安藤忠雄的木結構建築作品

西班牙塞維亞世界博覽會日本館(1992)在日本館設計中，安藤忠雄的設計主旨是強調材料本質的運用，如不施油漆的木構和粉牆，他試圖用一種現代技術來重新詮釋日本傳統建築文化。日本館建築高25m、進深達40m，堪稱是世界上最大的木結構建築之一。建築在地面以上有4層，由膠合木梁柱體系支承。

屋頂是半透明的特弗隆張拉膜結構，建築正面和背面均為條狀木板做成的弧面外牆。該建築雖然使用的是整合木材這樣的現代材料，但仍很好表達了斗拱的構成美。」不僅僅是設計，利用規格化的材料進行裝配化生產、有組織地進行施工的這種建造過程的合理性也非常重要。

如果是混凝土，等待乾燥需要時間，工期也就自然變長。像世博會這樣的專案，必須要在短時間內進行建造。選擇木構，從施工這一點來看也非常有利」。

木材博物館中4根一組的柱子形式以及用木材底板材貼出外牆的方式，與日本館有一定的共通之處。但是，相對於塞維亞日本館中柱子成直線排列，木材博物館配合圓形的方案,用16組柱群圍合而成。**是直徑22m的圓形共享空間，沿著貫穿其中的坡道行走，能夠欣賞到將天空切成圓形的景色。

就像古代萬神廟的圓形天窗一樣，木材博物館不僅僅是乙個展覽設施，也是乙個木的神殿。進入館內，從下往上看，50cm見方的巨大柱子的體量給人以震撼。雖說是整合材，但仍令人想起日本古建築中粗壯的柱子。

安藤又把這種對自然木材的規格化切割和組合使用到他的宗教建築中。這就是他新近發表的南嶽山光明寺。光明寺位於日本四國西条市，其主殿迄今已有250年的歷史，今天已經無法修復使用，因而需要重建。

水網密布成為該城市主導性的自然生態特徵。安藤設計時充分考慮了這一地域特點，設計規劃時充分尊重了原有的歷史環境，沒有影響現存的鐘樓和大門建築，而是將光明寺大殿布置在毗鄰原有歷史建築的一片水池中，成為一方淨土。建築設計並不突出材質的強壯，而是強調線的纖細。

梁下4 段椽子整齊的排列繼承了日本古建築的肅然之美。與建築牆體相垂直方向挑出椽子的做法是日本古建築的特徵。另一方面，15cm見方的纖細立柱與高達8m的柱間玻璃以15cm的間距交替排列，形成皮膜狀的外牆，又是一種典型的現代設計。

傳統的椽子與嶄新的柱群奏出線的和聲。在內部，美國松木整合材的柱和樑則構成了有效的結構。