明永樂青花壓手杯
(任榮興 2002.10.18)
我國的青花瓷器自唐代中晚期創燒以來，經宋代的初步發展，到元代已相當成熟。至明代初期永樂、宣德年間，我國的青花瓷器可謂達到**時期，而其間又首推永樂年間新創的青花壓手杯。
青花壓手杯，早在明代天啟年間谷應泰撰寫的《博物要覽》一書中就有記載，「永樂年造壓手杯，坦口折腰，沙足滑底，中心畫有雙獅滾球，球內篆書『大明永樂年制』六字或四字，細若公尺粒，此為上品，鴛鴦心者次之，花心者又其次也。」蘇州文物商店藏有一件永樂青花壓手杯，口徑９.２、足徑４、高５.
４厘公尺，重１６０克，坦口，弧壁，垂腹，圈足。整個器物胎體自口沿往下逐漸增厚，略顯厚重，釉質肥厚精細，青花色澤深翠，是用鄭和下西洋後帶回來的一種進口鈷料蘇麻離青繪畫而成。碗內心五花瓣圍成的圈線內，書公尺粒大小「永樂年制」四字青花篆款，碗內口沿下圍以青花雙圈線，外口沿畫有一圈青花弦紋，下為間隔相同，排列有序的二十六朵梅花，再過兩道青花弦紋的飾帶，為碗外壁的主題紋飾八朵青花纏枝蓮花紋，這八朵纏枝蓮花，造型各異無一相同，足見匠師構思之精巧。
圈足上滿飾一周卷草紋，線條流暢，生動自然，主次分明。碗身滿布大小不一的紋片，只是碗內由於使用的原因，略微泛黃。圈足平切，由於使用官土麻倉土，圈足露胎處手感光滑細膩。
北京故宮博物院收藏有四件青花壓手杯，其中一件殘。四件中，一件為雙獅滾繡球內「永樂年制」四字篆款，口徑９.１５、足徑３.
９５、高５.１厘公尺，重１５８克，器身開片，片紋泛黃色。另三件為五花瓣內「永樂年制」四字篆款，口徑分別為厘公尺，足徑分別為厘公尺，高分別為５.
１、５.２厘公尺，重分別為克。蘇州文物商店這件永樂壓手杯，無論從造型、釉色、花紋、款識、尺寸、重量等方面，與故宮收藏的三件五花瓣內「永樂年制」四篆款壓手杯如同出一轍，只是高度相差０.
２厘公尺。此件壓手杯，雖不是宮廷舊傳，但仍不失為一件稀世之珍。
由於永樂青花壓手杯製作規整、精良，傳世極少，早在明代萬曆年間就有仿製。其碗內心為一對鴛鴦，器物明顯變大。谷應泰《博物要覽》中提到的鴛鴦心者，因不見傳世的永樂作品，筆者疑為明萬曆年仿製的永樂青花壓手杯，谷應泰可能誤以為是真正的永樂年間的壓手杯，且書「大明永樂年制」六字篆款。
現代新仿的永樂青花壓手杯，雖出自國內名家之手，但與真品相差甚遠，由於所用的胎料、釉藥以及窯爐氣氛的不同，給人的直覺就是釉太白，而且尺寸與真品略有不同，顯得略小，其口徑為９.０５、足徑３.９５、高５.
１厘公尺，重１５０克。整個造型、花紋略顯生硬，坦口不如真品弧度大，碗內口沿僅施一道弦紋，而且暈散，碗心五花瓣內「永樂年制」四字篆款模糊不清，雖人為的仿製蘇麻離青料，但由於火候等方面掌握得不好，效果適得其反，碗外口沿的二十六朵梅花的排列高低不平，間隔距離不等，有的往往流淌到雙圈弦紋上，圈足上的卷草紋也顯得乏力零亂。底足雖為平切，但由於使用的是現代瓷土，雖經打磨，但手感毛糙。
通過以上所述，我們可以清楚地認識永樂青花壓手杯和現代仿品的區別，從中亦可窺知永樂青花壓手杯的真正價值。它不失為青花瓷器中的至尊，是古代能工巧匠的曠世傑作。
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