（河北電視台燈光科劉偉）
從事電視燈光工作多年來，參加了很多實景的訪談節目和主持人出像的拍攝，經歷了拍出漂亮畫面的快樂，也體會了不能解決問題的苦悶，在此總結經驗和教訓，與諸位同仁商榷。下面我就通過經驗總結和案例分析兩個方面來討論實景訪談節目的布光方法和技巧。
首先介紹我對拍攝實景時要做的工作的一些經驗總結：
一、實景場地的選擇，包括四個方面：（1）與節目部門溝通，要了解編導的創作意圖、節目形式和後期製作方案，尤其要與攝像師溝通，盡量提前確定機位和人物位置。往深一層說，就是要了解合作物件的審美和藝術要求，所謂「知己知彼，百戰不殆」。
（2）場地的選擇，按說是攝像師的工作，可是拍攝場地的選擇直接影響到我們燈光工作的開展，因此務必要自己經心，首先看空間，電視是通過二維畫面表現三維空間，如果本身的三維空間就很狹小要表現很好的空間感，無異於痴人說夢，開闊的空間才好設定人物站位、攝像機位和燈位。人物和背景要盡量離的遠一些，這樣既便於逆光的設定也便於體現人物和背景的距離。高度方面要盡量高一些，如果燈位沒有足夠的高度，人物和背景沒有足夠的距離，人物光會把背景照得太亮，人的影子也會落到背景上面，會給自己造成棘手的局面。
其次看背景，最好的背景是有縱深感，有透視感，比如窗戶、走廊、甚至比較大一些的牆角都行，最好不是一面堵得嚴嚴實實的牆面，就算是牆面的話，也盡量不要讓人物、機位和牆面成90角，看一看能否成乙個銳角的夾角，這樣利用斜面和斜線打破橫平豎直的呆板感覺，也許會好一些。其次，背景色調的選擇，最主要的一點是盡量避免反光強度大的材質，否則光斑是個很令人頭痛的問題，然後是色調不要太深，因為我們帶的燈具有限，用來做景光的燈具比較少。再次，如果鏡頭中通過門窗帶到了室外的景物，那麼就要盡量挑選有草坪、樹木或者陰影較多的位置，否則將很難在亮度上做到平衡。
（3）確定燈具種類和數量，關於燈具種類的選擇，有三步要思考的內容：先考慮色溫，如果是日景拍攝，自然光的照度比較高，透光面比較大無法遮擋減弱自然光，就要選用高色溫的鏑燈燈具，反之則可選用熱光源燈具；其次是燈具的功率，一般在茶館、咖啡廳、民居等室內拍攝兩三個人的訪談時，鏑燈配置1.2kw、 575w、200w，熱光源配置1kw、800w、500w等型號即可，功率再大的話負載和耗電量都將成為困難。
再次是不同光質燈具的選擇，鏑燈一般都是聚光燈，而熱光源我一般喜歡將聚光燈和泛光燈兩種配合使用，泛光燈主要是800w紅頭燈，便攜且光效較高，只是頂角式燈管易壞，是個缺點。最後是燈具的數量，這是沒有定數的，2—3人訪談節目的人物光用4支燈就能解決，可是要考慮景光的處理就要因地制宜了。（4）問清楚該場地的用電負荷量和接電位置。
在頭腦中大概形成了布光想法，確定了燈具種類和數量之後，我們就可以預算出所用燈具的總功率了，在此基礎上做出20%的餘量，基本就可以確定用電負荷量。接下來就要看準確牆壁插座有幾個，能否使用，與拍攝地點的距離，如果牆壁電源負荷不夠，就要尋找電源閘箱，考慮接三相電自帶配電箱分線了。
二、攜帶器材，除了燈具、線材之外，輔助器材也起到了決定性作用，所謂「工欲善其事，必先利其器」，諸如電線轉接頭、備用燈泡、工具包、萬用表（先測量現場電壓）、配電盒、三相電纜、絕緣膠布、柔光紙、雷登紙、蝶布、反光板、黑旗板、膠帶、黑卡紙、小夾子、鐵絲等等，有條件的話帶上魔術腿最好或者多帶兩個燈架。在出發前一定要試燈，檢查燈具、燈泡、線纜，如果在這一步偷懶了，將來到了外景吃苦受罪的是自己。
三、布光方法。雙人訪談布光圖，如圖a所示，三人訪談布光圖，如圖b所示。這些圖都是燈光專業書上最基本的知識，在此重複的目的是想說書上的理論總結沒有錯，照著做不會犯大錯誤，有些人用了說效果不好是因為沒有實事求是、沒有因地制宜。
四、布光技巧，通過理論聯絡實際，總結了不同場地拍攝的經驗，有一些規律性的技巧，主要有三點：
1、定燈位，首先請攝像師定好機位，定好人物位置，然後依據心中的基本布光圖去布光，有穿幫的或者無法按布光圖定位的時候就調整燈位。有兩個字要記住，一是巧，巧妙的利用拍攝場地的各種光源，由於現場光源的色溫與專業光源不匹配，可以利用這些光源作為景光和人物逆光，這樣既可以節省出專業燈具做別的用途又可以為現場拍攝省些電量，要記住：拍攝現場所有的光源都應當為我所用。
二是借，是考慮能用兩個燈完成的看能不能用乙個燈實現，因為拍外景時受到用電負荷量和攜帶不便等問題限制，不可能很多燈。但前提是要有主次的概念，定好乙個燈位之後，考慮清楚這個燈是幹什麼用的，其目的實現沒有？如果實現了再考慮是否可以放大一些焦距或者開啟一些遮扉用來捎帶別人的逆光或其它的景光。
2、減照度，一般人的思維是看監視器的畫面上，**亮度不夠就在那裡補燈，可是作為電視燈光師就不能如此，腦子裡必須時刻有一根弦兒——攝像機的光圈，只要光圈值夠用就要考慮到減光，除了燈具數量的問題更重要的是多乙個燈就會多乙個影子。那麼什麼樣的光圈值是夠用呢？那麼我就先談談最佳光圈值，攝像機本身對照度有較大的適應範圍，照度低時可以開大光圈，照度高時可以縮小光圈，但是光圈過大過小都會影響影象的質量，如景深、訊雜比、影象清晰度等。
從攝影鏡頭的技術效能對攝像機影像的影響分析，當攝影鏡頭光圈值開到最大 (f值最小)時，光暈(攝影鏡頭球差與慧差所引起的成像模糊現象)尤為明顯，適當減少光圈開度(提高光圈的f值)，可以減小球差和慧差，即減少光暈，提高影像的清晰度，但光圈過小，將由於衍射現象而降低影像的清晰度，所以，在光圈的調節範圍內必有乙個折衷的位置，在該處對球差、慧差和衍射現象均較小，這個折衷的光圈值為鏡頭的最佳光圈。一般最佳光圈位於鏡頭最大光圈(f值最小)縮小3級左右的位置上。作為外出錄製節目如果達不到最佳光圈值，只要能做到最大光圈收一檔也就可以說是夠用了，收一檔是為了給攝像師留一點兒餘地，也是「勢不可以用盡」之意。
3、遮雜光，在外景拍攝時，最常遇到的雜光有三種，一種是人物光把不該亮的景物照亮了，二種是景物光照到了人物的臉上或者身上，三種是人物的逆光上臉。確定燈位沒有問題之後，最重要的辦法就是遮擋，黑卡紙、黑旗板、反光板、柔光紙等等只要能阻光的物體都可以成為遮擋的工具——我們稱之為「擋片」，甚至我們的手掌、身體、或者木條、樹枝。在遮擋雜光的時候有乙個基本的原則是：
擋片距燈具越近遮擋出來的陰影越虛越不明顯，擋片距被照物體越近遮擋出來的陰影越實越明顯。而且運用檔片的時候要根據需要選擇檔片的形狀，要根據需要遮擋的效果來靈活的裁剪檔片的形狀。
接下來再介紹我拍攝過的三個外景並附上**和燈位圖作為案例分析。
案例一，是我臺《讀書》欄目在春節前的乙個實景主持人出像，經與欄目的編導交流，了解到他們這期節目將在春節期間播出，希望有春節的喜慶氣氛，但是又不能像別的節目那樣的熱鬧。與編導、攝像看場地的時候，又了解到這是乙個茶樓的大廳，要主持人從樓梯上走下來，通過鏡頭內運動落幅在中景景別上。而且在樓梯的右側是乙個落地的大玻璃，恰好是朝向西面，放下簾子之後只能有少部分的自然光進入。
為了實現暖一些的調子，我考慮選用3200k色溫的燈具，將來混合光調白之後，整個畫面會微微偏暖，表現喜慶氣氛。燈具的選擇是這樣的：因為主持人要從樓梯走下來很長一段路，我用乙個800w紅頭燈作為逆光鋪開乙個很大的面積，夾上金黃色紙，想要一種沐浴在金色陽光中的感覺，主持人面光則選擇2kw聚光燈通過泡沫反光板反射，放置在攝像機左側30度角的位置，因為室內的自然光已經有一定照度了，乙個主光就可以完成任務，輔助光讓自然光去做吧。
因為反光板的反射面積很大，基本上可以涵蓋主持人從樓梯上端到下端的面積，鏡頭是固定的全景，主持人由遠到近、由暗到明也符合視覺規律。再用乙個800w紅頭燈夾藍色紙將樓梯左側的青灰色磚牆照出層次。這個畫面就基本完成了。
攝像機的最大光圈為f1.7，此時開到了f2.8，基本也算夠用。
比較麻煩的一點就是金黃色的逆光，雖然紅頭燈有四個遮扉，其溢射的光線仍然會把白牆照的太亮，就用黑卡紙把所有能溢射光線的地方全部包裹嚴實了，才解決問題。
案例二和案例三，都是我臺《公共樂吧》節目的外景，這個節目本來是演播室欄目，去年十一的時候想做一點兒特別的感覺就到兩個茶館裡拍攝了。這兩個案例的共同點是：到了茶館所有房間都看了乙個遍，沒有合適的空間，最後選在了廊廳，都以乙個走廊為依託，盡量打破呆板的背景。
對於我的布光而言，案例二相對成功了，而案例三則失敗了，在此將分別剖析。
案例二，在此次拍攝中，劇組使用了兩台攝像機，分別在一二號機位，同時有全景和中近景的錄影，我手中有三隻800w紅頭燈和乙隻500w聚光燈，還有一些柔光紙。現場的牆面是乳白色桌布，反光率較高，一定要儘量減少著光，否則背景會比人臉還要亮，將會毫無層次可言。因為房間的長寬高都十分有限，解決問題的重點和難點就是燈位和光比。
首先確定人物逆光和主光，與攝像協商請嘉賓坐在走廊與廳的交界線上，從人物後側選擇燈位，既可以作一人的主光又可以作為另一人的逆光，燈具只能藏在橫向走廊的兩頭，但是藏得太深了會被牆擋死，若是靠前又會光線太強無法達到合適光比，於是加了一層4號柔光紙。然後在兩個機位的中間位置將乙隻紅頭燈加了兩層柔光紙公升到接近房頂處，把上遮扉盡量壓低到人物的頭頂，以避免將牆壁照得太亮。布光完畢之後，發現兩個後側燈位的溢射光將牆壁照得斑駁了，且因為距離關係人物逆光太強，便用柔光紙包住了紅頭燈漏光處，再用單張柔光紙夾在紅頭燈下半部，以減弱逆光的強度。
之後，畫面比較乾淨且有光比有層次，開始錄製。
案例三，同樣是雙機位四個燈，因為是縱向走廊，將乙隻紅頭燈藏在圓形多寶架後面作人物逆光，順兩個機位各乙隻夾單張柔光紙的紅頭燈。用500w聚光燈夾一半玫瑰色紙一半淺黃色紙放在畫面右側地下，向上照射人物背後的桃花和暗黃色掛圖。同時，將房頂上茶館的小射燈大部分調整到畫面右側的綠竹叢和多寶格上，再將走廊上一些射燈調整到青灰色的磚牆上，這樣充分利用現場的光源作為景光，使景物層次更加分明。
但是在錄製開始時間不長，逆光紅頭燈壞了，沒有備用燈管，只好將作為景光的聚光燈換到了逆光位置，肉眼看著人物逆光雖然弱還是可以接受的。唉，只是偷了一下懶沒有看看監視器，畢竟自己的經驗不夠豐富，等到錄完回來之後再看，監視器上逆光根本沒有，人物頭髮沒有層次，如同藏在老鼠洞裡說話，悔之莫及！
通過以上的經驗結和案例分析，可以說天下沒有放之四海而皆準的教條，也沒有一勞永逸的工作，我在這裡只能總結一些思維方法和不同情況下的技巧，僅供大家在工作中借鑑。任何事情，只有實事求是，具體情況具體分析，才能夠少犯錯誤，少一些遺憾。
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