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2012-11-03 1119
2013高考古詩鑑賞必備
宋詞（選）簡析（一）
祝英台近·晚春
辛棄疾寶釵分，桃葉渡，煙柳暗南浦。
怕上層樓，十日九風雨。
斷腸片片飛紅，都無人管，更誰勸、流鶯聲住。
鬢邊覷，試把花卜歸期，才簪又重數。
羅帳燈昏，哽咽夢中語是他春帶愁來，春歸何處？
卻不解、將愁帶去！
【簡析】
這是一首描寫離別相思的詞篇。如果我們聯絡辛棄疾的思想實際和他一生的經歷來看，這首詞很可能寄託了由於祖國長期遭受**、不得統一而引起的悲痛。
上片寫行人去後的淒涼。開篇三句點明別時的節氣，襯托悲苦的心情。中二句寫別後的思念與由此而引起的心緒。
"斷腸"三句寫春去花落，無人愛惜，鶯聲鳴囀，無人勸阻，由此而更增添她的愁苦。 下片寫盼歸的急切心情。換頭三句通過占卜歸期的神態來刻畫女主人公的心理活動。
中二句寫夢中相思之情。末三句以怨春作結。
這首詞有兩個值得注意的特點。一是善於通過動作來刻畫人物心理活動。詞中側重於描寫女主人公盼望丈夫早日歸來的焦急心情，在寫法上，捨棄了一般常用的即景抒情的手法，而是通過動作的某些細節來突現人物的內心活動"鬢邊覷，試把花卜歸期，才簪又重數。
"出現在讀者面前的這位女主人公，把剛剛插在鬢邊的鮮花重新摘下來，，一瓣一瓣地從頭細數，忐忑不安的心情，便躍然紙上，甚至連這位女主人公的焦急心情也活靈活現了。這是其一。其二是通過夢中的囈語來表示對春天的怨恨。
這就比一般的"怨春"更加深入一層。通過夢中語，還進一步說明"花卜歸期"只不過暫時取得心靈上的某種安慰，並非有確實的憑據。反過來，這"夢中?
quot;又進一步烘托出盼歸之情的急切。在結構上，結尾又密切照應開篇，因與情人分別時是"煙柳暗南浦"的春天，所以說"是他春帶愁來，春歸何處？卻不解將愁帶去！
"這首詞通過兒女之情，寄託了家國之愁。滿腹的怨恨，卻不說破。於是就可以使人用自己的想象來加以補充和發揮了。
詞中很少用典，並以淺近的口語於不經意處信筆寫來，既切合女主人公的身份，又切合其聲情口吻。這首詞在辛詞中是別具一格的。沈謙在《填詞雜說》中說"稼軒詞以激揚奮勵為工，至'寶釵分，桃葉渡'一曲，暱狎溫柔，魂銷意盡，才人伎倆，真不可測。
"這一段話說明，這首詞是帶有婉約詞的特點的。
暗香【宋】姜夔
辛亥之冬，予載雪詣石湖。止既月，授簡索句，且徵新聲，作此兩曲。石湖把玩不已，使工奴隸習之，音節諧婉，乃名之曰《暗香》、《疏影》。
舊時月色，算幾番照我，梅邊吹笛？喚起玉人，不管清寒與攀摘。何遜而今漸老，都忘卻、春風詞筆。
但怪得、竹外疏花，香冷入瑤席。江國，正寂寂。嘆奇與路遙，夜雪初積。
翠尊易泣，紅萼無言耿相憶。長記曾攜手處，千樹壓、西湖寒碧。又片片、吹盡也，幾時見得？
【注釋】
《暗香》、《疏影》是文學史上著名的詠物詞，曾被譽為姜夔詞中具有代表性的作品。關於這兩首詞的題旨，過去有許多說法，但都難以指實。實際上，這兩首詞只不過是借物詠懷、即景言情的抒情詩，寫的是所見所感，寄寓個人身世飄零和昔盛今衰的慨嘆。
古代詠梅的詩詞很多。但是，正如張炎在《詞源》中所說"詩之賦梅，唯和靖（林逋）一聯（指"疏影橫斜水清淺，暗香浮動月黃昏"）而已，世非無詩，無能與之齊驅耳。詞之賦梅，唯白石《暗香》、《疏影》二曲，前無古人，後無來者，自立新意，真為絕唱。
"張炎對林逋的《山園小梅》和姜夔《暗香》、《疏影》的評價是很高的。姜夔這兩首詞並不一定有什麼重大社會價值，但它卻能從現實的官感中引起詩興，摘林逋著名詩句為詞牌名，適當地提煉和化用某些與梅花有關的典故，並由此生髮開去，立意超拔，另創新機，構思綿密，錯綜回環。而且能自度新曲，叮噹成韻，鑄詞造句，意到語工，麗而不淫，雅而不澀，在藝術上確有獨到之處。
對這兩首詞揚之太高固然不當，抑之太下，恐亦非是。
《暗香》一詞，以梅花為線索，通過回憶對比，抒寫今昔之變和盛衰之感。全詞可分為六層。上片，開篇至"不管清寒與攀摘"五句為第一層，從月下梅邊吹笛引起對往事的回憶。
那時，同美人在一起，折梅相贈，賦詩言情，境界何等幽雅，生活何等美滿！對未來充滿了希望?quot;何遜而今漸老"兩句，筆鋒陡，境界突變，年華已逝，詩情銳減，面對紅梅，再雉有當年那種春風得意的詞筆了。
正如所說"才因老盡，秀句君休覓" （《驀山溪》）。與上五句相比，境界何等衰颯。這是第二層。
從"但怪得"至上片結尾為第三層。這兩句點題，寫花木無知，多情依舊，把清冷的幽香照例送入詞人的室內，浸透著周圍的一切， 儘管你"忘卻春風詞筆"，卻仍免不了撩起深長的情思，引起詞人的詩興。下片承此申寫身世之感。
從"江國"到"紅萼無言耿相憶"是第四層，感情曲折細膩而又富於變化。換頭，敘寫獨處異鄉，空前冷清寂寞，內心情感波瀾起伏先是想折梅投贈，卻又怕水遠山遙，風雪隔阻，難以寄到；次想借酒澆愁，但面對盈盈翠盞，反而是"酒未到，先成淚"；最後，想從窗外紅梅身上來尋求寄託並據以排遣胸中的別恨，然而引起的卻是更加使人難以忘情的回憶。些少六句，三致意焉。
"長憶曾攜手處"兩句，是第五層，其中"千樹壓西湖寒碧"是詞中的名句，境界幽美，詞語精工，冷峻之中透露出熱烈的氣氛。這是前句"憶"字的具體發揮。這兩句說明詞人最難忘情的是西湖孤山的紅梅，它傲雪迎霜，幽香襲人，壓倒了凜冽的冬寒，似乎帶來了春天的資訊。
當?quot;攜手共游"，何等愜意！詞脈發展至此，終於形成高潮。
結尾兩句又是一層，詞筆頓時跌落，終於又出現了萬花紛謝的肅殺景象。"何時見得"一句埋伏下許多情思，引起無限懸念。
這首詞構思綿密，自出機抒。詞的創作雖與林逋《山園小梅》有關，但其境界卻遠遠超林逋的詩作，與陸游的《卜運算元·詠梅》也不相類。林詩"曲盡梅之體態"（見司馬光《溫公詩話》），陸詞借梅比喻詩人的品德，姜夔這首詞卻織進了個人身世盛衰之感。
但寫法上卻"不即不離"，看上去，似詠梅而實際並非詠梅，非詠梅而又句句與梅密切相關。正如張炎《詞源》所說?quot;所詠了然在目，且不留滯於物。
"姜夔詞的"清空"也正表現在這裡。其次是，對比照應，似縱旋收。本來以梅花為線索來抒寫個人身世之感，但他善於把今昔盛衰之情捏在一起，在對比中交替進行，給人以強烈印象。
如第一層寫的是昔盛，第二層便接寫今衰；第五層寫昔盛，六層又以今衰作結。這二者形成強烈對照，境況十分鮮明。再次是，抒情寫意，曲折盡致。
這是一首抒情詞，側重於敘寫詞人激烈起伏的內心活動。以第四層為例，短短六句，卻有三次折，感情上的波瀾迴盪被表現得淋漓盡致。最後是音節諧婉，字句精工。
《暗香》、《疏影》與《揚州慢》一樣，前無古人，純屬自創。這兩首詞經過歌伎演唱的實際檢驗，自認為"音節諧婉"。當時曲譜，今已不傳，但讀起來仍能琅琅上口，叮噹成韻。
如前所說，是很注意研辭鍊句的。這首詞，詞句秀美，用字精工,"冷"、"壓"的準確鮮明，虛字的恰當適度，都有益於詩意的增強。
卜運算元蘇軾
缺月掛疏桐，
漏斷人初靜。
時見幽人獨往來，
縹緲孤鴻影。
驚起卻回頭，
有恨無人省。
揀盡寒枝不肯棲，
楓落吳江冷。
【簡析】
冷寒的，也不止是沙洲和桐枝。有恨的，究竟是孤鴻還是幽人？靜夜如此寂寞，又何須漏壺提醒辰次？
月兒依然殘缺。不見有清滿的佳期！疏淡的笑墨，似寫淒淡的夜色；清美的詞境，難歇哀憤的心。
采桑子【宋】歐陽修
輕舟短棹西湖好
綠水逶迤
芳草長堤
隱隱笙歌處處隨
無風水面琉璃滑
不覺船移
微動漣漪
驚起沙禽掠岸飛
【簡析】
春日的潁州西湖，景色是那樣引人入勝，綠水蜿蜒曲折，長堤芳草青青，春風中隱隱傳來柔和的笙歌聲。不面波平如鏡，不待風助，小船憶在平滑的春波上移支。
采桑子【宋】歐陽修
群芳過後西湖好，
狼籍殘紅。
飛絮濛濛，
垂柳闌干盡日風。
笙歌散盡遊人去，
始覺春空。
垂下簾櫳，
雙燕歸來細雨中。
【簡析】
落英繽紛、柳絮紛飛的暮春景色，常會引起人們的惋惜之情。而歐陽修面對潁州西湖的暮春景色，卻別有會心發出了讚美之聲。昔日湖上游人不斷、笙歌相隨盛況已不復見，詞人由此頓悟春天已經消逝。
"始覺春空"四字既表達了若有所失的空虛感，又有一種繁華喧鬧過後的清醒感。
彩雲歸【宋】柳永
蘅皋向晚艤輕航。卸雲帆、水驛魚鄉。當暮天、霽色如晴畫，江練靜、皎月飛光。那堪聽、遠村羌管，引離人斷腸。此際浪萍風梗，度歲茫茫。
堪傷。朝歡暮宴，被多情、賦與淒涼。別來最苦，襟袖依約，尚有餘香。算得伊、鴛衾鳳枕，夜永爭不思量。牽情處，惟有臨歧，一句難忘。
念奴嬌①·赤壁懷古②
【宋】蘇軾
大江東去，浪淘盡，千古風流人物。故壘西邊，人道是、三國周郎赤壁。亂石穿空，驚濤拍岸，捲起千堆雪③。
江山如畫，一時多少豪傑。遙想公瑾當年，小喬初嫁了，雄姿英發④。羽扇綸巾， 談笑間、強虜灰飛煙滅。故國神遊，多情應笑我，早生華髮⑤。
人生如夢，一樽還酹江月。⑥
【注釋】
①又名《百字令》。雙調，一百字，仄韻，多用入聲。
②周瑜破曹操的赤壁在今湖北浦圻縣，蘇軾所遊為黃州赤壁，一名赤鼻磯。
③千堆雪流花千疊。「亂石穿空，驚濤拍岸，捲起千堆雪」又作「亂石崩雲，驚濤裂岸，捲起千堆雪」。
④周瑜二十四歲為東吳中郎將，人稱周郎。小喬為喬玄次女，其嫁周瑜在建安三年，為赤壁之戰十年前事。
⑤「笑應我多情早生華髮」的倒裝。
⑥酹以酒灑地，用以敬月。
【品評】
這首詞是元豐五年（1082）七月蘇軾謫居黃州時作。上片詠赤壁，下片懷周瑜，最後以自身感慨作結。起筆高唱入雲，氣勢足與「黃河之水天上來」相侔，而且詞境壯闊，在空間上與時間上都得到極度拓展。
江山、歷史、人物一齊湧出，以萬古心胸引出懷古思緒。接著借「人道是」疑似之言，把江邊故壘和周郎赤壁掛上了鉤。「亂石崩雲」 三句正面寫赤壁景色， 驚心駭目。
詞中把眼前的亂山大江寫得雄奇險峻，渲染出古戰場的氣氛和聲勢。對於周瑜，蘇軾特別激賞他少年功名，英氣勃勃。「小喬初嫁」看似閒筆，而且小喬初嫁周瑜在建安三年，遠在赤壁之戰前十年。
特意插入這一句，更顯得周瑜少年英俊 ，春風得意。詞也因此豪放而不失風情，剛中有柔，與篇首「風流人物」相應。「羽扇綸巾」三句寫周瑜的戰功，也很特別。
周瑜身為主將卻並非兵戎相見，而是羽扇便服，談筆風生。寫戰爭一點不渲染士馬金鼓的戰爭氣氛，只著筆於周瑜的從容瀟灑，指揮若定，這樣寫法更能突出他的風采和才能。蘇軾這一年四十七歲了，不但功業未成，反而待罪黃州，同三十左右就功成名就的周瑜相比，不禁深自感愧。
壯麗江山，英雄業績，激起蘇軾爽邁奮發的感情，也加深了他的內心苦悶和思想矛盾。故從懷古歸到傷己，自嘆「人間如夢」，舉杯同江上清風、山間明月一醉銷愁了。這首懷古詞兼有感奮和感傷兩重色彩，但篇末的感傷色彩掩蓋不了全詞的豪邁氣派。
詞中寫江山形勝和英雄偉業，在蘇軾之前從未成功地出現過。因此這首《念奴嬌》歷來被看作蘇軾豪放詞的代表作。不但詞的氣象境界凌厲無前，而且大聲鏗鏘，需要銅琵琶、鐵綽板來伴唱。
對於原破。
西江月·重九
蘇軾點點樓頭細雨，
重重江外平湖。
當年戲馬會東徐，
今日淒涼南浦。
莫恨黃花未吐，
且教紅粉相扶。
酒闌不必看茱萸，
俯仰人間今古。
搗練子令
【南唐】李煜
深院靜，
小庭空，
斷續寒砧斷續風。
無奈夜長人不寐，
數聲和月到簾櫳。
【簡析】
這首小令通過對深院小庭夜深人靜時斷續傳來的風聲、擣衣聲，以及映照著簾攏的月色，刻意營造出一種幽怨欲絕的意境，讓人不覺沉浸其中，去感受長夜不寐人的悠悠情懷。儘管文字表面多是景物環境的烘托渲染，但思婦懷遠的複雜心態還是被委婉曲折地表達了出來。
點絳唇【宋】姜夔
燕雁無心，
太湖西畔隨雲去。
數峰清苦，
商略黃昏雨。
第四橋邊，
擬共天隨住。
今何許？
憑欄懷古，
殘柳參差舞。
【簡析】
這是一場人生的思索，這是一段心靈的歷程。詞人追求超越，卻總也超越不了。"雲無心以出岫，鳥倦飛而知還"。
他多願像那舒卷的白雲，翩飛的歸鳥，脫略世事，遊心方外！但他卻在峰巒間看了"清苦"，這"清苦" 忽又幻化為淒風苦雨般的國事----他無法忘懷的國事呀！好了，他總算找到異代的知音----唐人"天隨子"。
這裡有他隱遁的足跡，任運隨化的身影，和"雲似無心水似閒"的吟唱。但他又瞬消失了，唯見"殘柳參差舞"----那不猶如風雨飄搖中的南宋衰世嗎？
蝶戀花【宋】歐陽修
庭院深深深幾許？
楊柳堆煙，簾幕無重數。
玉勒雕鞍遊冶處，樓高不見章台路。 ①
雨橫風狂三月暮，
門掩黃昏，無計留春住。
淚眼問花花不語，亂紅飛過鞦韆去。
【注釋】
①章台路漢長安有章臺得街在章台下。後人以章臺為歌妓聚居之所。
【簡析】
上闕一開端即描繪出思婦所外的典型環境，三個「深」字， 極見庭院之深邃了。通過刻畫描寫，一位幽閉深閨女的貴族女子，因為薄倖之人一味追求狹邪之遊的愁苦心情便躍然紙上了。下闕，「三月暮」點出時令，「雨橫風狂」， 描述氣候特徵。
此時此景只有掩起門戶獨守空房，發出「 無計留春住」的悲嘆。結句「淚眼問花花不語，亂紅飛過鞦韆去」，是歷來受人讚賞的名句。
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