《超體》
《藝術與視知覺》，用一種不受羈絆的寫作風格來系統地陳述藝術與視知覺。 書中力圖將那些潛在的原則清晰地陳述出來，闡述了視覺所具有的傾向於最簡潔結構的趨勢、視覺圖式細分的發展階段、知覺的動力特性及其他各種適用於所有視覺現象的基本原則，以使讀者能夠更清楚地看到形狀、顏色、空間和運動等要素都可以作為乙個統一的媒介呈現在藝術作品中。結合電影《超體》來看，這部**其實有些實驗和先鋒性質，它試圖用影像，還是裹著商業大片外殼的影像去講述一些理念，而這理念又是對人類乃至萬物的終極**，這本身比文字要難得多。
整體說來，電影的框架比較簡單，以人類潛能開發的程度為主線，從10%到100%。劇情簡單來講：被惡德男友強迫幫人送貨的年輕女子露西，遭遇了窮凶惡極的黑幫頭目張先生一夥。
她連同三個男人被張先生在腹部縫入了代號為cph4的神秘藥品，以此將藥品偷偷帶入不同國家。在台北盤桓期間，露西遭到惡男暴打，以致藥品破裂進入血液之中。誰知令人難以置信的事情就此發生，藥品激發了露西大腦的潛力，令人腦中約90%的神經元相繼甦醒。
伴隨著身體的飛快進化，露西掌握了越來越多人們所謂的超能力。她清楚地了解到cph4所擁有的強大威力，於是想方設法要阻止其他三袋藥品落入張先生一夥手中。 期間她試圖與大腦研究方面的資深教授塞繆爾·諾曼取得聯絡，在後者的見證下，露西將迎來大腦100%甦醒的歷史性時刻……通過以人物露西為主線的劇情發展，電影**了一系列關於宇宙與生命、肉體與精神、人性與神性、時間與空間的哲學命題，這些命題在人類仰望星空之初便縈繞在各代思想家的心頭上，從部落到城邦，從城邦到宗教，從宗教到物理，從物理再到數學，人們似乎一直沒有給出確定的答案。
儘管《超體》牽扯到了一系列的巨集大哲學問題，但作為藝術創作者來說的呂克.貝松並沒有給出這些答案的職責，但他在電影中通過各種藝術手法一層一層的對意義的疊加、延伸、所指不斷昇華，給出一種想象的可能性。
本片中的兩個大的隱喻，乙個開頭乙個結尾都由猿猴帶出。開場的猿猴自如的喝水，她停頓了一下抬頭張望，然後便繼續喝水。而在飛速的台北街景之後，銜接的便是露西心不在焉地喝著咖啡，對接下來的危險一無所知的鏡頭。
而結尾在露西在實驗中先穿越空間再穿越時間，倒流著停在了猿猴的面前。露西伸出手指來與猿猴接觸後變開始了她「超體化」的過程，則與梵蒂岡西斯廷教堂上大名鼎鼎的公尺開朗基羅《創造亞當》是如出一轍的演繹，亞當坐在陸地上伸出左手（跟片中的露西一樣）而上帝伸出右手，也就是亞當的造物主，在片中則是作為猿猴的形象的露西的祖祖祖先出現，則是另乙個空間的人。百度百科對這幅畫的解讀是「神與人的手指象接電似的相互交流，這裡表現了充滿精力的老人和年輕而美麗的生命的誕生。
體現了創造者的權威和被創造者的信心。」如果從這個角度來解讀，露西在這此後的變身便理所應當了，從演化論（和電影構造）的角度來說，時機已經成熟了；從神創論的角度來說，露西也有了創造者的應許。
在我看來，呂克.貝松此次拍攝手法相比他前期的作品推陳出新，把動物交配、生產場景都放進了電影，不斷地用分段式標題——40%50%60%……100%——來給你介紹大腦在各種開發狀態下的超能力。目地在與於緊緊抓住我們的視覺中心，影片所注重的絕非劇情的精彩複雜、邏輯的縝密嚴謹或是角色的豐富有趣，而是利用許多誇張元素，對不符合大眾口味的藝術手法與理論進行探索與闡釋。
是我們跟著導演所要賦予我們的意義，一層一層的進行「解讀」。視覺平衡是設計中的心理反映，設計構思所表達出來的形式和心理感應是現代設計的美學基礎。它使設計的物質技能和效用技能更為深化，是心理反映和資訊傳達緊密的結合在一起。
這在電影的很多場景都體現的淋漓盡致，我們習慣性的把平衡當作是消除模糊性和不對稱性的一種手段。殊不知，藝術家們之所以追求平衡，是因為平衡本身就是人所需要的東西。
另外，光線是人的感官所能感覺到的最輝煌和最壯觀的經驗。該片通過照明、光源、亮度、陰影等進行的藝術設計，在畫面中製造了不同層次的相對亮度，利用物體間亮度的對比，成功的將主人公露西塑造成為乙個最具亮度的物體，最後神聖化。這種攝影藝術的精巧設計與影片內容相呼應，在情節發展的關鍵時刻起到了強烈的烘托和推進作用。
利用攝影造型，特別是運動鏡頭（以及聲音效果）來表現出緊張、驚險、充滿懸念的影像奇觀，以激起觀眾欣賞、投入、參與的巨大興趣和情感共鳴；同時表現人在特定環境和面臨生死考驗時的人性、勇氣和意志，最終達到弘揚英雄主義精神的高尚品質這一主題。
從影片可以看出，自然不再是創作者追求的目的，而創造出幻想的、心理上的真實感則成為其努力的方向。這樣也就決定了這部影片的攝影風格和拍攝手法是帶有表現主義傾向的、誇張的、以視覺效果為中心的。大量的運動鏡頭、廣告式的誇張拍法在影片中鮮明易見。
電影中，主角露西說到：「一是測量單位，但大家都錯了。至今所有社會體系，都只是初步的藍圖。
一加一等於二，我們都這樣教，但一加一從來不等於二。這世界上根本沒有數字，也沒有字母。我們把自己的存在加以簡化，以方便人類理解，我們創造出度量衡，好忘卻這一切都是深不可測。
」對這樣的看法褒貶不一， 由起引發我們對於電影價值觀導向的思考，一部電影應該帶來什麼？對我來說是思維的解放。原來還可以這樣，原來還可以那樣。
原來知識可以有這樣的傳遞方式。原來視覺效果可以做到這樣。原來乙個問題的說明，可以用這樣的藝術形式來呈現。
最後，至於為什麼《超體》裡隱藏著這些令人困擾的意象， 跳出電影本身來看，答案其實並不重要，光明會自有他們的方法。或許我們更應該問的是，為什麼好萊塢的電影中，很多都被植入了「光明」？相信由此引發的一系列問題會把我們帶進乙個更深的兔子洞裡。
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