間關鶯語花底滑，幽咽泉流冰下難。
冰泉冷澀弦凝絕，凝絕不通聲暫歇。
別有幽愁暗恨生，此時無聲勝有聲。
銀瓶乍破水漿迸，鐵騎突出刀槍鳴。
曲終收撥當心畫，四弦一聲如裂帛。
詩歌節選描繪出琵琶聲的餘音繞梁。「別有幽愁暗恨生，此時無聲勝有聲」餘音裊裊、餘意無窮的藝術境界，令人拍案叫絕。彈奏至此，滿以為已經結束了。
誰知那「幽愁暗恨」在「聲漸歇」的過程中積聚了無窮的力量，無法壓抑，終於如「銀瓶乍破」，水漿奔迸，如 「鐵騎突出」，刀槍轟鳴，把「凝絕」的暗流推向高潮。才到高潮，即收撥一畫，戛然而止。一曲雖終，而迴腸盪氣、驚心動魄的**魅力，卻並沒有消失。
景與情，詩中之景，本不是自然景物，而是由抒情話語組織和表現出來的被賦予了情感內涵的畫面。例如：《雨巷》（節選）戴望舒（近）
撐著油紙傘，獨自
彷徨在悠長、悠長
又寂寥的雨巷，
我希望逢著
乙個丁香一樣地
結著愁怨的姑娘。
她是有丁香一樣的顏色，
丁香一樣的芬芳，
丁香一樣的憂愁，
在雨中哀怨，
哀怨又彷徨；
她彷徨在這寂寥的雨巷，
《雨巷》這首詩中詩人把當時的黑暗現實社會暗喻為悠長狹窄而寂寥的「雨巷」。這裡沒有聲音，沒有歡樂，沒有陽光。而詩人自己，就是這樣的雨巷中的孤獨者。
他在孤寂中懷著乙個美好的希望。希望有一種美好的理想出現。詩人筆下的「丁香一樣的」姑娘，就是這種美好理想的象徵。
而詩人知道，這美好的理想是很難實現的。她和自己一樣充滿了愁苦和惆悵，像夢一樣從身邊飄過。留下來的，只有詩人自己依然在黑暗的現實中彷徨！
詩裡那撐著油紙傘的詩人，那寂寥悠長的雨巷，那像夢一般地飄過有著丁香一般憂愁地姑娘，並非真實生活本身地具體寫照，而是充滿象徵意味地抒情形象。我們不一定能夠具體說出這些形象所指的全部內容，但我們可以體味這些形象所抒發但朦朧的詩意。那個社會現實的氣氛，那片寂寞徘徊的心境，那種追求而不可得的希望，在《雨巷》描寫的形象裡，是既明白又朦朧的，既確定又飄忽。
想象創造了象徵，象徵擴大了想象。這樣以象徵方法抒情的結果，使詩人的感情心境表現得更加含蓄，也給讀者留下了想象的廣闊天地，感到詩的余香。
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