第一篇：古詩詞常識
一．知識梳理
1、中國古典詩歌包括古體詩、樂府詩和近體詩。
2、詞3、曲
二、平仄、押韻、對仗
古詩詞語言風格和表達技巧
一、古詩詞語言風格
1、清新語言淺顯易懂而富有詩意。比如杜甫詩：「兩個黃鸝鳴翠柳，一行白鷺上青天。窗含西嶺千秋雪，門泊東吳萬里船。」四句寫了四種景色，動靜結合，語言清新生動。
2、明快語言明白通暢，不晦澀不呆板。如劉禹錫的詩《秋詞》：「自古逢秋悲寂寥，我言秋日勝春朝。晴空一鶴排雲散，便引詩情到碧霄。」爽朗明快，表現了詩人積極樂觀的心境。
3、凝練語言簡潔而含義豐富。如杜甫的《旅夜書懷》：「細草微風岸，危檣獨夜舟。
星垂平野闊，月湧大江流。名豈文章著，官應老病休。飄飄何所似，天地一沙鷗。
」八句皆為工整對仗，全用實詞，意象密集，含義豐富。
4、含蓄也稱蘊藉，其特點是意在言外，常常不是直接敘述，而是曲曲折折地傾訴，言在此而意在彼，或引而不發，或欲說還休，讓讀者去體味。如杜牧的絕句《泊秦淮》：「商女不知亡國恨，隔江猶唱後庭花。
」含蓄地表達了官僚貴族正以聲色歌舞、紙醉金迷的生活來填補他們腐朽而空虛的靈魂，而這正是衰敗的晚唐現實生活中兩個不同側面的寫照。
5、華麗辭藻富麗，文采絢麗，情思奇幻。如李清照的《醉花陰》：「薄霧濃雲愁永晝，瑞腦消金獸。」通過華麗的辭藻，描繪了薄霧瀰漫、愁雲慘淡的畫面，使讀者產生了豐富的聯想。
6、質樸選用簡單的字眼直接敘述，全用白描，不加修飾，顯得真切深刻、平易近人。當然，平淡不等於簡陋和寒磣，它是用語上的返璞歸真，體現了作家的真功夫。如陶淵明的《歸園田居》：
「種豆南山下，草盛豆苗稀。晨興理荒穢，帶月荷鋤歸。道狹草木長，夕露沾我衣。
衣沾不足惜，但使願無違。」文字明白如話，情真意切。
7、晦澀指冷僻、難懂。如李商隱的《錦瑟》：「錦瑟無端五十弦，一弦一柱思華年。
莊生曉夢迷蝴蝶，望帝春心託杜鵑。滄海月明珠有淚，藍田日暖玉生煙。此情可待成追憶，只是當時已惘然。
」作者到底要表達什麼意思，歷來各家見解不一。
二、古詩詞常見藝術風格
1、雄渾即雄壯渾厚。
2、豪放豪邁奔放，謂之豪放
3、沉鬱指情感的深厚、濃郁、憂憤、蘊藉。
4、悲慨觸景生情，睹物傷懷，被撞慷慨，謂之悲慨。
5、沖淡即衝和、淡泊，含有閒逸、靜穆、淡泊、深遠的特點。
6、曠達即疏狂不羈，通脫豁達，瀟灑飄逸，高潔特立。
三、古詩詞常見的表達技巧
表達技巧通常包括表達方式和修辭方法兩大類。其中，表達方式又包括：記敘、議論、抒情、描寫，以及抒情方法有：直接抒情、間接抒情、融情於景、托物言志、借古諷今等。
修辭方法有比喻、對比、比擬、對偶、借代、誇張、互文、雙關、反問、設問、反覆、反語、引用等。
1、直接抒情 「勸君更盡一杯酒，西出陽關無故人。」直接表達對朋友的關懷。
2、間接抒情詩人對某種景象或某種客觀事物有所感觸時，把自身所要抒發的感情、表達的思想寄寓在此景此物中，通過描寫此景此物以抒發。如王維《田園樂》：「桃紅復含宿雨，柳綠更帶朝煙。
花落家童未掃，鶯啼山客猶眠。「借景物描寫，體現詩人內心親近大自然的樂趣。
3、托物言志借託所詠之物，表達自己的志向或是情感。如陸游的《卜運算元詠梅》，借託梅的「寂寞開無主」的無奈和「黃昏獨自愁」的悲傷心境，以及「只有香如故」的清高，表達了作者縱使遭受重大打擊也不改初衷的志向。
4、用典抒情借助典故，曲折地表達出某種感情。如辛棄疾的《永遇樂京口北固亭懷古》：「憑誰問：
廉頗老矣，尚能飯否？」用典故，以廉頗自比，一方面表現自己不服老，還希望能為國家效力的耿耿忠心；另一方面表達自己飽受冷落的悲憤之情。
5、借古諷今借古代史事，諷喻當代，表達自己的思想情感。如劉禹錫的《西塞山懷古》：「王樓船下益州，金陵王氣黯然收。千尋鐵鎖沉江底，一片降帆出石頭。人世幾回傷往事，
山形依舊枕寒流。今逢四海為家日，故壘蕭蕭蘆荻秋。」詩歌借東吳和六朝衰亡的歷史，沉痛地表達了對國家處於藩鎮割據局面搖搖欲墜的哀傷。
6.情景交融指文藝作品中環境的描寫，氣氛的渲染跟人物思想感情的抒發結合得很緊密。如李煜《虞美人》：
「問君能有幾多愁？恰似一江春水向東流。」用明喻，令人想象出一幅生動的畫面：
詞人站在城樓上望著浩蕩東流的江水，覺得自己的愁情簡直跟這江水一樣，無時無刻不在翻湧，流向大海。
7.動靜結合動靜結合是古詩詞中常用的一種表現手法，或以動襯靜，動中寓靜：或以靜寫動，靜中寫動。
如王維的《鳥鳴澗》：「人閒桂花落，夜靜春山空。月初驚山鳥，時鳴春澗中。
」詩歌本來要寫春山夜靜，卻通過花落、月出、鳥鳴這些動景來村託春澗的幽靜。
8.反村手法利用與主要形象相反、相對的次要形象，從反面村託主要形象，如樂景寫哀，或哀景寫樂。如李白的《月下獨酌》：
「舉杯邀明月，對影成三人。」以歡樂的景象反村出詩人孤獨的心情。
9.渲染烘托對文章中環境人物的著意描寫、烘托，以渲染氣氛，深化主題。如杜甫的《絕句》：
「兩個黃鸝鳴翠柳，一行白鷺上青天。窗含西嶺千秋雪，門泊東吳萬里船。」作者突出描寫剛抽新芽的柳枝、成雙成對的黃鸝、自由自在的白露i和一碧如洗的青天，四種顏色新鮮而且明麗，構成了絢麗的圖景，傳達出愉悅的情感。
10.虛實結合抽象的述說與具體的描寫結合起來，或者是把眼前現實生活的描寫與回憶、想象結合起來。如杜甫的《聞官軍收河南河北》：
「劍外忽傳收薊北，初聞涕淚滿衣裳。卻看妻子愁何在，漫捲詩書喜欲狂。白日放歌須縱酒，青春作伴好還鄉。
即從巴峽穿巫峽，便下襄陽向洛陽。」前兩聯實寫唐朝軍隊取得勝利，詩人喜極而泣，後兩聯虛寫，暢想回家的情景。
11、白描工筆原是中國畫的傳統技法之一，引入詩歌創作中，那就是不用形容詞和修飾語，也不用精雕細琢和層層渲染，更不用曲筆或陪襯，而是抓住描寫物件，用準確有力的筆觸，明快簡潔的語言，樸素平易的文字，乾淨利索地勾畫出事物的形狀、光暗（聲響）等，以表現作者多事物的感受。
第二篇：古詩詞常見類別和思想感情
一、古詩詞常見類別
（一）、詠史懷古型詠史懷古的詩詞曲往往將史實與現實扭結在一起，或感慨個人遭遇，或抨擊社會現實。
形式標誌：標題中有古蹟、古人名，或在古蹟、古人名前冠以「詠」，或在古蹟、古人名後加「懷古」、「詠懷」等。
內容特點：
（1）表達像古人那樣建立功業的志向，抒發對古人的緬懷之情。
（2）抒發昔盛今衰的感慨，暗含對現實的不滿甚至批評，多借古諷今。
（3）憂國傷時，揭露統治者昏庸腐朽，同情下層人民疾苦，擔憂國家民族的前途命運。
（4）悲嘆年華消逝，壯志難酬。
（二）、托物言志型內容上以某一物為描寫物件，抓住其某些特徵著意描摹。思想上往往是托物言志。由物到人，由實到虛，寫出精神品格。
常用比喻、象徵、擬人、對比等修辭手法。如龔自珍的「落紅不是無情物，化作春泥更護花。」（《己亥雜詩》）
形式特點：（1）以物象為題
2）詠（題、贈、贊）+物象
內容要點：詠物言志，借所詠之物表達自己的志向或品質；或表達自己對生活的思考、對人事的評價。
（三）寫景狀物型這類詩詞在抒情上常常是借景抒情、寄情於景，寫法上以白描、襯托為主。如賀知章的「不知細葉誰裁出，二月春風似剪刀」（《詠柳》）；謝眺的「魚戲荷葉動，鳥散餘花落。不對芳春酒，還望青山郭」（《遊東田》）
內容範圍：一般是寫景詩和山水田園詩
寫法特點：借景抒情、融情入景
主題：（1）歸隱田園，鍾情山水
（2）描繪山川美景，熱愛祖國河山
（3）厭棄官場黑暗，抒發閒適情調，表達自己絕不同流合汙的高潔品格
（四）思鄉懷古型古代由於交通不便，通訊不發達，親人朋友之間往往一別數載難以相見，所以古人特別看重離別。離別之際，人們往往設酒餞別、折柳相送，有時還要吟詩話別，因此離情別緒就成為古代文人詩詞曲中乙個永恆主題。
形式標誌：標題中有「送」或「別」等字眼
基本主題：依依不捨的留戀、情深意長的勉勵；坦誠心志的告白；別後情境的想象、擔憂與對友人的思念。
（五）行旅、閨怨型古人或久宦在外，或長期流離漂泊，或久戍邊關，總會引起濃濃的思鄉懷人之情，所以這類詩特別多，它們或寫羈旅之思，或寫思念親友，或寫徵人思鄉，或寫閨中懷人。寫作上或觸景傷情，或感時生情（中秋望月、重陽登高、傷春悲秋、日暮思歸），或託物傳情（月、雁、笛、柳），或因夢寄情，或妙喻傳情。
行旅詩詞曲：主要表現行旅之人旅途的艱辛、寂寞以及對家鄉、親人的思念。如馬致遠的「夕陽西下，斷腸人在天涯」（《天淨沙秋思》）
閨怨詩詞曲：一是表現婦女對出征在外的丈夫的思念，表達對戰爭的厭惡3或鼓勵丈夫建功立業的情懷；二是表達對出門在外的丈夫的思念，表達女子的離情別緒、憂愁傷感；三是表現女子對自由被禁錮、遭人冷落的處境的怨恨，表達對自由和幸福生活的嚮往。如溫庭筠的「過盡千帆皆不是，斜暉脈脈水悠悠」（《忘江南》）
（六）感嘆戰爭型
形式標誌：標題中常出現「塞、徵、軍」等字眼；也有用樂府舊題的，如《涼州詞》、《少年行》、《關山月》、《從軍行》等
基本主題：建功立業的渴望，保衛家園的決心，山河淪喪的痛苦，久居邊關的鄉愁，塞外生活的艱辛和連年征戰的慘烈，報國無門的怨憤和無家可歸的哀痛。如王昌齡的「但使龍城飛將在，不教胡馬度陰山」（《出塞》）
二、古詩詞曲常見思想感情
乙個時代有乙個時代的特點，乙個時代有乙個時代的文學，適當了解某個時代的風貌，有助於準確把握這個時代的文學作品。比如，唐代國力強盛，投筆從戎的知識分子大多精神昂揚，情感豪邁，他們的詩，尤其是邊塞詩，雖有塞外環境的惡劣，也有對故鄉親人的思念，但更多的是同仇敵愾的憤慨和保家衛國的決心，因為格調高亢、情緒激盪。而宋代則大不相同，積貧積弱、國力衰微的大宋，已沒有了大唐的氣象，在知識分子的筆下，豪邁之氣少了，悲涼之氣多了；雄偉氣魄少了，家國之愁多了。
中考中常見的思想感情：
1、憂國傷時
（1）揭露統治者的昏庸腐朽。如杜牧《過華清宮》：「長安回望繡成堆，山頂千門次第開。一騎紅塵妃子笑，無人知是荔枝來。」
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