製作精良的洞簫，流程也很講究
采竹：適合造洞簫的竹材範圍甚廣，常用的竹種有桂竹，石竹，孟宗竹，四方竹，紫竹，白竹，玉屏竹等等。好的竹子生長在氣溫較冷及貧瘠的山區，肥沃多水的地方生長的竹子因不夠堅硬，不適宜造洞簫。
生長五年左右的竹最為理想，連根部擷取約八十厘公尺長的竹材。
儲存：採下的竹子，放於無日曬而又通風的地方。竹子通常儲放兩年後才可造簫，儲存的年份越久，造出的洞簫音色越佳。
烤竹：用火將竹子烤熱，以拗直彎曲的部分。
打通：用特製的鋼條將竹節打通。
打磨：用長的圓銼及砂紙條打磨竹子內膛，以達到標準尺寸。
定位：按需要的長度鋸取竹材．根據不同的口徑標準，在竹材上將指孔和吹孔的位置畫好。
開吹口：用刀開出標準的吹口，並將吹口，洞簫頂端打磨光滑。
鑽孔：在已經定位之處鑽出指孔和出音孔，鑽孔次序由下至上，邊鑽孔邊試測試音準。
調音：反覆吹奏以將音準和演奏效能調整至最佳。
上漆：如果需要上漆，則選擇合適的漆。
雕刻：在洞簫上起畫稿和題詞，用雕刻刀刻出，可用木材染料著色。
拋光：如果簫身沒有上漆，則可用拋光機將簫身打磨拋光。
我國的竹材資源豐富，品種眾多，是製作各種管樂器的好材料。簫的品種不同，所需的製作材料也就各異。洞簫的竹材以紫竹為佳，水竹（白竹）次之。竹材以壯實、乾透的為佳。
談及竹材的壯實，就得談及竹齡。紫竹和白竹的竹齡約為八年。竹子太稚嫩，製成洞簫音色不可能堅實；衰老的竹子製成的洞簫，音色乾癟。
因此竹材的選擇以四年材為佳。除了竹齡以外，竹子的砍伐時間則以立冬以後為好，此時砍伐下來的竹子不易蟲蛀；春天砍伐的竹子因水分多而不適用。竹子以粗細適用、挺直，沒蟲蛀、不破皮的為佳。
砍伐以近根部或齊土截下為好。砍下的竹子，應放在陰涼、透風的地方
一、二年，使其自然乾燥。
製作洞簫的竹子，內徑以16mm—18mm為宜，內徑小的音色清亮，內徑大的音色渾厚。製作之前要打通內節，將竹材烘乾矯直；內節打通是為了烘烤時防止竹子爆裂。
民間以九節簫為貴，故而砍伐竹子時以齊土截下為好，目的是為了取九節。洞簫的總長以不超過850mm為宜，因為其有效管長僅為520mm左右，其下端留得過長不僅沒必要，也有失於觀瞻。洞簫取九節，並不完全為了追求外在的美，而是在一定長度之內，節越多，兩端的管徑差越大，低音也就越渾厚。
有人說我們的民族樂器製作不科學，當然認定洞簫的製作也不例外。如今製作簫、笛還沒有公式，除了基本管長而外，各個音孔的位置乃取管長的百分比。這一方法的使用，歷史已相當久遠，《宋書》所載的「荀勖笛律」所製作的「泰始笛」就是百分比。
說我們的民族樂器製作不科學，未必有充足的理由，因為西洋的管樂器的製作也是憑的經驗（嚴格的工藝要求），而不是根據數理公式。我們所用的管樂器與西洋管樂器相比，其差距就在於缺乏嚴格的工藝標準——沒能做到規格化。要將我國的民族管樂器製作規格化是很難的。
這是我們的民族管樂器同西洋樂器的差別所在。西洋樂隊所用的管樂器為銅管樂器和木管樂器，我們的民族樂器則多為竹管樂器。我國的銅管樂器不發達，僅有號筒一種，藏族的欽筒與號筒僅是大小的區別而已。
木管樂器也幾乎沒有，管子與嗩吶係用硬木車削後製成，但它們也僅僅是竹管樂器的演化和變異，例如現今的管子就是由竹管製作的篳篥演化而來的。竹材本身的千差萬別，使我們用竹子
製作的管樂器規格化不大具有可能性。
用天然竹材製作的簫笛，乃是我國的傳統，各樂器工廠都有自己的製作工藝要求。20世紀80年代，樂器製作行業曾進行過簫、笛製作規範化的討論，但是並沒有取得令人信服的結果。如今看來各個廠家的製作也都是各行其是。
業餘的洞簫製作者，最要緊的是基音孔的確定——即基頻公式的求得，也就是如何確定從吹孔至基音孔的長度。開好吹孔以後，首先就是確定調音孔的位置，並校準基音。
關於洞簫基本長度的計算，筆者是通過l=c/2f-δ公式求得的。其中l是欲求的從吹孔至調音孔的長度。c是聲波速度，聲部速度與溫度有關，150 c時其速度可取33045cm/s，若溫度增加，每公升高一度，聲波速度增加61厘公尺。
f為頻率，若是g調洞簫其頻率則為293.66hz。δ為管口校正量，即洞簫的管端（吹口一端）和末端校正量之和，據本人測算為3.
8d左右（d為管口一端的內徑）。至於δ何以要取3.8d 左右而不取確數？
那是因為竹子兩端的管徑差沒有計算入內，管徑差大，δ可略大於3.8d，管徑差小，可略小於3.8d。
這一長度與實際長度若有誤差，還可以通過調音孔的大小與吹口的淺深加以調節。如此算來，內徑為16mm的g調洞簫（筒音為d1），從吹口至調音孔的長度約為520mm~540mm，內徑為14mm的琴簫（筒音為c1），從筒音至調音孔的長度約為600mm。
基音校準以後，才可以確定各個音孔的位置。表1為各個音孔佔有效管長用百分比（所列為八孔洞簫和琴簫資料，六孔洞簫可作參
照）。孔序依次為：第八孔、第七孔、第六孔、第五孔、第四孔、第三孔、第二孔、第一孔、尾孔。
百分比依次為：47.9053.
25、56.52、62.30、71.
00、75.00、79.90、85.
80、100。
簫笛製作所需的工具是十分簡單的，只需一把鑽子和一把刀就行。鑽子須用五花鑽或三花鑽，以避免鑽孔時竹子被鑽裂。三花鑽可以選用適當的螺絲刀改制，挖孔的刀，不同於普通的小刀，鋼口比較好的半把剪刀亦可代用。
洞簫定好音孔位置，鑽好音孔，即可校音。為了保證音準，音孔宜鑽得小一點，以便利於音孔的開挖。若該孔所發之音與所需音高所差不大，音孔宜向下開挖；若所發之音與所需音高音低得較多，音孔宜向上開挖。
各個音孔除最上面的後出孔應該略小一點而外，其餘各音孔的大小要求盡可能一致；音孔大小的統一，是音色、音量統一的保證。後出孔略小，是為了保證該音孔本孔音與「叉口」音為小二度關係。後出孔必須略小，因為音孔的位置已經提高，不適當縮小音必偏高。
筆者稱此法為「提位縮孔法」。
前面已經提到，校音時吹奏的口型、口唇的位置與口風力度必須統一，即管口校正量必須穩定，否則即使依靠再先進的儀器，製成之後的音準好是無法保證的。注釋：
五度超吹樂器，即人們通常所說的「閉管樂器」。此類管樂器的超吹音同基音為十二度關係；五度乃是八度的轉位。八度超吹的管樂器即人們所說的「開管樂器」。由於把管樂器分成開管樂器、閉管樂器，
無論是從管樂器的外形還是看不見、摸不著的「聲波圖示」都無法說清楚，故而筆者主張將管樂器分成八度超吹樂器、五度超吹樂器和無超吹**器。理由筆者已撰文闡述。
我認為「三分損益」有兩種理解：
1、定孔的位置按此法；
2、音的頻率符合此法。
其中第二點可能要用專用頻率測試儀，或者你自己做多個管子，按第一點中的三分損益法的方式確定長度，沒有按孔，你來鑑別音高。（有點像定音管？）
我說說第一點中的「三分損益法」確定長度。
我們計算各音孔的位置假定由吹孔算起到按孔中心的長度。假設我們的第四孔的位置已經確定，即為l4，那麼先「益」，得到第一孔，即l1=l4*（1+1/3）=1.333333*l4；再損，得到第五孔：
l5=l1*（1-1/3）=0.6667*l1；再益，得到第二孔：l2=l5*（1+1/3）=1.
333333*l5；再損，得到第六孔：l6=l2*（1-1/3）=0.6667*l2；再益，得到第三孔：
l3=l6*（1+1/3）=1.333333*l6；至此，六孔位置確定。
不知是否正確，基本原理如此。
由於孔的大小是不太確定的，而且這些位置要折算成有效（或等效）長度，所以笛子做好後，其音不一定（更確定地講，基本上是「一定不」）符合「三分損益」，開孔位置按「三分損益法」與用其它法做出來的笛沒有區別（因為還有調音等）。
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