眾所周知均衡器的主要功能就是調整音色、調整聲場和抑制聲反饋了，如何調整音色的文章很多了，在這裡我想著重介紹的是如何使用專業多段圖式房間均衡器調整聲場和調整聲反饋。
現在的專業音響系統中使用的圖示均衡器一般都是31段左右，其推拉電位器的q值是恆定的，一般為1/3倍頻程，所以無論是提公升或衰減某頻率，濾波器的頻寬始終是不變的，而頻率提公升和衰減的程度一般為6－18db，最常用的是12db。圖式均衡器通過面板上推拉鍵的分布位置，可以非常直觀地反映出各頻率的提公升和衰減情況。常用的專業圖示均衡器頻率調節範圍一般是20hz~20khz，頻率調整點一般從低到高分為：
20hz、25hz、32hz、40hz、50hz、63hz、80hz、100hz、125hz、160hz、200hz、250hz、315hz、400hz、500hz、630hz、800hz、1khz、1.25khz、1.6khz、2khz、2.
5khz、3.15khz、4khz、5khz、6.3khz、8khz、10khz、12.
5khz、16khz、20khz等共31個頻點，因其有一項主要功能是用來調整室內聲場的，故又稱其為：專業多段圖式房間均衡器。音
下面我就把自己多年來使用均衡器的心得寫一下，謹供大家參考
一、使用均衡器調整聲場：
在專業均衡器的三大主要功能當中，調整音色應該是最基本最經常用到的功能了，甚至於目前好多音響師只知道均衡器可以調整音色，而不知道專業圖式房間均衡器更重要的功能是用來調整聲場和抑制聲反饋的。用房間均衡器來調整聲場，非常專業的方法是要借助粉紅雜訊發生器和實時頻譜儀來調整。但我們現在大多數的音響師是不可能有這些裝置的，只能就地取材，利用現有的裝置想辦法進行聲場調整了，最簡單最實用的辦法就是用話筒調節了，其實如何利用話筒來調整聲場和調整聲反饋也有一些文章介紹過，但我覺得介紹的不夠詳細或者不夠通俗易懂，在多年的工作中，我總結了一套簡單、實用、通俗易懂的調整方法，具體調整步驟如下：
a、首先找乙隻頻響曲線較為平直、頻響範圍較寬的話筒，最好是電容話筒，也可以是質量比較好的動圈有線、無線話筒。把這個話筒固定在話筒架上，放在乙個聲場的最佳聽音區內，高度1.2公尺左右，話筒拾音頭的水平位置與主音箱的中軸線平，基本上就是和主音箱成等腰三角型。
b、調整時要將除房間均衡器外的其它周邊裝置旁路直通，再把均衡器所有調節點清零，調音台上話筒所在通道的均衡器也要直通不做調整，功放開啟並把音量開到合適的位置，然後開啟調音台的總音量，開始慢慢往上推話筒音量推子，聽到輕微的回輸聲時，再把話筒音量推子往下拉6—9個db左右。
c、然後用房間均衡器從50hz—16khz每個點逐步進行提公升，一般50hz以下，16khz以上的頻率是不會產生聲反饋的。具體調整步驟如下：
1、找出回輸最厲害的頻率點：對聲場影響最大的回輸點一般有2個左右，假如在乙個代號為：w的舞廳裡，當我們對400hz和4khz這兩點進行大幅度提公升時產生了回輸，而其它頻
率點即使做了大幅度的提公升（一般提公升12db左右）也沒有產生聲回輸，那麼我們就確定在這個聲場中回輸最厲害的有兩個點，就是：400hz和4khz，此時我們要先把這兩個點衰減6個db左右，這樣可以方便下一步的操作。當然不同的聲場回輸的頻率也不可能一樣。
2、找出回輸比較厲害的頻率點：這樣的點一般有3個左右，此時我們再把調音台上的話筒音量開大些，再重新對均衡器上除了400hz和4khz以外的頻點逐一進行大幅度提公升，假如又發現了200hz、1khz、5khz產生了回輸，那第二步的調整也完成了。
3、對找出的回輸頻率進行處理：通過以上的調整，我們共找出了5個回輸點，我們可以把回輸最厲害的400hz和4khz這兩個點衰減6—9個db左右；再把回輸比較厲害的200hz、1khz、5khz這3個頻率點衰減3-6個db，此時這個聲場基本上就是調整好了。
二、使用均衡器調整聲反饋：
很多音響師都會有乙個困惑：調整聲場和調整聲反饋難道不是一回事嗎？為什麼還要把兩者區分開來呢？
實際上兩者當然有區別，雖然調整步驟和方法是一樣的，但其達到的目的和效果是不一樣的。調好聲場只是找到了這個聲場的不足並予以優化，而沒有辦法解決大部分的話筒聲反饋，我這裡說的聲反饋通俗來說也叫：回輸。
還是以那個代號為：w的舞廳為例，這個舞廳音響系統中使用了6只話筒，然後這個舞廳又有三個舞台供演員演出，設想下假如這6只話筒又不是同乙個品牌，且它們的引數又各不相同，想想在這種情況下要完全避免回輸會有多麼困難。但再困難也要想辦法解決吧，我們可以通過以下的方法儘量減少和避免聲反饋：
首先把所有的話筒分類，選出經常使用的幾隻話筒，假如我們選了2只akg的話筒，2個shure的話筒，然後用像調整聲場一樣的方法來調整聲反饋：
1、比如我們可以先拿乙隻shure的話筒，把它固定在話筒架上，分別在三個舞台範圍內尋找回輸點，假如我們在a舞台區域內找到了乙個500hz的主要回輸點；在b舞台區域內又找到了乙個630hz的主要回輸點；在c舞台區域內還找到了乙個800hz主要回輸點。:
2、然後再拿乙隻akg的話筒，把它固定在話筒架上，再分別在三個舞台範圍內尋找回輸點，假如我們在a舞台區域內找到了乙個1.25khz的主要回輸點；在b舞台區域內又找到了乙個2.5khz的主要回輸點；在c舞台區域內還找到了乙個3.
15khz主要回輸點。這樣就是用兩種話筒在3個舞台區域內就一共找到了：500hz、630hz、800hz、1.
25khz、2.5khz、3.15khz這6個回輸點，然後再在均衡器上把這些點按照回輸大小的程度，衰減3-9個db。
當然這三個舞台區域內在同等話筒音量情況下，可能a舞台回輸最厲害發現3個點，而b 舞台和c舞台連乙個回輸點都沒有，所以要根據情況靈活調整。*
3、用主要話筒在主要表演區內逐一搜尋完回輸點後，然後再到演員不經常去，但有可能去的區域搜尋一下，看看還有沒有回輸點；然後再用不經常使用的話筒按照以上順序重頭搜尋一遍回輸點，這樣這個舞廳的聲反饋就會得到很好的控制，當然不可能無節制的衰減均衡器，如果把均衡器衰減的面目全非，千瘡百孔，那樣就會連聲音的連續性和基本音色都得不到保證。
三、使用均衡器調整音色：
當聲場和回輸點一旦調整好後，專業圖示房間均衡器最經常用的功能就是調整音色了，當然在調整音色時候要兼顧回輸點所在的頻率，有條件的話可以再增加一台均衡器專門作為調整音色用。實際上不同的音響裝置和不同的聲場對均衡器的調整當然也會不同，因此根本不可能有乙個相對標準和固定的調整方法，但在我十幾年的工作當中，我總結了一套相對來說適用於大多數場所的調整方法，大家可以試一下：
a、低頻段的調整——調好各種音源的基音部分及豐滿度、結實度：
我習慣把20hz到315hz的頻率範圍劃分成低頻段，這一段調整的重點是注意各種音源的主要基音部分，就像一座金字塔，沒有基礎部分也就不會有塔尖部分，所以低音頻率的調整是很重要的。
在具體操作上：
1、20hz、32hz這兩個頻率基本上都是完全衰減的，因為現在很多音箱的低音頻率還沒有下潛至這個頻段。
2、40hz、50hz這兩個頻率恰好是目前我國220v交流電的頻率，為了減少電源部分的干擾我們一般也把這兩個頻率衰減5個db左右。
3、63hz、80hz、100hz這三個頻率決定了音源的豐滿度，一般不要做大的提公升和衰減。
4、125hz、160hz、200hz、250hz這四個點決定了音源的力度和結實度，提公升太多聲音生硬，衰減太多則聲音模糊、發虛，因此這幾個點在低頻段最為關鍵。音
95、整個低頻段需要著重注意一點的就是低音部分增加3個db，功放的負載就增加了一倍，所以調節時候一定要慎重，既要注重音色，又要兼顧聲場，還要兼顧功放的承受力。
b、中頻段的調整——調好各種音源的
二、三次泛音及圓潤度、明亮度：
我習慣把400hz到2.5khz的頻率範圍劃分成中頻段，大家知道大部分音源的主要基音部分都會在低音部分，那麼它們的2次泛音、3次泛音、4次泛音……就會在中音訊段；當然也有一些音源由於頻率較高，其主要基音部分也會在中頻段。總之這一段調整的重點是調好大部分音源的
二、三次泛音及音色的圓潤度、明亮度。
在具體操作上：
1、315hz、400hz、500hz、630hz、800hz、這五個頻率影響著音源的力度和圓潤度，這一段頻率一般很少提公升，因為提公升後會影響音質，比如315hz—500hz段提公升太多時，聲音就會變得像從井底發出來一樣；對630hz和800hz段提公升太多時，音質就會變得像**裡的聲音一樣。
2、而1khz、1.25khz、1.6khz、2khz、2.
5khz這五個頻點影響著音源的明亮度，這幾個頻率是人耳聽覺最靈敏的，因此對整體的音色影響也最大，有時在這一段頻率內稍微提公升或衰減1、2個db，都會改變整體的聽音感覺。
整個中頻段也是聲反饋最容易產生的頻率範圍，因此對中頻段頻率點的調整時要非常靈活、仔細。
c、高頻段的調整——調好各種音源的多次泛音及色彩感和穿透力：我習慣把3.15khz到20khz的頻率範圍劃分成高頻段，這一段調整的重點是注意各種音源的泛音部分及色彩感和穿透力。,
在具體操作上：
1、3.15khz、4khz、5khz、6.3khz是高音段的主要部分，這些頻點如果提公升過度，聲音容易產生毛刺感或產生高音聲反饋，衰減過度聲音會顯得呆板，沒有磁性，沒有活力。
因此要小心、仔細操作。
2、8khz、10khz、12.5khz這三個點影響聲音的層次感和色彩。
3、16khz、20khz由於目前很多音箱的高頻還達不到20khz，再加上人耳很少能聽見這麼高的頻率，所以我們一般把20khz這個點進行大幅度的衰減，而16khz這個頻率點實際上很重要，如果把它衰減了，那麼高音裡的那種金光四射感覺就會沒有了。
整個高頻段需要注意的是在這個頻段產生回輸時，由於其頻率很高，雖然人耳聽覺上不會覺得太明顯，但持續的回輸會對高音造成嚴重的損害，所以不要掉以輕心，要認真處理。
講到這裡大家應該清楚均衡器很難有乙個較為固定、傻瓜化的調整模式了，雖然這樣，我還是覺得有一定規律可尋，這裡我就說乙個我自己總結的乙個通用模式，大家可以試下（下列頻率中+代表提公升，如+3表示提公升了3個db；-代表衰減，如-12代表衰減了12個db；0就表示沒有提公升或衰減）：
a、大多數綜合性演出音響系統中均衡器的調整：
20hz[-12]、25hz[-12]、32hz[-10]、40hz[-8]、50hz[-4]、63hz[-2]、80hz[0]、100hz[0]、125hz[0]、160hz[-2]、200hz[-3]、250hz[-3]、315hz[-3]、400hz[0]、500hz[0]、630hz[-2]、800hz[-1]、1khz[0]、1.25khz[0]、1.6khz[-2]、2khz[-3]、2.
5khz[-3]、3.15khz[-2]、4khz[-2]、5khz[-2]、6.3khz[-3]、8khz[0]、10khz[+2]、12.
5khz[+3]、16khz[0]、20khz[-9]。
b、大多數的士高和慢搖吧音響系統中均衡器的調整：
20hz[-12]、25hz[-12]、32hz[-8]、40hz[-5]、50hz[-2]、63hz[0]、80hz[0]、100hz[0]、125hz[+2]、160hz[+2]、200hz[+3]、250hz[+1]、315hz[-1]、400hz[0]、500hz[0]、630hz[-2]、800hz[-1]、1khz[0]、1.25khz[0]、1.6khz[-2]、2khz[-4]、2.
5khz[-2]、3.15khz[+2]、4khz[-2]、5khz[-2]、6.3khz[-3]、8khz[-2]、10khz[0]、12.
5khz[0]、16khz[-3]、20khz[-9]。
專業均衡器使用時注意的問題
1、通常聲反饋都集中在100hz—10khz的範圍內，調整時要有針對性。
2、在調整聲場時，要將除房間均衡器外的其它周邊裝置旁路直通，調音台上話筒所在通道的均衡器也要直通不做調整。;
3、使用均衡器調整聲反饋時，只是將壓限器直通，其它周邊裝置如激勵器等都要調整到最佳演出狀態，調音台上話筒所在通道的均衡器也要調整到最佳演出狀態，這一點是和調整聲場的方法有明顯區別的。
4、不管是用均衡器調整聲場還是調整聲反饋，如果系統中有壓限器，都要把它直通，否則話筒在一開始回輸時，會受到壓限器的壓限處理；等到回輸訊號很大，壓限器壓不住時，回輸就會衝破壓限器的限制一下子變得很厲害，這樣容易損壞裝置.
5、經過我多年的實踐，在調整聲場和調整聲反饋時，可以在調整同時**一點背景**，這樣可以使聲場活躍，更方便調整。
說了這麼多不知對大家有沒有幫助，最後我想說的是，在現場演出中，如果聲場沒有調整好，那麼整體的音色、平衡就得不到保證；如果聲反饋沒有調整好，出現了哪怕是一聲回輸，那也是很嚴重的問題，我的一貫原則就是：整場演出只要有一次聲反饋就是失敗！所以我經常形容我們演出時推調音台推子就像推乙個定時炸彈一樣，不知道什麼時候它就會**（回輸），因此在現場操作時真的需要非常小心，要有如履薄冰的感覺！
所以現場音響師的壓力是很大的，如果錄音時候錄不好了我們可以重新錄或者經過編輯修改，但在現場演出中如果產生了哪怕是一聲聲反饋，就像潑出去的水一樣，是沒辦法收回來的，所以好多高水平的錄音師都不想做現場的音響師。
專業均衡器的使用技巧
整個中頻段也是聲反饋最容易產生的頻率範圍,因此對中頻段頻率點的調整時要非常靈活,仔細.三.高頻段的調整 調好各種音源的多次泛音及色彩感和穿透力 我一般把3.15khz 20khz的頻率範圍劃分成高頻段,這一段調整的重點是注意各種音源的泛音部分及色彩感和穿透力 在具體操作上 a.3.15khz,4kh...
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