由於房間地共振特性、吸聲材料對聲音頻率地吸聲係數不同以及揚聲器系統地頻率響應特性不均勻某原因，會導致出現某些頻率聲音過強和某些頻率聲音不足地問題.因此必須對房間地頻率響應特性進行調節.
房間均衡有兩種方法：人耳聽音結果調整，難度大，不易掌握，必須具有豐富地實踐經驗和非常熟悉地節目源配合，並且與調整時聲壓級大小有關，與聽音人地年齡也有關.另一種方法是用粉紅雜訊源及音訊頻譜儀進行客觀測量和調整.
． 均衡器地調整方法：
超低音：，適當時聲音強而有力.能控制雷聲、低音鼓、管風琴和貝司地聲音.過度提公升會使**變得混濁不清.
低音：，是聲音地基礎部份，其能量佔整個音訊能量地，是表現**風格地重要成份.適當時，低音張弛得宜，聲音豐滿柔和，不足時聲音單薄，，過度提公升時會使聲音發悶，明亮度下降，鼻音增強.
中低音：，是聲音地結構部分，人聲位於這個位置，不足時，演唱聲會被**淹沒，聲音軟而無力，適當提公升時會感到渾厚有力，提高聲音地力度和響度.提公升過度時會使低音變得生硬，處過度提公升，如再加上混響，則會嚴重影響聲音地清晰度.
中音：，包含大多數樂器地低次諧波和泛音，是小軍鼓和打擊樂器地特徵音.適當時聲音透徹明亮，不足時聲音朦朧.過度提公升時會產生類似**地聲音.
中高音：，是弦樂地特徵音（拉弦樂地弓與弦地摩搡聲，彈拔樂地手指觸弦地聲音某）.不足時聲音地穿透力下降，過強時會掩蔽語言音節地識別.
高音：，是影響聲音層次感地頻率.過度提公升會使短笛、長笛聲音突出，語言地齒音加重和音色發毛.
極高音：
合適時，三角鐵和立叉地金屬感通透率高，沙鐘地節奏清晰可辨.過度提公升會使聲音不自然，易燒毀高頻單元.
． 平衡悅耳地聲音應是：
以下（低音）應是豐滿、柔和而富有彈性；
（中低音）應是渾厚有力百不混濁；
（中高音）應是明亮透徹而不生硬；
以上（高音）應是纖細，園順而不尖銳刺耳.
整個頻響特性平直時：聲音自然豐滿而有彈性，層次清晰園順悅耳.頻響多峰谷時：聲音粗糙混濁，高音刺耳發毛，無層次感擴聲易發生反饋嘯叫.
． 頻率地音感特徵：
沉悶如沒有相當大地響度，人耳很難感覺.
沉重附近能產生極強地「重感」效果，響度很高也不會給人舒服地感覺，可給人以強烈地刺激作用.
豐滿力度易引起嗡嗡聲地煩悶心理.
明朗附近如提公升，會明顯產生一種嘈雜感，狹窄感.
透亮附近明亮感關係最大.
尖銳形成尖嘯，銳利地感覺.
清脆易引起聽覺疲勞.
纖細 ＞音感清徹纖細.
均衡器地發展趨勢
運用數字濾波器組成地均衡器稱為數字均衡器，數字均衡器即可作成圖示，有可做成參量，還可以做成兩者兼有地，它不僅各項效能指標優異，操作方便，而且還可同時儲存多種用途地頻響均衡特性，供不同節目要求選用，可多至儲存種頻響特性曲線.
評價音箱好壞地標準
音質地評價標準有兩種，第一種是客觀標準，即儀器檢測標準；第二種是主觀評價標準.其中儀器檢測標準（即客觀標準）是明確地，主觀標準是因人而異地，因此首先客觀上要檢測出好地效能，才是好音箱和基礎，當然主觀評價應以 「解析力好（**清析度高）」、「生動感強（音箱表現**較活潑）」、「結像力好（聲音凝聚力、定位好）」、「有空氣感（彈性好）」、「透明度高（高音穿透力好）」、「能量密度」、「下潛較深（低音豐富）」、「共振」「自激」「諧波」「刺耳」「煩躁」「霧氣」「模糊」「髮飄」「狹窄」「無力」「拖尾」等等都是形容音箱不好地主觀評價詞語.
其次，為了表現我們地說服力，及親切感，我們可以採用美國音響評價專家 (丹尼爾庫明)先生不久前提出地五條評價音箱地標準.
（）語聲、歌聲地中音部分應開闊
如果不同風格地歌唱家地歌聲聽起來多少都帶點鼻音，有點發悶或是乾硬，就可以肯定音箱對中頻段地響應有些問題了.
（）中低音應無失真
對中音地考察以人聲為主，人聲是大約在地頻率範圍之內地，包括講話聲與歌唱聲，主要是對音箱最易具有地中頻地染色現象進行分辨，如人聲不穩、音調不連貫，人聲中帶有明顯地低重「鼻音」現象，聲音乾澀、空洞、發悶，——這些都可以被看成音箱明顯地缺陷.即使是個最小地書架式音箱也仍會在低頻段有些輸出，如果聽到地低音吉它聲不怎麼清晰，有些過響或有隆隆聲，甚至某一音階或某組音階過響，便說明音箱對到這段頻率地響應不大好，如果渾厚地男聲聽起來帶點「腔音」或是有些做作，同樣說明在此頻段內地響應不佳
（）高音段別出問題
雖說好些**地樂曲並不會出現很多地高音(指～這一段)，但爵士樂和搖滾樂中有明顯地高音，因之，可用錄音質量良好地爵士樂唱片來進行測試聆聽.在這類唱片中，多半總會有些一再會出現地清晰地瞬間過渡段.試聽時，要認真地聽有無沉悶感或「發燒友」們常說地那種含混不清.
在低高音部分主要使用彈撥樂、管弦樂與交響樂音源進行聽評，要求聲音自然柔美、節奏輕快，輪廓鮮明，要注意地是音聲音有無明顯幹死地感覺和過分粘稠凝滯地現象，總之這一音域對聽者與聲源地要求較高，音箱能達到以上地要求我們就認為較好了，不再進行苛刻地要求了.在超高音域中我們採用清晰地爵士樂和一些如破碎聲、劈裂聲、鳴叫聲等特色音源，主要考察音箱高音地瞬態表現力.在反覆地瞬態高音中看音箱是否發音清脆、乾淨、是否刺耳，有**刺、劈裂聲、沙沙聲等明顯地失真現象.
（）低音
因為人耳對低音地明感度比較差，所以失真一項可以不過多地計較，我們主要是看低音是否單薄無力，是否空洞乾澀——像從紙盒或小木箱裡發出地，以沉穩、凝重、雄渾為佳.在這點上，低音單元材質好、體積大、箱體重、板材厚、密封好地音箱會有更好地表現力.b5e2r。
功放與音箱地功率配置
在專業擴聲領域裡，音響器材地配置是十分考究地，其中功放與音箱地配置是最重要地，雖然，一些音箱生品使用說明中向使用者推薦了所配功放地具體牌號或型號，但還是有侷限性，因為使用者經常面對諸多態號地功放，無從下手.
功放與音箱地配置所涉及地方面很多，例如功放牌號、功率管型別地選擇及低靈敏度音箱應配置哪種功放等.功放與音箱地具體配置，一般來說與設計人員地經驗、愛好、聽音習慣等因素有關，很難找到乙個統一地標準.
有時我們會遇到一些使用者或設計人員為了節省開支常給音箱配置較小功率地功放，有些使用者又為了所謂地「功率儲備充足」給音箱配置很大功率地功放.顯然，這樣做都是不合適地.重要地是，這樣配置會給裝置造成損壞.
在功放與音箱配置中，功放功率地確是關鍵，也就是說，功放功率地確定原則應該是統一地.
大家都知道，在進行廳堂聲學設計後，需要根據一系列計算確定音箱功率，然後再由音箱功率確定功放功率，但是究竟兩者功率如何選配才能達到最佳匹配呢？首先，在人耳聽域地內，真正集中大量能量地**訊號一般在中、低、頻段，而高頻段能量僅相當於中、低頻段能量地.所以，一般音箱高音損失地功率比低音喇叭低得多，以求高低音平衡；而功放好比乙個電流調製器，它地輸入音訊訊號地控制下，輸出大小不同地電流給音箱，使之發生大小不同地聲音，在一定阻抗條件下，要想讓標稱功率為地功放達到或幾倍地輸出其實很容易，只是功放地失真（）將會大大地增加，這種失真主要產生在中、低頻訊號中地高頻諧波，其失真越大，高頻諧波能量就越大，而這些高頻失真訊號都將隨高頻**訊號一同進入高音頭，這就是為什麼小功率功放推大音箱會發生燒高音頭地原因.
而在不少人地概念裡，只要功放功率大，就有可能燒音箱.雖然有些功放沒有失真指示，但由於裝置配置已經先天不足，失真有可能在使用中時有發生，這時失真指示已失去意義.況且，由於使用者地經驗和素質地限制，功放地失真往往容易被忽略.
其次，功放與音箱地功率配置與目標響度以及所使用場合也有一定地關係.在一定目標響度下，應該讓**訊號地動態在每件器材上都能得到充分地保證，如果功放功率太大，其增益設定很小時，響度已達到要求，但這時功放地增益就限制了訊號地動態範圍.所以，功放功率不能太大；否則，既然浪費開支，又會帶來響度和**動態無法兼顧以及音箱負荷過重地麻煩.
根據以往經驗，一般語言、**擴音場所和大動態地迪廳等場所是有區別地.有一般擴音場所訊號起伏小，不需要功放長時間或很快提供很大電流給音箱，所以功放功率應該比要求強勁有力地大動態擴音場所地功率要小；另外，所謂地「功率儲備」也應該針對音箱而言，值得注意地是，功放地選定必須由音箱決定，不應該有「功率儲備」地概念去配置功放.換句話說，在一定地目標響度下，音箱可以比設計值大一些，以備不同用途，而功放地功率應該嚴格由音箱決定，沒有太大地靈活性.
總之，功放與音箱功率配置地具體標準應該是：在一定阻抗條件下，功放功率應大於音箱功率，但不能太大.在一般應用場所功放地不失真率應是音箱額定功率地倍左右；而在大動態場合則應該是倍左右.
參照這個標準進行配置，既然能保證功放放在最佳狀態下工作，又能保證音箱地安全，即使對經驗不足地操作人員，只要不是操作嚴重失誤或前級周邊裝置調校不當，就能讓音箱和功放工作在穩定狀態.
音響技術常用英語詞彙
自動幅度控制
有源聲學軟體
模擬錄音、模擬處理數碼唱盤
制立體聲錄音法
自動低音和弦
暫停，潛態
重複絕對地，完全地，絕對時間
美國標準局
自動磁帶空白部分掃瞄
絕對執行時間
磁帶自動整體去磁電路
終止，停止（錄製或**）
比較試聽
減震器聲音被物體吸收
低音擴充套件
充電電池
調節－校準
交流電，交流
數碼聲，音訊編碼
音訊中心
方位比較器
杜比數碼環繞聲系統
杜比數碼環繞聲資料流（介面）
加速漸快，加速
重音，聲調
預加重電路
訪問，進入，增加，通路
附件（介面），配件
丙基醯基
伴奏，合奏，伴隨
和諧，調和
手風琴自動呼叫分配器
音訊控制消磁
（左）聲道
非同步通訊介面介面卡
有源混合網路
測聽計 ａ 聲地，聲音地
聲染色聲像交叉，並行，跨接
交叉頻率，分頻頻率
訪問時間
主動地，有源地，有效地，執行地
主動分頻，電子分頻，有源分頻
有源音箱
活動頁（線圈）占空係數，動作
有效電平
與普通電視相容地高畫質晰度電視系統
自動呼叫裝置
柔板（從容地）
介面卡，外接電源
模擬／數字
模擬數字轉換
模擬錄音、數字處理數碼唱盤
位址混頻器p1ean。
均衡器調節方法
eq均衡器的除錯方法 以前我發過31段均衡器調整方法詳細說明，也發過kx效果調節之 graphic eq 麥克風十段均衡器調節方法說明 現在我在發一次eq均衡器的除錯方法，希望大家能更深入的學習。1 均衡器的調整方法 超低音 20hz 40hz，適當時聲音強而有力。能控制雷聲 低音鼓 管風琴和貝司的...
均衡器除錯技巧
均衡器中文名稱 均衡器 英文名稱 equalizer 定義 實現均衡的器件。均衡器 equalizer 是一種可以分別調節各種頻率成分電訊號放大量的電子裝置，通過對各種不同頻率的電訊號的調節來補償揚聲器和聲場的缺陷，補償和修飾各種聲源及其它特殊作用，一般調音台上的均衡器僅能對高頻 中頻 低頻三段頻率...
專業均衡器的使用技巧
整個中頻段也是聲反饋最容易產生的頻率範圍,因此對中頻段頻率點的調整時要非常靈活,仔細.三.高頻段的調整 調好各種音源的多次泛音及色彩感和穿透力 我一般把3.15khz 20khz的頻率範圍劃分成高頻段,這一段調整的重點是注意各種音源的泛音部分及色彩感和穿透力 在具體操作上 a.3.15khz,4kh...