每有人問：這畫好在**？一時很難對答。然而歸納起來，所可看者，不外三點：即看它的氣象、筆墨、韻味，這三點如果達到標準，即是好畫，否則就不算好畫。
張孝勇 《會當臨絕頂》96cm*178cm
我們看一幅畫，拿乙個標準去衡量，看它的構圖皴法是否壯健，氣象是否高華，有沒有矯揉造作之處，來龍去脈是否交代清楚了。健壯而不粗獷，細密而不纖弱，做到這些，第乙個標準就差不離了。
張孝勇 《傍岩溪路兩三曲》144cm*184cm
第二個標準，看它的筆墨風格是否既不同於古人或並世的作者，又能在自己塑獨特風格中，多有變異，摒去陳規舊套，自創新貌。而在新貌之中，卻又筆筆有來歷，千變萬化，使人猜測不到，捉摸不清，尋不到規律，但自有規律在。做到這些，第二個標準也就通過了。
張孝勇 《百道清泉》68cm*68cm
第三個標準要有韻味。一幅畫開啟來，第一眼就有一種藝術的魅力，能抓住人，往下看，使人玩味無窮。看過之後，印入腦海，不能即忘，而且還想看第二遍。
氣韻裡面，還包括氣息。氣息近乎品格，每每和作者的人格調和一致。所以古人說：
「人品既高，畫品不得不高。」一種純正不凡的氣味，健康向上的力量，看了畫，能陶情悅性，變化氣質，深深地把人吸引過去，這樣第三個標準也就通過了。
張孝勇 《瀑布半天上》96cm*178cm
學畫早年成名，不一定是好事。成了名，應酬多了，妨礙基本功的鍛鍊，也沒有工夫去寫字讀書，有礙於提高。所以學畫切忌名利心太多。
年紀輕，扎扎實實做些基本的功去，博收眾長，冶爐自鑄，逐漸形成自己的風格。但這種風格也不宜凝固不變。30歲定了型，到60歲還是這樣，說明不再探索，坐吃老本。所以必須變，不斷地變。
乙個成名的畫家，有早年、中年、晚年之分，各個階段，雖然可以看到有一條線掛下來，其個性筆性有蹤跡可尋。而其風貌，每個時期，各不相同。因之可貴者老年變法。
黃賓虹早、中年畫，在70歲以前，無甚可觀，及其晚年，當**十歲時，突然一變，墨法神奇，開了面目，這點精神，我們應該學習。
張孝勇 《松壑雲泉》122cm*244cm
畫切忌有甜俗氣、獷悍氣、陳腐氣以及黑氣等等。
犯甜俗氣就是用筆沒有沉著痛快的感覺，也就是不辣，一味軟疲疲，用墨浮漲，用色無方，絢紅搭綠，甜膩不清，一股餿氣，令人作嘔。
犯獷悍氣的就是大筆揮灑，力量外露，有筋無肉，有筆無韻，對待物象，交代不清，但求快意，毫無含蓄，看似雄壯，實則外強而中幹，內部虛弱。
犯陳腐氣的為前人法度所拘，不能自拔，即學前人，也只學到一些糟粕，陳腔濫調，酸溜溜一點也不新鮮。
以上三病，是容易看出，獨有黑氣，不是畫面上多用了焦墨濃墨，就有黑氣。殊不知黑氣的有無，不關用墨的濃淡。所以沒有黑氣的畫，即使通體用濃墨焦墨，甚至用宿墨，橫塗豎抹，也不覺有黑氣。
有黑氣的，即使淡淡幾筆，還是有黑氣。此種關鍵，全在看它氣清不清，從外表看是在用墨上，實則用筆佔主要的因素。
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