作為中國近代最具成就的文藝大師之一，豐子愷先生的一生可謂是頗具傳奇。在他身上有著太多標籤，他是新文化運動的啟蒙者，是有思想的書法家，是多方面均有建樹的文藝大師……同時，他也是位痴情的貓奴。
豐子愷先生愛貓幾乎是人盡皆知的，他一生養過很多只貓。在他的筆下，貓也是乙個重要角色，他的畫作和文章裡均出現過許多貓咪，這其中包含豐子愷先生曾經養過的「小四」、「白象」、「貓伯伯」……這些貓跟豐子愷先生一起經歷了亂世，就像他的畫一樣，簡約卻不簡單。如此的陪伴也讓豐子愷先生即便在最艱難的時期，都不曾放下貓。
就是因為豐子愷先生對貓的這種特殊感情，使得他在刻畫貓的時候能夠活靈活現，往往是寥寥幾筆，就勾畫出乙個意境。
雖然貓咪在豐子愷的畫中，往往都只是配角，但因為它們的出現，卻讓畫變得更加恬靜有趣。
也許是因為養貓的緣故，即便已經年過古稀，童心在豐子愷先生身上依舊體現得淋漓盡致。跟貓相處的時候，豐子愷就如同一位老頑童一般，這位大師任由乙隻貓騎在自己頭上，不慍不怒，溫和卻有力量。
這樣的場景也被豐子愷先生記錄在畫作當中。
因為刻畫這些貓咪，大師也曾因此而受到詰難。2023年，豐子愷先生一篇記錄小貓趣事的散文《阿咪》成了他的罪狀。有人斥責文中的「貓伯伯」暗指「毛伯伯」，給大師扣上了許多無稽罪名。
豐子愷先生當時雖沒被打成右派，但到了「文革」還是在劫難逃。
大師的這段經歷如今看來顯得十分荒誕，雖然豐子愷先生也曾經通過一副名叫《**的貓》，委婉地對現實進行諷刺，但是給一位大師扣這樣的帽子，真是讓人覺得是乙個年代的悲哀。
但是不管大師經歷過什麼，他的貓都不曾離開。貓伴大師看四季流轉，守花開花落，共度亂世與昇平，貓與大師之間的親密互動，構成了乙個有情世間。
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