中頻則是引數可調式的，對於中頻參量均衡器一般人都會用了，知道用頻率鈕對準某個頻率，然後用上面的那個鈕去增強或衰減就是了。但是對高低音旋鈕有些粗心的音響師也如法泡製，見到低音鈕上的80hz或100hz認為這個通道進來的是電吉它什麼的，認為這個頻率沒有用便將它向左切去，見到高音鈕上的lokhz或12khz也將鈕子往左邊旋去認為這個通道是電貝司也可不要，這就大錯特錯了，因為這牽涉到對三段均衡器特性的認識，在一般的調音台上中頻參量均衡器是乙個高q值、窄頻帶的帶通濾波器，它是乙個峰值頻率特性曲線，頻帶很窄，但是頻率可以左右移動。與這個掃頻旋鈕配合使用的是乙個提公升和衰減旋鈕，而高音與低音旋鈕則是一種低q值、寬頻帶的帶通濾波器，它的頻率曲線是棚架式的，因而低音旋鈕所標的80hz是指它的中心頻率，它是以80hz為中心的一段區域，它的上限可能延伸到300hz，而下限則可能延伸至20hz。
高音旋鈕也是如此，10khz或12khz也是它的中心頻點，它的上延可能達到16khz，下延則可能是5~6khz，所以不分清紅皂白通通將它衰減或增加是極端錯誤的，因為它被你滅掉的不是乙個點，而是一片音區。所以有時感覺聲音中頻段單薄，卻找不到原因，那麼看看均衡器上的低音鈕是否處於過度衰減位置上，也許就是問題所在。
除均衡器外還有乙個按鈕與頻率有關，即在一些調音台上的增益鈕下會有個低頻切除按鈕，這實際上是個高通濾波器，上面一般標明切除的頻率是75~80hz，這是說當這個按鈕按下去的時候75hz以下的頻率將被擋在外面。那麼這時低頻旋鈕是不是還起作用呢？當然還是在起作用，它對75hz以上的頻段仍有提公升作用。
在這三段均衡器中作用最大的是中頻參量均衡器，這真是個好東西，它能找出需要處理的頻段對音色作出準確的補償，在高檔的調音台上一般會設定兩個中頻參量均衡器，乙個是himid高中頻，它的頻率範圍是600hz~lokhz，另乙個是lomid低中頻它的頻率範圍是150~2400hz，可惜一般的調音台只有乙個，它的頻率範圍一般是200~6000hz。有時會有這樣的情形：乙個歌手的聲音比較單薄、這意味著需要對它的中頻250hz左右給予提公升使他的聲音聽起來飽滿些，但是同時他的聲音也不是很亮，又需要對他的2000hz左右給予提公升使他這段聲音明亮些，這時就會發現乙個中頻參量均衡器會顧此失彼，根本不夠用，那麼是不是有辦法使你的調音台多出乙個中頻參量？
可以，這時如果你的調音台上有個直接輸出插口direct
output事情就好辦了，一般調音台的直接輸出插口都是取自均衡器之後的推子前，現在你只要從歌手通道的直接輸出插口取出乙個訊號，插人另外一路通道，現在你就有兩個中頻參量均衡器供你使用了。
你可以用第乙個通道的參量均衡器補償250hz、然後再用另一通道的參量均衡器去補償2000hz，當然此時第一通道的音量推子不用推起，聲音從第二路推子送出，你也可以用第一路推子送出聲音與第二路作比效用，當然如果你有興趣的話可以以此類推，得到更多的中頻均衡器，可以對音色作更多的修飾，不過有兩個中頻參量均衡器對歌手的音色作潤色已足矣，萬一你的調音台沒有直接輸出插口，是不是還有辦法得到兩個中頻參量均衡器呢？仍然可以，你可以從歌手通道的輔助輸出即aux取出一路訊號，然後再返回另一路通道，同樣你也可以獲得兩個中頻參量均衡器，這個輔助輸出最好是用aux1即推子前，這樣這一路推子不用推起就可將處理過的訊號送到另一路繼續處理，萬一你的推子前的auxl被樂隊占用了，你還可以用推子後的aux2或者是aux3，此時要以通道1為主，先用通道1的中頻參量均衡器補償2500hz，此通道為主音，然後將另一通道的中頻參量均衡器去補償250hz，將音色修飾後緩緩推起，聽到歌手的音色變得飽滿即可。但要注意此時是由兩路推子來控制歌手音量的，未免有些不便，當然也可以將這兩路音量平衡好了之後混人編組，這樣就可以用一路編組推子。
除了三段均衡外，還有什麼辦法在調音台上對音色作修飾呢？那就要利用插人insert插口了，我們知道這個插口是非常有用的，可以插效果器、壓限器、激勵器，那麼同樣我們可以在這裡插人一台單聲道15段甚至31段均衡器來對歌手音色作修飾，怎麼樣？你簡直可以隨心所欲地對音色作出調整，但是要記住：
過渡的修飾有時會弄巧成拙，反而把音色弄得非常難聽，這裡只不過又提供給你乙個修飾音色的辦法而已。另外串在主聲道中的一般是31段均衡器，其實在這裡也同樣可對歌手音色作一定修飾的，比如你的通道均衡器在對歌手的2500hz作出了補償之後，可以在31段均衡器的200~300hz左右的頻段作出一些提公升也能達到補償人聲的效果。
可見熟悉並充分利用調音台的各種插口能使你的調音台提公升檔次，獲得更多的聲音處理手段，使你工作起來更加得心應手。
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