歌唱的技巧與訣竅

《歌唱的技巧與訣竅》結課**

美聲唱法和流行唱法的區別》

學院材料與冶金

專業材料成型及控制工程

姓名侯超

學號 201102131085

日期 2023年11月12日

目錄第一章美聲唱法和流行唱法起源與發展概述

第1.1節美聲唱法的起源與發展

第1.2節流行唱法的起源與發展

第二章演唱情感與風格上的異同

第2.1節情感表現方式的不同

第2.2節兩種唱法的風格

第2.3節嗓音運用的異同

第三章區別總結

美聲唱法和流行唱法的區別

第一章美聲唱法和流行唱法起源與發展概述

第1.1節美聲唱法的起源與發展

美聲唱法實際上是從西歐專業古典聲樂的傳統唱法發展起來的，從文藝復興以後逐步形成美聲唱法。當時的西方**更多是建立在多聲部教堂**、複調**基礎上，唱法本身脫離不了宗教**影響。男女唱法一樣，只是聲部不一，高低不一。

最初的歌劇以閹人代替女聲來唱，由女中音代替男青年來唱。隨著歌劇劇情的發展，一些情感激烈的戲劇性唱段，閹人的唱歌滿足不了表達劇情激烈發展的需要，於是歌唱家們努力探索、鑽研、改進自己的唱法，以適應劇情的需要，這樣就產生了今天表現力豐富多彩的美聲唱法。

美聲唱法傳入我國，是在五四運動以後，並逐步在我國古老的大地上生根，發芽。美

聲唱法對我國聲樂藝術無疑是起了巨大推動作用。近年來我國年青選手紛紛在國際聲樂比

賽中獲獎，更進一步說明運用美聲唱法來解釋和表達外國聲樂作品的藝術水準已達到相當

水平。但如何使中國聲樂走向世界？如何把美聲唱法的優點不斷的與我國聲樂藝術、語言

特點相結合而形成中國聲樂學派，這還有大量艱苦細緻的工作，需要廣大的專業和業餘的

聲樂愛好者去不懈的努力。

第1.2節流行唱法的起源與發展

流行唱法這一名稱是由於流行歌曲的演唱而產生的。流行歌曲是流行**的聲樂表演形式。流行**起源於歐洲。

他包括所有民間**種類，發展風格也不受侷限性，它是隨著當時社會的發展而不斷產生變化的。19世紀隨著歐美國家工業文明的興起，大批農業人口進入城市，構成早期的產業工人，城市人口結構發生了變化。產生於勞工階、中下層市民中的新興文化形式，就是早期的流行**。

在當時，反映懷念故鄉，眷念鄉村生活的**題材，正好表達了那些遠離家鄉、親人來到陌生環境求生存人們的心裡狀態和純樸的思想感情。早期流行**來自於黑人**。他們以口傳心授及與白人之間的私人交往，逐漸形成了一種特有的**形式，這就是當時的流行**。

不可否認，這種演唱方法必有它的獨到之處，我們聲樂界應予以關注，認為流行歌曲沒有方法的人大多是對流行歌曲缺乏了解所致。流行歌曲有它自己的一套唱法要求，只是缺乏「有心人」對它進行系統的分析和歸納，是之更有生理和物理方面的依據而已。

在我國的發展始於二十世紀20年代的上海。它真正為廣大民眾喜愛，並開始繁榮，則是2023年前後鄧麗君的歌聲進入大陸後。鄧麗君溫馨撲實的演唱風格，對大陸青年歌手的演唱實踐，或對歌曲的創作都有很大的影響，至今還沒有乙個人在藝術成就和影響上能超越過她。

可以說」通俗唱法「在表演上突破了某些正宗**流派的傳統形式，使歌唱藝術大大放下架子，接近了那些」與**無緣」的沒有長出「**耳朵」的人們。這就是為麼通俗唱法已經流傳就迅速為廣大民眾，特別是青年學生所喜愛的緣故。

第2章演唱情感與風格上的異同

第2.1節情感表現方式的不同

美聲唱法和流行唱法的主要區別在於情感表現方式的不同，形成這種差別的原因是多

種多樣的，有水土的原因，有語言的原因，也有民族歷史的原因。環境會對人的情感表達

造成一定的影響，如東北一望無際的平原造就了東北人豪爽的性格

秀美的江南水鄉造就了南方人細膩的性格。**也是同樣的道理，如環境惡劣的陝北高原造就了陝北民歌遼闊的蒙古草原造就了內蒙民歌挺拔的青藏高原造就了藏族民歌。不同的語言有不同的特點，這不僅包括我國各民族各地區之間，而且也包括世界各民族之間和各國之間。

英語、義大利語、漢語等等在口腔的咬字位置都有所不同，這也是造成不同唱法之間咬字位置、共鳴位置、呼吸等等存在差別的主要原因。

由於歐洲經歷了較長時間的教會統治時期，宗教教義總是教化人們要節制和容忍，所以在歐洲形成的聲樂唱法具有既要表現真實感情又要節制的特性，美聲唱法中即使是感情極其激烈的，其表現也是比較有節制的。這一點有些像我國京劇的表現方式，因為我國經歷了多年封建社會的統治，深受儒家「克己復禮」思想的影響，所以我國民族**的表現方式也是比較節制的。而流行**是近代在拉美等國得到發展的，流行**的許多方面都受到拉美民族**的影響。

第2.2節兩種唱法的風格

（1）美聲歌曲注重演唱技巧，演唱風格如同歌唱家所穿的禮服，在全世界都有大致相同的樣式，有著高度的規範。它追求嗓音的豐美，即便表達痛不欲生，也是一種優美的表達；一定程度上已經器樂化，對嗓音的運用能力有很高的要求。它運用混聲，音域寬廣，聲區統一；有高、中、低聲部的劃分（這是美聲唱法最大的個性區別所在）；講究發聲的泛音和共鳴，音色純淨、富含金屬質感，聲音豐滿，高音通透，低音結實；為了聲音融合、遠距離傳播而講究「集中」、「豎立」；氣息運用自如，永不給人衰竭之感。

美聲學派的演唱風格，基本上可以分下三大類：⑴平易、樸素的演唱⑵「加花」的裝飾性演唱一般說來，這種唱法聲音較淺，喉器較高，音色如長笛。此種唱法多數為花腔女高音所應用，以起音乾淨，聲音有彈性和靈活性、高音清脆、輕鬆見長。

⑶朗誦性演唱在演唱有樂隊伴奏的宣敘調時，同嚴肅的朗誦性演唱風格相同；在演唱用羽鍵琴和弦伴奏的清唱宣敘時，則常用近似說話的半說話式的、輕鬆的聲調；偶爾在突出的喜劇效果處才全然用說白。

（2）流行唱法在演唱時注重直與平，發聲自然、崇尚口語化、對聲音偏重「情」。演唱時主要使用中低聲區，憑藉現代音響裝置，常摻用氣聲、輕聲唱法，根據作品內容要求，運用各種舞蹈節律，加入或伴隨形體動作，唱、動結合，並善於通過歌唱和聽眾產生交流。歌曲演唱時，演與唱是不能分家的。

以**本身的特點以及欣賞人群的愛好、習慣來說，在美聲唱法與民族唱法的演唱中，適合多用戲劇的表演手法，而流行歌曲的演唱，則適合多用舞蹈性的表演手法，這與流行歌曲的節奏特別強烈有關，也與流行歌曲的聽眾大多為青少年有關。總的來講，流行歌曲更重視歌曲的表現形式，通過表演方式、演唱方式等變化達到感染觀眾的目的;而美聲更注重的是聲音內在的感染力，不需要過多的表演方式、演唱方式的變化，更多的是通過演員聲音技術等內在的方式變化達到感染觀眾的目的。

第2.3節嗓音運用的異同

從生理和物理的角度上剖析流行歌曲的技能狀態的話，將會發現，它和美聲唱法有許

多相同之處，充分認識這一點後，才能明確哪些美聲方法可以借鑑，哪些不可以借鑑。

撇開兩種唱法的美學效果，從生理上分析，兩種唱法在聲帶的要求上是相同的，都要

求它具有兩種混聲機能，否則就沒有高音。傳統的美聲要求喉嚨充分開啟，而流行唱法只

要求聲道不堵塞，即使為效果需要開啟一半也只用前後開啟，因為在唱高音的時候，流行

唱法不強調喉頭向下。在氣息上，美聲由於音量的要求，使用上下腹的對抗較大；而在另

外兩種唱法中，卻只要求氣息暢通即可。吐字上傳統美聲是服從共鳴前提下的吐字，是吐

字服從發音；流行唱法在吐字上要求完全「說話式」的自然，它無需考慮共鳴的問題，也

從不像中國民族唱法那樣過分強調聲韻學；

在氣息的運用上，兩者是不矛盾的，兩者都需要有「支援」，只是程度上的不同，美

聲需要強烈的氣息和聲門的阻抗作用；流行歌則不需要如此，因而就不需要太大的壓氣動

作。從聲道部分來看，美聲的基礎之一是共鳴，因此開啟腔體成為美聲訓練中非常重要的

一環，為的是使唱著自己的軀體內建造乙個擴音裝置，以適應在沒有擴音裝置的時代，能

聲貫全場。而唱流行歌有麥克風，共鳴的作用既然是為了起到擴音的作用，那麼這種作用現在已經被電能所取代，從而在聲道和腔體的調節上，要求就簡單得多，只要聲道不受阻。

第3章區別總結

兩種唱法上的差異，不足以作為科學或不科學的評定標準，更不能因為傳統美聲有一套理論和具體方法就說明它比流行唱法更科學。方法和唱法是兩種概念：任何演唱藝術，其形式如何，要想唱得好必定要有方法，這是絕對的；這種方法可以通過後天學習，純粹來於模仿，甚至完全是無意識的，因為方法只有科學和不科學之分，沒有國界之分。

美聲唱法、流行唱法這兩種唱法都有一定的科學方法和理論基礎，既有共性也有個性。我國著名聲樂教育家金鐵霖認為，不論什麼唱法都應當經過科學的基本功訓練，然後再去了解和掌握各種唱法所特有的規律，並且體現出它本身的個性，才能真正使演唱方法得到提高和發展。科學的共性訓練才能使學生的個性潛質得到更好的發揮。

乙個演唱者也可能兩種唱法兼而有之。如今我們的思想在不斷進步，美聲也變得越來越「親和」，美聲唱法和流行唱法的界限也變得不那麼明顯了，美聲唱法和流行唱法也能同台演出。說不定在不久的將來美聲也會被廣大聽眾所接受，成為新時代的流行唱法。

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