光圈實質上是一種光闌，它通常優梅花形葉片組成，通過調節葉片的構成不同直徑的進光孔。進光孔直徑越大，光線通過量越大；進光孔直徑越小，光線通過量越少。
以索尼公司生產的dsr-300ap型為例，其對應的光圈環上有這樣一組資料：1.5、2.
8、4、5.6、8、11、16，它們分別代表不同的光圈值，其中以1.5為最大光圈值，16為最小光圈值。
每擋**量相差一級，相應的攝錄機的通光量相差一倍。
光圈大小的調節有手動和自動兩種方式，對應的攝錄機有乙個手控/自動開關選擇擋。當選擇自動擋時，攝錄機通過平均估測畫面中的亮度而自動調整光圈的大小；手控光圈是攝像師根據拍攝景物的亮度，選擇光圈擋，通過手控光圈環來確定光圈值。
運用自動光圈來拍攝，是新聞等攝像中常用的一種方法，自動光圈給攝像師帶來了非常方便的操作。特別是在搶拍瞬間發生的事情，來不及去做較細緻的光圈調整，廠採用自動光圈進行拍攝，確保迅速、及時地把那些重要的、珍貴的鏡頭記錄下來。
當被攝物件的反差不大、照度均勻時，也可以運用自動光圈來拍攝，得到**準確的畫面效果。除此以外，可以進行如下的光圈控制技巧的嘗試。
1.運用自動擋測定光圈值，再人為地調光圈進行拍攝。 一般來講，人是電視畫面表現的主體。
以拍攝窗前人物為例，先將人臉推滿畫面，打自動光圈，攝錄機自動測的一光圈值，然後將光圈打揮手動擋，再拉回鏡頭減小半擋至一擋光圈，才能達到準確**。比如拍攝雪景時，因雪的反射光非常強，如果選擇自動光圈進行拍攝的話，難免拍攝出灰濛濛的畫面效果，仍然是先將光圈置於自動擋位，測的一光圈值，換到手動，再加半擋或一擋光圈值，才能拍攝出雪的白色晶瑩。
再比如拍攝亮著的燈具，如果用自動光圈進行拍攝，可以想象，燈光直射入攝錄機的鏡頭，造成光圈的自動收縮，這樣拍攝出的效果是昏暗的燈光，同樣還是用自動光圈測得一光圈值後，換手動光圈擋，增加半擋光圈值，才能拍攝出燈光亮起來的真實效果。
2. 用折中法來確定最佳的光圈值。與攝影相比不同的是，攝錄機更多用來拍攝推、拉、搖、移、跟等動態鏡頭。
因此，許多攝像創作中，光線的變化也使動態的。也就是說，在拍攝運動鏡頭時，被攝主體的反差、亮度經常不一致，為了避免光圈大小變化而影響畫面的效果，這是可以採用折中法來確定最佳光圈值。
例如，在運動的鏡頭中的內容是一段連續過程，但畫面中的景物亮度是變化的，如果僅用自動光圈來拍攝，光圈將會由於被攝物的亮度變化而忽大忽小，由此也降到指引光圈交替時**訊號強度不能迅速跟上而造成這一鏡頭中的畫面忽亮忽暗，嚴重影響畫面的質量。為了避免影象亮度波動，這時可將從自動光圈方式時的起幅畫面光圈值和落幅畫面的光圈值進行折中確定光圈值，然後以該光圈進行拍攝。如在拍攝從乙個物體搖到另乙個物體的鏡頭時，以自動光圈測地起幅畫面光圈值是f4，落幅畫面的光圈值是f8，這樣我們可以將二者折中，選取光圈值f5.
6,採用手控光圈進行拍攝。雖然這樣拍攝出來的起幅與落幅畫面質量均略有損失，但由於鏡頭運動時間較短，對總體效果的影響不大。但此方法只是用於起幅與落幅畫面亮度差別不太大，若亮度差別過大，此方法必然會造成起幅畫面**不足，落幅畫面**過度。
針對這種情況，可採用下乙個方法：
如以自動光圈測得的起幅畫面的光圈值為f2.8，落幅畫面為f8，牢記這兩擋光圈值，實拍時，在起幅畫面手調光圈值為f2.8，邊搖動鏡頭邊調整光圈環，即減小光圈值，到落幅畫面時，光圈值調整到f8，都達到了準確**。
當然，此方法操作起來對攝像師要求比較高，既要控制好搖動鏡頭的節奏，又要適時調整光圈值，手眼並用，須熟練掌握。
3.落幅畫面為主來確定光圈值
某些運動鏡頭拍攝中，有時落幅畫面才是我們要表現的重點，為了保證落幅畫面的準確**，這時就應以落幅畫面來測定光圈之後，換手動光圈擋定好光圈值在拍攝。如拍攝會場觀眾全景推向主席台上演講者的鏡頭時，就應以主席台上的演講者的臉部亮度來確定光圈進行拍攝。
事實上，從藝術創作的角度看，所謂正確**，沒有乙個絕對的技術資料可以依賴，它的參考標準只有乙個，那就是場景氣氛。氣氛是因時因地，甚至是因人的心情變化而變化，所以藝術創作上的正確**從來都不是絕對的，有時需要**過度，有時需要**不足，只要攝像師通過對場景的**控制達到了正確表達環境氣氛的要求，那麼這種**就是正確的。
攝像中光圈的控制技巧
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