《禁閉島》開啟精神世界的無限可能
《禁閉島》的主題是精神分析，主人公是乙個精神失控的人，竭力要在記憶與現實共同構成的迷局中挖掘真相，這也是我們**大多數電影時的心態。 導演馬丁斯科塞斯深諳觀眾的這份旨趣，匠心獨具的反客為主，索性將這固有屬性推向極致，構成影片最大的看點。《禁閉島》儼然由兩個南轅北轍又難分顯隱的故事組成，站在不同的視角，採取不同的思路，觀眾對情節的理解可分為「**論」和「陰謀論」兩派，前者認為這是個精神受損、**不成的悽慘故事。
從第乙個鏡頭——赴島的渡輪從迷霧中駛出，影片便悄然開啟了雙重腦力激盪，**論者看到乙個「沒有過去的男人」到來，迷霧一如他混沌的大腦，虛構出令自己堅信不疑的身份；陰謀論者眼中的大霧是隔絕文明世界的屏障，象徵著主角進入乙個孤立無援的恐怖地帶。隨後主角與拍檔坐車駛向監獄，背景奏起高亢而懾人的交響樂，蓋過了對白和其他聲效，嘹亮的異乎尋常，可以理解為一台「角色扮演」好戲開場的前奏曲，也可以視之為恐怖片的經典手法，暗示執法者被**的噩夢拉開了序幕。
第一遍看可能完全不會注意這些，因為前95%的篇幅，影片那層偵破驚險片的幌子實在太逼真。島上的人群充滿敵意和古怪的心照不宣，似乎策劃著隱秘而可怖的陰謀，德裔醫生那若有若無的納粹背景彷彿暗示，這一切都與集中營的人體試驗有關，從密室中神秘出逃的病患、審訊時驚恐萬狀寫下「逃跑」字樣的女子、禁區c中變遍體鱗傷瘋言瘋語的囚犯、那籠罩著**光環的燈塔，無不在大聲疾呼：這是乙個罪惡叢生之地，而執法官主角則是維護正義的孤膽鬥士，衝破重重阻力以揭發這群擁有生殺予奪大權的惡勢力。
結尾希區柯克式的大反轉，非但沒能解開謎團，反而令觀眾更加疑竇叢生。表面上看，這個「**論」的故事收束的十分妥帖，主角的那一句「該像怪物一樣活著，還是像個人一樣死去」極具點睛效果——雖然了然了真相，痛失親人的慘烈記憶卻不堪回想，倒不如切除腦葉，取得內心的平靜。但巧的是，這句話也可以理解作，為了獲得人道的對待，只能承認自己是個瘋子，卻原來醫生和警察們進行的並非什麼角色扮演**，而是實實在在要把這個知曉陰謀的執法官逼瘋——陰謀論就這樣浮出了水面。
此刻再回過頭琢磨細節，原本有因可循的夢境和主角經歷集中營**、妻小喪命的種種慘劇，倒像是藥物影響和偽造證據的「記憶植入」，原本僅為幻覺的「run」字警告和山洞偶遇，理解為確有其事竟也說得過去。熱愛思考的觀眾就這樣不知不覺被分作了兩派。
影片改編自同名**，原著並沒有這般虛虛實實，大致走的是「**論」路線，一路忐忑不安的心靈顛簸，配上乙個令人心碎的結局，塵埃落定，直截了當。電影的再創作使之超越了通俗懸疑片，值得帶著腦子反覆欣賞咀嚼。尤其當雙方論者聽取對方觀點後重新審視，每一處場景設計，每一件道具放置，都逐漸顯得別有用心，角色的每乙個眼神、每一記舉止、每一句對白，都自然而然衍生出雙關含義，甚至隨著多次觀察而變得引人注目的穿幫鏡頭，也沾染了一抹意味深長，譬如主角審問那一場，女人喝水時的杯子、字跡在筆記本上的位置，都存在細看就會啼笑皆非的穿幫，這究竟跟大多數電影一樣，是劇組的疏忽所致，還是導演為了暗示幻覺、**而故意設定，無從知曉。
影片將觀眾拖入激烈的心理拉鋸中，不斷向真相天平的兩邊各新增砝碼，狡黠的保持著微妙的平衡，答案永遠游離在似是而非間。網際網路上至今可見對立者各執一詞，辯論不休，雙方論據早已超越了單純的鏡頭分析和情節解讀，延伸到古典**、心理學、藥物學等領域，以細枝末節向對方發起新的攻勢，佐證著各自觀點。我毫不懷疑，幾十年後依然會有影迷爭得不可開交。
《禁閉島》的藝術魅力來自於它恆久的話題性，單純的智力挑戰非老馬丁追求，否則他大可將線索埋藏的深不見底，讓所有觀眾在結尾猛拍大腿，肯定比這般不置可否更令人印象深刻。他獨創了一種革命性的敘事架構，編織出一座充滿岔道和機關的時空迷宮，這是對人類精神世界最生動的展示，歸根到底，我們對世界和自身的感知永遠處在這種游移不定中，因此百思不解比柳暗花明更叫人著迷，因為它更像現實，並沒有乙個確切的結果，只有無盡的追思。
《禁閉島》將兩套故事系統水溶交融，無論真相是**未遂還是陰謀得逞，歸根到底，都是一群人企圖證明乙個人是瘋子的過程，具體到影像層面全無二致，但又能隨著觀眾心態不斷呈現出多面性。《禁閉島》是一部發人深思的曠世傑作，它將人類意識的不可捉摸表現的淋漓盡致，開啟了精神世界的無限可能，充分點燃了觀眾的想象力和**慾望。
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