孤舟蓑笠翁獨釣寒江雪
千山鳥飛絕，
萬徑人蹤滅。
孤舟蓑笠翁，
獨釣寒江雪。
柳宗元《江雪》
這幅畫取唐人詩意——「孤舟蓑笠翁，獨釣寒江雪」。一望無際的江面清冷靜寂，天空陰沉，將雪山反襯得更為鮮明。而這死寂一般的水面上漂浮著一葉扁舟，在船尾坐著乙個獨自垂釣的漁翁，漁翁全神貫注地盯著自己的魚線，身體前傾，不知是否此時終於守得雲開見月明，盼得魚兒上鉤。
，對岸山勢險峻，近處挺勁的青松被積雪覆蓋，迎風傲立，枯樹低枝，頗具生機。船尾微微翹起，漣漪一圈圈向外消隱，滿幅畫保留了大片的空白，唯有這一翁一扁舟帶著這圈圈水紋盪過這江面。
空白是中國會話語境中的一種方法和形態。它是藝術家創作和人們欣賞時聯想的空間媒介，也是中國畫藝術所特有的風格形式。看似簡單直白的空白，實則蘊含這中國人深厚的宇宙觀念、生命精神體驗以及內心超越的思想，與中國民族傳統的文化精神及藝術審美觀念相關聯。
對空白的精神內涵及視覺審美的追求，成為中國畫藝術表現中的乙個永恆話題。而《寒江獨釣圖》正是將空白的意境發揮到了極致，萬般皆無言，但畫中傳出來的那種淒涼蕭索的氣氛籠絡在看畫人心上。
畫面大片空白，這些空白既表現水，又表現天，正是水天一色，給人無邊無際的感覺，也加強了江面上寒意蕭索的氣氛，突出了「寒江獨釣」中「寒」的境界，同時顯得老翁格外孤獨，進一步突出了「獨」的境界。顯然作者馬遠在這一作品的構圖上，巧妙地利用空白的作用，達到了獨特的境界，這也是中國古代繪畫的重要特色之一。然而，就是這片空白表現出了煙波浩渺的江水和極強的空間感，更突現出乙個「獨」字，襯托了江上寒意蕭瑟的氣氛，從而更加集中地刻畫了漁翁專心於垂釣的神氣，也給欣賞者提供了一種渺遠的意境和廣闊的想象餘地。
這真是「虛實相生，無畫處皆成妙境」。
中國古代哲學觀點對我國繪畫者有著深遠的影響。古代哲學中「虛實相生」、「黑以百顯」等觀點，說明了白是對黑的另一種說明形式，是對畫面的補充。
「不著一字，盡得風流」。這幅畫惜墨如金，寥寥幾筆描繪出人物形態，傳達出淒涼的氣氛。使得無言更勝過千言萬語。也將詩畫完美結合，做到畫中有詩、詩中有畫
在藝術表現上，這幅畫取平遠布局，構圖有宋人筆意。畫面上的色調單純，點以赭石、花青，與墨色相間。一派寒氣，使作品凝重而又生氣，充滿了靜寂、蕭寒的氣氛。
作者馬遠，南宋四大家之一，擅山水、花鳥、人物，其山水師法李唐，多畫江浙山水，樹木雜卉多用夾筆，用大斧劈皴帶水墨畫山石，方硬嚴整；構圖取自然山水之一角，山巒雄奇峭拔，或峭峰直上而不見頂，或絕壁直下而不見其腳，或近山參天而遠山則低，或孤舟泛月而一人獨坐。這種"邊角之景"其特點正如前人所指出的"全境不多，予人以玩味不盡的意趣。所以馬遠又號「馬一角」。
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高雲燕130701140
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