素，這兩者的關係十分密切，往往在應用時，混為一體。可以這樣認為，節奏緊張、急迫，速度一般表現為快。
節奏鬆弛、平穩，速度一般表現為慢。這種關係在日常生活中常常遇到：速度節奏、表裡如一，兩者是互相適應的。
如：安靜的夜晚、清靜的環境，敘述時語言平穩、緩慢。但有時還有這種情況，他的語言狀態給人一種不一致、甚至矛盾的感覺，表現為：
內緊外鬆或內鬆外緊。這種情況，一般表現在報告文學、人物通訊中人物思想感情上的矛盾鬥爭。這種語言表達技巧掌握好了，就可以較準確地表現人物思想、人物的性格。
語言的速度節奏與語節劃分的關係：
語節是在長句中根據內容需要，從生理條件出發劃分段落。在這中間有停頓，停頓與停頓之間的這樣一組詞彙或片語叫語節。要注意，語節的劃分不能破壞詞彙或片語的完整性。
內心平靜的描寫，語言就緩慢，語節劃分較散，停頓處就比較多；語言就興奮，語節劃分就比較規範，語音速度就比較快。
節奏不僅僅決定語言的速度，而且決定語音的強弱高低的變化，如京劇中的板鼓，用它來表達內心的節奏。播音也是如此，語調的抑揚，就像唱歌的輕重拍抑揚，只有輕重分明，才能體現節奏。所以說，語言的速度節奏的變化，是要通過音長、高音、音量、音色以及氣息的不同狀態緊密配合，才能鮮明的體現出來。
3、 要求與要領
要掌握吐詞快、慢、疾、徐的技巧，在播音發聲基本功中已經有所接觸，如音節聯絡、繞口令等，都屬土這方面的練習。進一步掌握播音中因稿件對不同景物、不同人物，不同時間發展過程的描述時語言的速度節奏變化，是要人則很難下點功夫，從中摸到些規律。
一般講，中速不快不慢，比較容易把握。但有些刻畫時間發展過程急迫，描寫人物內心緊張的段落需要語速急促、加快時，對我們一些播音員來說就比較困難了。因此，應該在平時的訓練中，從快、慢兩方面來聯絡，掌握語言速度的快、慢技巧。
慢板訓練的要求；要速度慢，但表達思想要鮮明、連貫。如果把慢節拍的描述說得散、非常乏味的話，就會造成前言不搭後語，失去整個的描述語言的完整性，使聽眾難以理解你播的是什麼。快板訓練的要求；快板要穩而不亂，字字間斷，達到「字字如珠」。
播音員在播音時，或者播報告文學；事件、人物通訊、參與廣播劇的角色時，經常遇到大段人物關係、事件發展、人物內心活動的快速敘述。在這裡要注意：越快越要穩。
如果敘述不好，原因就在於情緒慌亂不穩。要做到節拍快速、聲音輕巧、吐詞真切、口齒清晰。這時對氣息的要求是：
氣要吸得深、吸得快、蓄得住、用得穩，多用「偷氣」的辦法。要注意，在保證「底氣」的情況下再「偷氣」。如果基本底氣都用完了，再「偷氣」就不可能了，因此這時吸位置就比較高，也就是「淺」。
但是在實際播大段快速敘述時，我們應該盡可能找到合理換氣的大氣口，以用來調節氣息。
聲音四要素是播音員在藝術再創造語言變化的根本，它離不開語言的快慢、強弱、高低、明暗、虛實、斷連的制約。而「四要素」的訓練實在語音基本功（氣息、吐詞、共鳴）基礎上引申出來的。沒有語音基本功的堅實基礎，這一部分的訓練將會遇到困難，而這一部分的訓練，這就是為了更好的適應當前廣播工作形式對播音工作全面的、廣泛的要求。
播音界的朋友們，讓我們一起努力，加強對播音語言外部技巧的訓練。
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