[二胡] 二胡的製作過程
-製作二胡，應先將各部件做出，然後裝配而成。各部件的製作過程如下：
《琴桿和琴頭》
選好料後按尺寸加上加工餘量鋸出毛坯，將上部刨方(頂部至肩部)，下部刨去稜角，用大尖木銼銼成上粗下細的圓錐體形。在琴桿上端要刨成四方形，一定要刨平，刨時除可用木工刨子(俗名二虎頭刨)，也可使用耪（製作紅木產品的特殊工具），用耪比刨子還要好，不致出逆茬。耪的木製部分用色木製作，將底部平面鋸出若干寬0．7公釐的鋸口，鋸口深20公釐，在鋸口中嵌以薄鋼片(鋼片厚0.
8公釐、長35公釐、寬25公釐)，鋼片露出5公釐，鋼片刃部後角為30'一35'，刃端不能鋒利，要倒成圓角。嵌入鋼片時，可在鋸口中塗些生黃醬或醋，使鋼片嵌入後生鏽更加牢固。耪使用時，只可向前方推行，不可倒用。
琴桿的頂端要拼上足夠雕刻琴頭裝飾(如彎脖、龍頭、卷書等)的粗坯，待膠乾後即可進行雕刻，最後在琴桿上部的方柱處鑽軸孔，在杆下端銼方即可裝配。琴頭雕刻只作為裝飾用，以增加美觀，**愛好者自己製作時，如有條件可以雕出各種形象，沒有條件的也可以做成平頂或彎脖形的。
弦軸孔要順著琴筒開，開時可先用麻花鑽頭鑽一細孔，或使用自製的木工鑽頭鑽出孔來，鑽孑l可用木工拉鑽或搖鑽，用台鑽當然更好，然後再用通條烙眼。烙眼通條可用直徑1．5厘公尺的鐵棍製作，烙眼的部位要作成1：12的錐度，也就是在2厘公尺的長度內，細端直徑為10．3公釐，粗端直徑12公釐。
通條柄的長度可自由選取。
《琴筒》 製作琴筒要經過製板、堆筒、打凹、起線和平口等程式。
琴筒的六塊板在長短、寬窄和厚薄上要求是一致的。每塊板長131公釐，前口外邊，寬度為51．9公釐，前口內邊寬41．6公釐，後口外邊寬46．2公釐，後口內邊寬35．8公釐，厚度均為9公釐。六塊板組合起來，才能成為正六方形，其每塊板兩邊所刨成的角度均為60度。
為了達到上述要求，首先要將木材鋸成10公釐厚的板料，板的寬度為琴筒的長度。這樣，琴筒的六塊板就同取材於一塊木料上，木材的紋理，密度也一致，六塊板的質量也相同，六塊板取料的寬度，應大於前口外邊寬度，這就能防止在加工中尺寸不足。琴筒的六塊板按規格尺寸加工，其關鍵部位是刨削板的角度，一定要達到60度，否則拼粘後就不成六方形了。
刨板的角度要使用大的(約一尺半)木工刨子，這樣縫隙才能嚴密。
二胡琴筒六方形的居多，但也有八方形的，八方形的筒板角度為45度，圓
形琴筒是先堆成八方形，然後再車圓。為了增加二胡的美觀，也可以在每塊板的兩邊貼上不同顏色木料的薄片，待膠合成琴筒後，就成其美麗的鋃嵌線條。琴筒膠合時，魚鰾要塗勻，用繩捆紮緊固，必須注意琴筒一定要方正，然後放在微火上烘烤，使膠液融化，粘合才牢固。
琴筒膠好後，要在中部銼出凹形(俗稱打凹)，可先用扁鏟鏟出筒凹或用大尖木銼銼出凹來，然後用半圓光銼將表面銼光，用砂布打磨光滑。
筒後口的起線，可先用鉛筆劃出標記，然後用小鋸開出。琴筒裡面如果不平，可用開齒銼(也稱馬牙銼，係用板鋼銼退火後製成)銼平銼光。
圓筒二胡(或稱高胡)要將琴筒車圓，筒後口車上三條闊狹線(稱起線)，並在筒的前中部車出長凹形(亦即打凹)，最後將筒內徑車圓磨平。
筒前口是蒙皮膜的部位，對發音有密切的關係。筒前口要求平，不平會使皮膜蒙上不平，同時要銼去各邊的硬稜，以免損壞皮膜。琴筒蒙皮後，再在筒後口內裝上音窗，即告完成。
《鞔皮》
二胡的鞔皮極為重要，其中包括皮的挑選、皮質的處理和蟒皮的鬆緊。蟒皮的厚薄對二胡整體振動，音色的優美起著決定性的作用，鱗大皮厚。蟒皮處理的目的是穩定它的張力，並將皮質均勻拉開，去除皮上的肉和油使皮面均勻，使它的振動勻稱。
皮經過處理後會有漂亮的色澤，皮背呈均勻白色，柔軟彈性好，皮質處理的完美會增加二胡的音色發揮和耐用性，也使二胡有更好的"前途"，演奏時手感，壓弦都很舒適。每一張皮質的處理都會有不同，從根本上也就是要將每一張蟒皮的特性充分的發揮出來，皮質的處理一直是二胡製作的關鍵工序。鞔皮的鬆緊度對二胡的出聲很有關係，蟒皮時完全依靠製作人的聽覺和手感，每一張皮和每乙個筒子接觸後都會產生不同的聲音，是對二胡音色和演奏手感以及將來皮質音色變化的一種感覺，從理論上是無法言語的，也正是如此，周榮庭一開始就學習二胡演奏，尋找其中的奧秘和靈感，這種學藝方式已被後代所繼承。
這些因素常被行內人士稱之為"高科技"
《琴桿與琴筒的安裝》
這是值得注意的乙個方面，尤其是二胡愛好者初做二胡時往往缺乏經驗，如安裝配合得不好，就會影響使用。在琴筒上，以距前口邊緣(振動膜在內)37公釐～38公釐處為圓心鑽上下孔，下孔鑽好後烙方，安上琴桿必須嚴緊。
《弦軸》
將選好的材料鋸成小段，經修圓後粗端旋成粗坯，細端旋成1：12的錐度，然後粗端按照直瓣形刻出或銑出瓣紋
六瓣)，再用小尖光木銼逐瓣清溝。瓣的大小必須均勻、分明、深淺一致。最後進行磨光而成。
《弦軸與琴桿的安裝》
弦軸的錐度一定要和琴桿軸孔的錐度一致，使緊密結合，不能過緊、過鬆或錐度過大，以免發生跑弦、跳弦等現象。弦軸與軸孔有效配合部分的錐度為1：12。
《音窗》琴筒音窗的製作，是將選好的料刨光後，把各種花樣的音窗圖樣貼在木板上，用搜弓鋸搜出，經砂紙磨光後即成。
音窗四周的邊不要過寬，寬了音發悶。音窗上的花要大些，雕的空隙也應大些。獨
奏用二胡的音窗空隙宜密，合奏用的二胡音窗空隙宜疏，一般應有百分之六十到七十的空隙為宜，花紋應美觀。
琴筒後口如不加音窗，則音響大而發空，加音窗才是二胡的味道。音窗一般鑲在筒後口裡面5公釐左右處，音窗本身厚度為5～7公釐。
《琴弓》製作方法基本上與京胡弓相同，所異者僅弓的前彎頭較大一些。同時，由於二胡運弓比較平穩，所以竹子的根部在弓尾(手握的一頭)，這與京胡弓恰恰相反。馬尾的數量160～220根，裝時應倒順各半，上下弓音才會一致。
現在的琴弓，在弓尾處大都加上了調節螺絲，便於張緊馬尾。
《琴弦》拉弦樂器使用的琴弦，不論是絲弦或鋼絲弦，其製作方法都和京胡弦完全相同。絲弦為四種固定的規格；鋼絲弦的規格則不固定。
《琴馬》的製作和整個琴的裝配，與京胡相同，不再重複。 在二胡的製作上，有經驗的樂器工人認為：如果琴筒做成外呈八方、內腔為圓形，
聲音可能好。二胡琴桿裝在筒內的部分，要是也按京胡底節的辦法，打通開成風口，可能聲音會更好(但影響堅固)，**愛好者自製時可以一試。
二胡實踐課授課教案及過程
寧陽四中藝體辦 授課教師楊繼君 一 以讓學生放鬆精神，師生相互交流為貫穿主題。a 先入為主師生相互學習交流開題。消除教師與學生其潛在的內心隔閡，並給予學生對於 全面認識的機會。注 是人們參與感知 體驗和記錄生活及內心寫照為內在情感，並以有節奏 旋律或和聲的人聲，以及樂器音響等配合所構成的一種藝術。b...
二胡社團簡介
我校二胡社團於成立2012年9月，現有團員10人，來自學校 四 五年級的具有樂器表演專長的同學組成。社團編制完整 結構合理，是我校學生社團較有影響力的團體之一。社團組建 訓練及管理辦法具體如下 一 二胡社團成員的要求 1 成員要思想品德好，學習優良，須嚴格遵守學校的有關規定，遵守社團的各項制度 紀律...
綠茶製作過程
綠茶製造工藝 綠茶是歷史最早的茶類。古代人類採集野生茶樹芽葉曬於收藏，可以看作是廣義上的綠茶加工的開始，距今至少有三千多年。但真正意義上的綠茶加工，是從公元8世紀發明蒸青制法開始，到12世紀又發明炒青制法，綠茶加工技術已比較成熟，一直沿用至今，並不斷完善。綠茶的加工，簡單地可以分為殺青 揉捻和乾燥三...