攝影不是一成不變地循規蹈矩，有改變才有新意，看慣了千篇一律的**不妨打破定式，嘗試新的技法與題材。對於風光攝影，我們喜歡更清晰，更銳利的**，於是人們縮小光圈，從135相機的f8到大畫幅的f64，將小光圈變成了風光攝影的固定模板。那麼，想要特立獨行，為何不嘗試開大你的光圈呢？
所謂打破定式，是對規則的突破，而不是挑戰攝影法則，所以這要求我們要有更多的相關技術積累，才能真正隨心所欲拍攝我們想要的畫面。在我們突破定式前，首先一定要明白為何會有固定的拍攝形式。長期以來，無論攝影教材還是論壇攻略，大部分都在灌輸使用小光圈拍攝風光的思想，人們使用喜歡小光圈拍攝主要有三個原因：
一、小光圈可以獲得清晰的景深
二、小光圈可以獲得更長的**時間
三、很多鏡頭再收縮光圈後會有更好的成像素質
正因如此，大部分攝影教材都會推薦大家使用f8-11的光圈進行拍攝，而對於專業攝影師來說，有時會使用更小的光圈配合減光鏡進行拍攝，從而獲得更長的**時間來拍攝流動的雲彩或者凝固水面波浪。另外，在實際拍攝中削弱光線可以獲得更好的色彩飽和度，這也是使用小光圈拍風光的另乙個原因。
·開大光圈我們會從中得到什麼
我們習慣用小光圈，得到一片銳利而安靜的景物，所有的景致都是清晰清楚的，而雲朵與流水異常安靜。當我們開大光圈拍攝風光時，世界更像是一種定格，將特殊的情緒在世界中暫停，由於景深變淺，景物開始出現視覺的差異，呈現出不一樣的情感。
●定格動態讓畫面具有張力
首先我們會發現的，是快速定格的時間。例如海景，我們總習慣一成不變的柔美海面，但是當光圈開大，遠處的背景變得模糊，我們可以感到海水的動感與張力。當光圈開大時，我們會將注意力從景物本身的形態轉移至景物本身的動態上，可以獲得更具有吸引力的**。
使用大光圈拍攝，可以使得海水更加具有張力
●提煉景物從大風景中抽取細節
其次，當我們開大光圈，我們可以從雜亂的環境中，抽取風景的靈魂所在。可能我們習慣了延綿不絕的好山好水，我們可以使用長焦加上大光圈，來遮蔽掉雜亂的部分，只抽取精華，這樣才能獲得更純淨的影像。
長焦與大光圈，拍出不一樣的好山好水
●環境所需有時大光圈可以幫助拍攝
有時，我們選擇使用大光圈，完全是為了適應環境而做出的改變。例如在拍攝夜晚星空銀河時，為了可以使用盡可能低的感光度來提公升畫質，或者使用盡可能短的**時間避免銀河拉成線，我們需要更大的光圈來進行拍攝。雖然光圈增大，但是因為拍攝時多用廣角，而景物離鏡頭非常遙遠，所以並不會影響到**的景深。
夜晚拍攝星空，需要使用更大的光圈進行拍攝
●情感表達好**需要有靈魂
最後，大光圈的優勢在於意境。有靈魂的**才是完整的，但是風光攝影難以捕捉人與人的細微感情，那麼風光攝影的靈魂便是**的意境。風光**往往缺少點綴，平白的景物固然魅力，但是要引起人們的共鳴並不容易。
好的**需要有靈魂
為何很多攝影師的風光片會被認可，因為我們可以從**中看到自然的偉大和人類的堅毅，有時你無法去到真正的山水風光聖地，那麼你可以用其他方式來尋找**的情感。
·構圖求新大光圈下應注重表達
大光圈拍攝風光，是一種艱難的突破與嘗試，需要更好的攝影理論作為支援，也對拍攝者的**構圖有了更高的要求。在常規的風光中，我們通常會尋求平衡，尋求前景與背景的空間延伸，但是在大光圈拍攝風光時，我們要超越這些束縛。
●讓空間感幫助你思考
風光作品，需要良好的空間感來展現畫面，當光圈開大時，由於景深變淺，我們會感受到環境的延伸感。通常，我們會注重畫面的空間延伸感和空間的平衡性，但是大光圈下，因此我們需要為畫面安排乙個合適的興趣點，而將其他的焦外的景物，變成線條與色彩的襯托物。
●專注於單一的興趣點打破平衡
大光圈下，不僅景深變淺，而且更重要的是有時銳度會下降較為嚴重，而且本身色散和暗角會加重，因此，並不適合拍攝大範圍的景物，我們需要從景物中提煉出興趣點。因此，在大光圈拍攝下，常規的平衡構圖、三分法構圖並不一定好用，反而例如斜線構圖、三角構圖這一類打破平衡感的構圖，或者是框架構圖、延伸構圖這一類可以引出興趣點的方式，會使得畫面更為出彩。
拋開色彩與銳度，線條與框架是風光構圖的好幫手
●有得必有失框架構圖鎖住關鍵
風光構圖一直以簡單為主，過於負責反而會使得畫面失去重點或者喪失。但使用大光圈拍攝時，我們有時就需要打破平衡，讓畫面的重點更加突出，讓畫面的情感更加強烈。
如果你覺得城市建築過於雜亂，開大光圈，遮蔽掉不該存在的東西
如果我們希望與眾不同，那麼優秀的構圖是第一部，拍攝的手法很多，我們不應該拘泥於乙個點，讓我們放開思維，讓想法來驅使我們的行動，我們會有更多意想不到的收穫。
·何為意境需讓觀眾心生所感
所為意境，是指人們在看到**後會聯想到一些特殊的情感，或愉快或悲傷但總能讓人有所思考有所感想。要表現**的意境，主要是通過**表現一種情感，可以通過**的人物造型，可以通過環境的關聯，也可以通過場景的描繪。我們開大光圈拍風光，不是為了炫耀虛化，也不是為了展現光斑有多圓多好看，而是要展現一種小光圈下無法表達的情感。
冷淡的色調中，房屋的亮色會凸顯淒涼
在風光拍攝時，我們不容易讓**產生感情的共鳴，因為風景是死的，不會展現情感，所以在風光拍攝時，要拍出意境，需要攝影師合理運用色彩與線條，使用大光圈拍攝，更容易將景致變為印象般的繪畫，使得景中動情。
層疊的樹幹，使靜態的畫面具有生機
在實際拍攝的過程中，虛化是表達感情的一種方式，但是不要把虛化當作是一種展現技巧的途徑。我們可以合理安排景物的位置，然後合理分配色彩的比例，更可以通過虛化將色彩模組化，變成繪畫中的色塊來展現情感。
人物永遠是畫面的點綴，用虛化把他們凸顯出來！
大光圈是製造夢境最好的方式，開大你的光圈，通過鏡頭發現世界，你可以拍出與眾不同的好作品。在拍攝時，有別於使用較小光圈，你需要充分觀察你所在位置的風景構成，我們不能將所有景物打包式的融入畫面，應當利用虛化的優勢有所甄別，選擇最需要的，最具有情感迸發力的畫面進行拍攝。
大光圈的動感
我們習慣清晰的景物，如果想要特立獨行，我們可以讓世界變得模糊，開大光圈，我們可以看到前所未有的世界。如果你已經拍攝風光多年，如果你嘗試過許多新的方法，如果你想要讓你的作品與眾不同，偶爾放縱自己，把光圈開到最大，你會看到不同的世界。
·總結讓思維指引方法
攝影圈有各種定式，拍人像要虛化，拍風光要小光圈長曝，35mm適合拍紀實，拍夜景最好拍出車線，拍動物必須展現毛髮。所有的定式都是人們總結而來的經驗，如同解題的套路，可以讓你快速入門。但是，當你已經漸漸摸清門路時，經驗並不是恆定一成不變的，我們是技法的操控者，而不是經驗的踐行者，打破套路有時候會有更精彩的表現。
風光攝影構圖技巧
平衡和對稱 對稱可以產生簡單的 正面的 平衡的構圖。盡量調整你的構圖達到平衡，以建立起對稱的線條 形狀 主體 以及色彩。平衡且對稱的畫面總是能取悅觀眾的眼睛。重複 重複 重複 不斷重複出現的物體是很好的被攝體。無論何時看到一連串相似的東西不斷重複出現，你都應該注意到這是乙個絕好的構圖。重複構圖永遠不...
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標籤 單反入門 夜晚為了拍攝城市燈光的效果，使用的拍攝引數為，iso 100，光圈f 16，快門速度30秒。為什麼是iso 100？為什麼是光圈f 16？為什麼是快門速度30秒？iso 100 保證最佳畫質。光圈f 16 保證畫面有足夠大的景深 很小的光圈可以讓畫面中的燈光變成星芒狀。快門速度30秒...
再談風光攝影構圖技巧
構圖是攝影第一步，雖然攝影構圖的規則不是死的，但了解構圖可以避免一些初級的錯誤，在觀賞好作品的時候，也可以了解拍攝者為什麼要這樣拍，對自己的提高也很有幫助。本文就攝影的構圖做乙個介紹，雖然本文只要是著重在風景攝影的構圖，但風景構圖是最為複雜的一種，所以掌握了這些規則以後，很多也可以應用在其他型別的攝...