我們知道，電視諸多光怪陸離的畫面大多來自後期特技製作。但只要你熟練掌握攝像技術，僅用攝像機也能拍出不少特殊畫面，將它用於節目製作中，無疑是一件省時省錢的好事。
俗話說，熟能生巧。電視攝像也不例外，在熟練的基礎上孕含著很多技巧，只要細心留意掌握，就能收到事半功倍的效果。比如在採攝素材時將運動鏡頭的起落幅拍得長一點，推、拉、搖、移等鏡頭作相反方向多拍一次，使素材拍攝成組，在後期編輯時可分切使用，從而達到事半功倍的效果。
又如：在拍攝路面、鮮花和葡萄等物品時，稍稍給被攝體灑點水，拍攝出的特寫畫面就會顯得很有生氣，呈現出很有靈氣的效果。下面就談談在特殊情況有關電視攝像技巧的運用。
一、高調畫面的拍攝
拍攝高調畫面有這樣幾個要求：
①、所反映的人物，一般要符合其職業、年齡、性別特徵。如拍攝醫務、科研人員、婦女、兒童等。對於衣服的要求一般應為淺色。
②、背景光一般要求超過人臉的照度一倍左右，以白的背景突出形體的輪廓線，在拍攝人物全身高調畫面時，更顯得重要。
③、畫面要求簡潔、清晰、明朗、乾淨，背景光要求柔、勻、細，防止人臉、衣服及其它進入畫面部位出現燈光投影。
④、用斑馬紋作參考，**要稍增加一點，這樣可使人物的頭髮和其他暗調部位得到適當的補償**，對於表現暗部的有效質感，減小反差起積極作用。
二．低調畫面的拍攝
低調畫面的拍攝要注意以下幾點：
1、人物衣服的色調應以灰色，深灰色為佳。這樣，衣服在畫面中才能有層次。穿黑色衣服時要注意與背景不要融合在一起。
有時為了表現衣服的層次可適當加一點裝飾光，同時要防止出現「陰陽臉」的明暗各半現象。
2、低調畫面拍攝要同被攝人物職業、性格、情緒和作者的創作意圖相吻合。
3、低調畫面拍攝應採取綜合測光，拍攝時把光圈適當開大半級，或開大2/3級,這樣亮部質感不會受到損失，暗部也有了層次。
4、低調畫面拍攝常選擇聚光燈作為勾畫人物輪廓線條的主要光源，其它部分的暗部層次常選用散光燈具。
三、夜景畫面的攝製
由於攝像機與人眼的差別，往往真實的夜景畫面卻一團漆黑，無法表現夜景場面。在日出前（如在城裡華燈未滅）和日落後（華燈初亮）之際拍攝夜景，卻能獲得真實的夜景效果。夜景畫面一般要注意有較大面積的暗部（當然不是漆黑一片，要有部分層次），但更要注意畫面區域性亮度點的配置與處理。
高亮點的形成主要依據是生活中可以模擬再現的加強的路燈、檯燈、壁燈、車燈等特定光源效果。拍攝夜景要注意畫面的空間透視，防止主體活動區域通亮一片，而遠處卻漆黑一團，這是很不真實的；另一方面要注意畫面的景物布局，形成有效的遠近明暗影調的配置，人為的拉開空間。光線的**要依據生活，要竭力防止不顧生活的真實毫無目的地亂打光和亂加光，以及為滿足照度要求，滿足被攝體質感表現而盲目用光現象。
有的電視節目的一些大場面和無任何人工光線**的地方拍攝夜景，常利用白天的逆光，側逆光和頂光，收縮光圈拍攝（也可在後期製作中利用技術手段壓低畫面亮度），造成畫面內影像嚴重**不足，也能收到較好的效果。
四、陰天畫面的拍攝
陰天拍攝物體立體感差，明暗反差小，空氣透視感弱，畫面灰平。在陰天拍攝時要注意前景的選擇。暗的前景能夠加強空間透視，造成影調和物體的大小對比，是有意識地去克服畫面灰平的關鍵因素。
陰天拍攝要注意背景的選擇與處理。拍攝以人物神情為主的畫面，要讓人臉始終處在畫面中的高光部位，背景的色調一定比人臉這個中級亮度稍深一點。要避開和避免以亮的物體或天空作背景。
拍攝以人物動作、輪廓形態為主的畫面時，要注意人物與背景及周圍景物影調的選擇配置，加大畫面反差，形成影調對比。陰天拍攝應注意控制景深，造成虛實變化。陰天光照度低，攝像機為滿足其準確**需要，常常要改變其**組合和開大光圈。
控制好畫面景深，則有助於突出主體，避免畫面背景周圍景物的干擾，造成一定的視覺空間，而且還可以表現某種運動。
五、雨雪天畫面的拍攝
暗色的背景是突出雨景特點的關鍵，深色的樹叢小屋、牆璧、人群等都可以作為雨雪天拍攝的背景。拍攝時，還要盡量讓主體之後的背景靠近一些，這樣雨雪特點就更明顯，背景越遠，效果越不明顯。雨雪天拍攝，要避開大面積亮的天空，可把雨或雪襯托在被攝體暗色的衣服上。
利用雪絨裝點的樹枝、厚雪積壓的亭角、雨水滴落的房簷、水珠濺灑的玻璃等作為畫面的前景，會給觀眾造成強烈的雨雪天印象，同時也能加強畫面的空間縱深感和階調層次，影調對比。雨雪天最明顯的造型工具就是雨傘、雨衣等，不管它們在畫面哪個位置出現，都會是很醒目的，這樣的視覺語言很容易讓觀眾們「讀懂」。雨雪天拍攝時，要盡量使拍攝點處在逆光或側逆光的位置上，還可以利用天空散射光造成的頂光和頂逆光拍攝雨或雪，並把雨或雪襯托在深色的背景上，很好地渲染、突出和強調雨雪天的氣氛和特點。
拍攝雨雪天的夜景時，最好也採用逆光、側逆光的光線反射以及路面、水面的倒影會使畫面生動逼真。把雨雪的「位移」現象表現在畫面上。當然，如果雨雪「位移」過於誇張，反而會影響主題的表現。
利用雪天拍攝高調畫面，一般要求簡潔、單一，有明快的色調或影調對比，防止畫面色調或影調雜亂無章。雨雪天拍攝畫面常會出現**過度現象，原因所在就是低估了雪天散光的強度。由於**過度，景物反差會變得更小。
雪天，一般藍紫光較強，可以加用uv
鏡或除藍濾色鏡之外的其它濾光鏡，吸收藍紫光線，人臉可作為**的基準，因為人臉屬於中級亮度。
六、霧天畫面的拍攝
霧天拍攝要時刻注意霧的變化及霧對景物的影響。霧天能夠簡化物體的線條，淹沒繁雜。霧的這種「化繁為簡」的功能，常常有寫意的效果，使畫面含蓄、幽深、輕柔、淡雅，有水墨畫的特點。
霧天拍攝要注意畫面景物的選擇與合理配置盡可能多地展現畫面遠近層次，一般以逆光和側逆光為好。霧天由於空氣中介質增多，光線被大量擴散，天空散射光很強，實際的亮度要比陰天高，但往往給人造成光線很暗的錯覺致使**偏過，許多亮部層次損失掉，增加了畫面灰度，這是霧天拍攝要注意的。
七、幾個小竅門
①、利用手動調焦，實現虛出虛入
在攝像過程中，使用長焦實現虛焦點轉換鏡頭。即在拍攝過程中故意將攝像機的焦點調虛，使上一鏡頭在拍攝結束時逐漸由清楚變模糊，畫面漸漸隱去，下一鏡頭在拍攝開始時逐漸由模糊變清楚，畫面漸漸顯出。利用這種方法可以實現時空的過度，構造出虛實對比和晶瑩剔透的畫面。
②、用手動光圈，實現暗轉換
攝像時把攝像機的光圈置於手動位置，在前一鏡頭結束時把光圈逐漸關閉，使畫面由亮漸變黑。後一鏡頭開始時把關閉的光圈逐漸開啟，使畫面由黑逐漸變亮。在處理電視節目前後兩個不同內容的段落相接有困難時，可以用這種方法轉場。
③、用開機和關機，實現立現立隱（停機再拍）
在攝像時根據需要，利用攝像機的開和關，對同一場景進行兩次拍攝。如果需要一景物突然出現在畫面中，可以先拍攝乙個背景畫面的空鏡頭，關機後突然要把出現的景物放在要出現的位置，開機第二次拍攝。這樣把前後兩個鏡頭按順序組合編輯在一起，畫面就有突然躍變的感覺。
如果需要一景物從畫面中突然消失，過程剛好和前面的方向相反。可以把前後兩個鏡頭的順序顛倒一下，組合編輯在一起就可以看到景物從畫面中消失了。
另外，利用兩次拍攝，還可以把畫面中的乙個物體變成另乙個物體。把先要出現的物體放在合適的位置，開機拍攝，關機後，把這一物體取走。在相同的位置放上另一物體，第二次開機再拍攝。
這樣把前後兩個鏡頭按順序組合編輯在一起，畫面中的乙個物體就變成了另乙個物體。
④、利用鏡頭的遮擋，實現劃出劃入
攝像時在前乙個鏡頭結束時，用一張白紙或淺藍色紙，把鏡頭漸漸遮住，下乙個鏡頭開始時把紙漸漸撤去如果要得到縱向的劃象效果，就把紙上下撤去，這種方法多用於同一時空轉換。
⑤、利用間隔拍攝，實現動畫效果
拍攝時，把乙個事物的發展過程分階段進行拍攝，然後根據需要，按事物發展規律和原則，對每一階段拍攝的畫面進行編輯，可以得到類似動畫的效果，例如一朵花從花蕾到花開的過程，至少要幾天的時間，甚至更長。而在電視畫面上描寫這一過程，可以利用間隔拍攝的方法，用動畫效果來表現。首先將攝像機和被攝體的位置固定好，保證在拍攝過程中沒有上下左右晃動。
從花蕾開始，每隔半小時拍攝乙個鏡頭，直到花開為止，每個鏡頭至少拍攝30秒。在花開的時候，應連續開機拍攝。這樣把拍攝的所有鏡頭，按順序用電子編輯機將每一階段的鏡頭取得10～15幀組合編輯在一起，就能在60秒內**到從花蕾到花開的全過程。
用這種方法還可以拍攝植物的生長過程，比如種子發芽到破土而出長成幼苗的過程。
⑥、運動鏡頭的拍攝
運動攝像所表現的事件，其時間與空間的變化、轉換、同客觀的時間與空間是完全一致的。在拍攝運動推拉鏡頭時，應首先將鏡頭推到落幅畫面上，調實焦距然後根據主題表現意圖拍攝推拉鏡頭。一般情況下，在敘述性節目和風光片中，鏡頭推拉應舒緩慢速；而表現武術競技和體育比賽的場景，則應急推急拉。
因為適當的急推急拉鏡頭，既能恰當地展示緊張激烈的場面，也提公升了節目的節奏。在應用急推急拉時，應首先將攝像鏡頭下方的變焦卡子設定在手動m位置上，同時應在特寫落幅畫面上調實焦距。否則會將鏡頭掰壞，出現推定後的落幅畫面虛焦等情況。
⑦、遮擋模糊法
在電視拍攝中，有時為了保護被攝物件可將其放在前景上，或用長焦虛化；也可將被攝者放在窗戶等背景光亮反差大的地方，從而形成剪影與逆光效果，使被攝者只有輪廓形象，沒有清晰的肖像細部；也可以充分利用被攝者的長髮、衣服和手中的書報等物作面部遮擋後拍攝，從而達到保護被攝者的目的。
特殊條件下的施工措施
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