讀《圍城》心得體會 2

2021-09-22 01:41:58 字數 1912 閱讀 4649

在學校圖書館的書櫃前捧起了它,每每往翻上幾頁合上書後,心中便會公升起一種掛念,對下一段的內容便會有無窮的幻想。就這樣懷著始終不變的熱忱讀完了整本**。十分詫異的發現**中的「圍城」竟是指——婚姻。

在當今這個流行「婚姻是愛情的宅兆」這句話的時代,真沒想到早在上世紀中葉,就有一位站在時代至高點上的偉大的作家,以高雅而幽默的方式提出了這個觀點,而非當今這般庸俗。

《圍城》是一部風格獨特的現實主義諷刺長篇**,也是一幅栩栩如生的市井百態圖。整個故事的情節是出人意料而又在情理之中的,主人公方鴻漸的一切遭遇——畢業、追求、失戀、任教、結婚……無疑不都是在「圍城」內外進進出出,這一切的目的也不過是要闡發結婚就如深陷圍城一樣。但我想,方鴻漸最後娶的不是自己的意中人,因此婚姻的不美滿似乎還可以理解。

而錢鍾書先生假如讓他與心上人唐小芙成為眷屬,結婚後再吵架鬧翻,那麼「假如娶了意中人也不過爾爾,結婚後發現自己娶的總不是意中人」的「圍城」,會不會更加牢不可破呢?

讀《圍城》,跟讀一般的**感覺很不一樣。像《浮士德》、《死魂靈》、《紅樓夢》,肯定是生硬晦澀,至少是我輩很難讀懂的,要想讀懂,也要擺上好幾本參考書籍和字典在旁邊,才能有讀下往的勇氣。《圍城》不是這樣,它通俗易懂,從身邊瑣事娓娓道來。

本來覺得那個年代的作品,間隔說近不近說遠不遠,既不像古籍巨著,需要「沐浴束髮」,也不像雜誌讀物,信手翻閱。誰知讀的時候,它竟多次引起我的共叫。很多的事情,就像是發生在身邊:

樓台中昏黃的燈火、廣場上回環翱翔的鴿群、賣店裡老闆油油的眼鏡、鄉道旁親切的車鈴。你看《圍城》中,談話、吃飯、交友、戀愛、工作、家庭,全是生活中種種細節,極其普通的瑣事,然而正是在這些瑣事中,在這些微不足道的細節中,乙個個活生生的生活場景,乙個個活靈活現的人物,呈現在我的眼前,是那樣生動,鮮活和逼真。方鴻漸的虛偽,趙辛楣的坦白,褚慎明的愛面子,蘇文紈的媚俗,唐曉芙的純真,孫柔嘉的狡黠,都一躍紙上,讓人又愛又恨。

人物的心情,就像是從自己記憶中取出來的東西,貼切的讓人吃驚!有幾分不可思議,又有幾分難堪,有那麼一處是撞擊到塵世的靈魂。

錢鍾書先生的妻子楊絳老師曾在《圍城》的後記中這樣寫道:「鐘書從他熟悉的時代,熟悉的地方,熟悉的社會階層中取材。但組成故事的人物情節全是虛構的,儘管某些個角色稍有真人的影子,事情都是子無虛有;某些情節略具真實,人物卻全是捏造的」。

而她同時又指出:創作的乙個重要成分是想象,經驗比如黑私下點燃的火,相象是這個火焰所發出的光;沒有火便沒有光,但光照所及遠遠超過火點兒的大小。創作的故事往往從多方面超越作者本人的經驗,要從創造的故事裡反求作者經驗是顛倒的。

作者的思想情感經過創造,就比如發過酵而釀成了酒;從酒裡辨認釀酒的原料,也是不輕易的……由於很多所謂的寫實的**,實在是改頭換面地續寫自己的經歷,提公升或滿足自己的感情……

花謝了春紅,太匆匆。幾十年已在彈指間過往,可「圍城」依在,並永遠不朽。錢鍾書先生把30年代的這座城具體形象化了,讓我們看清了書中城中月的陰晴圓缺,人的悲歡離合,也讓我們看清了自己。

事實上,當代社會存在的明爭冷戰、勾心鬥角比書中更加激烈也更凶險。學校、家庭、社會,每乙個環境都是一座圍城,每一種行為都處於乙個圍城。同學間、家庭裡、社會上,從我們出生起就建造著形形色色不可逾越的諸多圍城。

人與人之間的間隔也是一座無形的「圍城」。方鴻漸就曾發出這樣的感慨:「天生人是教他們孤獨的,乙個個該各回各,老死不相往來身體裡容不下的東西,或消化,或排洩,是個人的事,為什麼心裡容不下的情感,要找同伴來分攤?

聚在一起,動不動自己冒犯人,或者人開罪自己,似乎乙隻只刺蝟,只好保持著彼此間的間隔,要親密團結,不是你剌痛我的肉,就是我擦破你的皮。」 善惡、是非、成敗、真假,如此種種,大大小小的圍城,成為了我們生命和靈魂的桎梏。城外的人想進往,城內的人想出來。

實在就是你想要的你卻得不到,你得到了又不想要,這就是人性的矛盾和紕漏。一位哲學家說:「生活中有兩個悲劇:

乙個是得不到想要的,另乙個是得到了不想要的。」細細咀嚼,還真有個中道理。佛家講:

六根清淨。實在就是告誡眾人淡欲、忘欲。也許,這樣就不會身陷囹圄、困鎖圍城了吧。

善忘是病,擅忘是境。張修瓊

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