劇本寫作基礎
一：三幕原則
第一幕 ： 人物介紹和故事啟
第二幕 ： 充滿各種戲劇衝突
第三幕 ： 衝突得到了解決
二：懸念戲劇衝突
懸念：讓觀眾不停的追問你的人物要幹什麼，要怎麼幹，而你的任務就是引誘他們這麼想，適當的誤導是必要的。
戲劇：就是某人想要某物，但中間有困難阻礙他。
衝突：你想作什麼，但是有人或有東西阻礙你達成。
三：人物設定四要素
1 ：不要太執著於人物的過去，性格之類的盡量簡寫，可用幾個詞加以概括。
2 ：四要素
① 年齡
② 工作
③ 人物的社會關係
④ 經濟狀況
3 ： 動作和反應的描寫應多於性格描寫
人物會做些出人意料的事
4 ： 把人物置身與衝突中，讓人物的動作充滿特點、可信。
四：從故事的結局引題
結局：讓人們知道你的故事究竟講了什麼
1 ：先有乙個簡短的從開頭到故事結尾的提綱
2 ：可以預先設定乙個臨時結尾，不同型別的故事結局不盡相同。
五：開頭
1 ：開頭要和結尾相反
2 ：開頭也可以是臨時的
3 ：從開頭到結尾有長長的篇幅，在這兩點之間放置足夠多的障礙。
六：三幕架構關係
累積冒險解決
累積 ：即中間段的各種劇情變化，讓人物從原本狀態不得不踏上旅程。
冒險 ：人物要得到東西的過程，中間有很多障礙阻攔著他們 ，所以這一幕充滿了衝突，某種情況下，人物會頓悟出自己該怎麼做，這樣才能解決衝突。
解決 ：這時，人物都有各自決定各自命運的機會，並把故事推向結局
時間分配：第一幕約四分之一鋪設劇情吸引觀眾
第二幕約二分之一故事的主體部分
第三幕約四分之一讓觀眾回味的部分
七：劇情的轉折
① 第一幕和第二幕的結尾處
② 第二幕的情節轉折啟發第三幕的開始
③ 第一幕的開頭部分不能有情節轉折，但在三分之一處不能有轉折
④ 第二幕的中間點
劇本寫作詳解部分
一 ：開頭
① 讓人物出現在正常生活中，生活在被轉變之前要描述好平靜
② 給觀眾一定時間入戲並豐滿人物
③ 人物一開始做的事情要為後面即將發生的事情做鋪墊
4 不管人物做什麼，盡量簡單易懂
5 人物的社會關係要擺明，讓觀眾了解人物的現狀
6 人物的行為凸顯了人物的個性
開場白：擔當起預熱的作用，好的開場白對氣氛的渲染和情緒的把握很有幫助
二 ： 故事慾望
① 分類 ： 希望改變和不希望改變的慾望
② 人生夢想 ：夢想要有距離，並不迫切需要實現 （這是主人公作為希望達成的目標，從始至終都是最為主要迫切的希望）
③ 在第一幕結束時，常規生活要被打破
④ 故事慾望就是主人公所說所做的一些動力
⑤ 無形的目標 ：也是主人公所需要的 （這種目標的戲劇性不強，所以實現起來也比較簡單，這種目標是在現實生活被改變時才會出現）
7 熒幕慾望 ：故事慾望是主要的，熒幕慾望是具體的每乙個分目標的達成
8 沒有慾望那就加上點慾望
9 每個人都要有動機
三 ：解決關於慾望的問題
① 每個角色都要有特殊點，唯一性
② 注意小角色的恰當應用
③ 所有角色在故事前半段都要出現
④ 主人公的社交關係決定了故事架構
對比性人物 ：與主人公形成鮮明對比）
襯托性人物 ：不重要但是有必要，替觀眾在問為什麼）
（協助性人物 ： 協助主人公完成冒險的人物，可好可坑）
⑤ 愛情趣味 ：硬漢也有柔情
塑造出可信的人，而不止停留在精神層面
⑥ 對手 ：主人公成功路上的障礙，他是慾望的壓迫者。發生戲劇衝突也可以是慾望衝突。
四 ：讓意外開始故事
① 故事真正開始時，，故事現狀就要被打破，陰謀就此上演 （常規殺手：可以是人、事。訊息。。。。。。 ）
② 常規殺手的特點 ：
一定是意料之外的
一定要突然發生
一定是不容易解決的問題
一定會攪亂主人公的正常生活
五 ： 障礙的設定
① 首先要交代清楚主人公為什麼願意冒險，以及到最後的結果。
② 主人公起初會拒絕冒險，但最終會接受 （想出合理的讓他同意的理由，但也要想個理由讓他留下）
3 在第一幕設定起碼三個絆腳石給主人公，然後讓其解決 ，並開啟下一幕
六 ： 把握劇情轉折
① ： 第一幕特點 ：首先是介紹人物的現狀，然後用常規殺手毀掉原本的生活，出現了出乎意料的事情，為後來的故事發展埋下了伏筆，為的是讓主人公接受冒險，然後設定一些阻止進行冒險的絆腳石，並解決。
② ： 陰謀讓第二幕順利開啟，這個轉變比常規殺手要嚴重的多，這是一次劇情的推動力量。
③ ： 第二幕，不管怎樣，人物一定得開始冒險之旅了，並且不能回頭。
七 ：用冒險開始故事
① ：主人公要清楚冒險的任務或目標是什麼，這部分應該在第一幕結束前說清楚
② ：改變設定或是改變基調，讓你的主人公不得不開始冒險
八 ： 用好劇情增稠劑
在第二幕設定好劇情轉折點
注意節奏的把握，有高潮，有低谷，有起有落。
九 ： 障礙
讓自己設定的障礙得到合理而準確的解決
襯托性人物的設定： ① 很難解決的暴力角色
2 溫和一些的角色
主人公對絆腳石的態度明確
十 ：賭注關乎懸念
1 高昂的賭注，賭注發展下去，一定要有結果，但情勢的危機一定要刻畫，怎麼凶險怎麼來（追逐戲，奇襲戲，打鬥戲 。。。。 ）
2 不斷把主人公重要的東西放在冒險的境地，拿它去冒風險，讓主人公陷入無比的絕境中。
3 賭注設定越高越有懸念感。
十一 ： 狀況推動故事
好的故事就一定要有狀況的改變
狀況的分類： 普通狀況和關聯狀況
普遍狀況:
1 它與故事與人物的設定息息相關
2 普遍狀況存在於特定範圍之內
關聯狀況：
1 它會隨場景（人物地位，或者說處境）的變化而變化
2 劇情轉折處的狀況需要變更
3 命運的逆轉，更適合於一兩個角色
4 讓主角經歷一些沒有準備的危機，而在危機之中更讓他重拾希望。
十二 ：做好劇情的轉折
角色極端的處境一般會出現在開頭或結尾
② ：第二幕第乙個考驗
主角的冒險經歷不像想象中的那麼一帆風順，然主角失望透頂。
③ ：當劇情需要增稠劑時，那就再加乙個絆腳石。
十三 ： 重視劇情發展
① ：中間點就是劇情深化的一點，可以把各種線索在加一些。
② ：第二幕中間可以加乙個命運轉折，主人公在這個轉折發展的很順利，目標即將達成，但突然出現了乙個特殊情況阻礙了她。 如果主角在第二幕受盡艱辛，很沮喪，也可以給主角一點興奮點。
所以中間點就是地位變化的點。
③ ： 在中間部分和以後，不要在出現對主角影響很大的人物。
④ ： 想辦法讓劇情在中間點得到進一步的深化，主要是讓主角更加堅定自己要完成的目標。
十四 ：恰當增加劇情
① ：劇情的沉澱一定要有，直到最後的厚積薄發。
② ：主人公在第二幕要嘗試解決故事慾望，後面的劇情會出現很多絆腳石。
③ ：第二幕轉折不能少
④ ： 讓衝突變成危機，危機掀起一陣高潮，讓主角順利進入第三幕。
十五 ：障礙鋪墊故事
① ：在第二幕中，各種人物都要不斷學習各種新知識，他們都要有所收穫，找到所能解決衝突和滿足慾望的線索。
② ： 主人公在第二幕遇到的問題的解決是從乙個基本線索開始的，線索很多，絆腳石也很多，他需要把線索都集中起來才能解決問題。
③ ： 主人公要在困難中學到一些經驗教訓，學到的東西都要有結果（運用）。
十六 ：學會劇情扭轉
① ： 在第三幕開始時，主角會對要完成的任務開始有信心上的動搖，但在第二幕結束時，一件事情會堅定主角完成目標的信心。
② ： 在第二幕結束，第三幕開啟之際，「厚積薄發」的最大絆腳石就要出來，並且要讓主人公看到一絲希望。
十七 ： 把握故事關鍵
① ： 在第二幕結束時，該解決的麻煩都解決了，第三幕可以從乙個新場景開始。
② ： 第三幕開場時要掌握好故事的基調和節奏。
③ ： 第二幕的結束和第三幕的開啟應該形成對比，但故事依然平穩發展。
④ ：第三幕的核心是讓故事順理成章的實現
決定性對抗，這是主角所要爭取所要東西的機會
結尾一定要合情合理
在第三幕中可以加入很多地位的變化和命運的逆轉，有得有失，然後再得。
讓賭注變大，讓對抗有意義，讓故事更豐滿。
轉折結局與正統結局
超人電影
① ： 設定乙個和主人公擁有勢均力敵的超能力的敵人
② ： 讓主人公有優（超能力）缺（弱點或軟肋）點
③ ： 和故事關聯的任何細節都可以寫進去
④ ：超能力不一定是普通人沒有的，第一幕可以介紹超能力
⑤ ： 特殊人物或道具的出現（為結局作鋪墊）
⑥ ： 主人公的軟肋在第二幕可以暫時被隱藏起來
⑦ ： 軟肋是懸念的最佳製造點
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