香奈兒（1883-1971，88歲）傳記
——（法）保羅.莫朗著（段慧敏譯、卡爾.拉格菲爾德插圖）
〈南京大學〉2008.3（32開/共241頁/36元）
｛前言｝
｛時尚觀點｝
內容 一、孤獨
六歲時，我便已經孤身一人。
孤兒------從那時起，這個詞便會使我怕得渾身冰冷。
半個世紀過去，然而在乙個悲慘世界最後的幸福、奢華與歡樂之中，我很孤獨，依然孤獨著。
比任何時候都更加孤獨。
孤獨錘煉了我的性格，使我擁有了暴躁、冷酷而傲慢的靈魂和強健的身體。我的一生，是乙個孤獨女人的故事——通常是一場悲劇：有關她的不幸與偉大；有關她所堅持的鬥爭——與自己、與男人們的鬥爭，與隨時隨地可能產生的**、危險和脆弱的鬥爭。
2、少女可可（被遺棄在修道院）
每乙個孩子都有乙個隱秘的空間，他可以躲在那裡玩耍和夢想。我的隱秘空間是奧弗涅的一座公墓。「只要有人想念他，那麼死者就沒有死去。」
但是想要自由，就必須很富有。
在陌生人面前，我總是很有禮貌。
閣樓是我的圖書館，我什麼都讀。
三、從貢比涅到波城（和乙個男人私奔）
離開蒙多爾的姨媽們，因騎馬與來到貢比涅。
成功秘訣：人們總是通過書本上學不到的東西而取得成功。
在波城，認識了乙個英國人，一見鐘情，跳上火車追隨他離開波城。
4、抵達巴黎（邂逅一生摯愛）
mb和鮑伊.卡佩爾都很同情我，他們覺得我是乙個被拋棄的小麻雀，實際上我是乙隻猛獸。
他是我唯一愛國的人。他是乙個非常堅強、個性獨特的人，他生性熱情而執著。他不斷訓練我，他發掘了我身上獨一無二的東西，摒棄了其他的特點。對我來說，他是我的父親、我的兄長、我的家
人們越是想見我，我越是會躲藏起來。
我有這樣一種預感：「見過的客人都會失去。」
5、康邦街
我不斷地對自己說：「金錢是萬能的鑰匙。」對於我，它的價值就在於，我十二歲就發現了這一事實。
開始人們總是想賺錢，而後又被工作所吸引。工作的吸引力遠遠大於金錢。金錢最終不過是經濟獨立的象徵。我需要購買的只是自由，我不惜一切代價買下它。
很多年過去，直到今天我才明白深色的莊嚴樸素，我才懂得去尊敬從周圍自然環境中所獲得的顏色。
服飾的美感永遠都是道德忠實性與情感真實性的外部再現。
書曾是我最好的朋友，收音機是乙個裝謊話的盒子，而每一本書卻都是一件珍寶。如果我告訴他們我是通過**學會了生活，那麼他們會驚詫萬分。
**裡記載著別處沒有寫到的重要定律，這些定律往往能支配人類。從這些**到最經典的巨著，所有的**都不過是以夢做衣裳的真實故事。很小的時候，我本能地把人名錄當作**來讀，而**也不外是更大規模的人名錄。
我喜歡的不是裙子，而是工作。我為工作犧牲了一切，甚至我的愛情。工作耗盡了我的一生。
6、義大利之旅
與公尺西婭夫婦同遊。
「建築是城市的骨架。」
7、公尺西婭
我只有她這樣乙個女性朋友。
我們只因為別人的缺點才會去喜歡別人。
8、重返巴黎
我重新過起了**者的生活：成功而孤獨。
年齡是亞當的魅力，夏娃的悲劇。
97頁：我設計的裙子會出現在某些房子裡，我需要知道那些房子裡所發生的一切。因為我自己很少出門，所以我便養成了乙個前所未有的習慣，雇用有身份的人來維持我與世界、內與外部之間的聯絡。
斯拉夫人
98頁：他們那種「你的就是我的」的思想讓我興奮。所有的斯拉夫人都高貴而自然，即使最卑微的斯拉夫人也有著其不同之處。
有人說，「每個女人都應該在其一生中經歷過乙個羅馬尼亞男人。」
9、佳吉列夫
從我認識謝爾蓋的那天到我對他視而不見之時，我從未見他休息過。
我喜歡他生活的匆忙、他的激情和他的破衣爛衫，這些與他那奢華的傳奇相去甚遠。他一連幾天廢寢忘食地排練，彷彿住在一張扶手椅裡，他會為排演一場絕美的演出而破產。
10、舍維涅夫人
112頁：我的孩子，現金的女人真是又無知又愚蠢。男人們不再教她們任何東西，甚至連官能運動都不教她們-----我所知道的一切，都是通過**學來的。
應該由情人來教會你這些，而非你的丈夫。
11、畢卡索
幾年過去了，幾十年過去了。他保持著他的聰明才智、他雜技演員般的反應以及他那巴斯克人的柔韌——從他父親方面講，他是巴斯克人。
他先是毀壞，而後重建。
12、福蘭
128頁：福蘭用他的紅手帕擦了擦鼻子。
「我給你講講她最近做的一件事，我告訴你她發現了什麼---她檢查我的口袋----她發現了情書-------然後她一句話不說，但是她把情書貼在了她扇子上！在乙個重大的晚宴上，她在所有人面前開啟了扇子。
13、聖奧諾雷區
133頁：室內設計是乙個靈魂的自然反應，難怪巴爾扎克會認為它比衣著還要重要。
14、2023年
我認識許多知名人士，已過時的或正在成長中的。
15、簡樸生活
我住在另一間，我把最喜歡的書和一扇烏木屏風放在那裡，還配置了兩把椅子和幾塊漂亮的地毯。
141頁：激情與恐懼都是病態的極點。充滿激情的人可以為滿足自己的怪癖而喚醒共和國的**，他還可以毫不猶豫地做出任何壞事，而後平靜地入睡。
16、關於時裝的詩意
我從未在廣告上花過一分錢。
150頁：同性戀們對時尚界的影響要遠遠大於共濟會對激進主義的影響。
同性戀者是女人的敵人，但同時女人又糾纏著他們。而當女人聰明的時候，她會覺得同性戀能猜中她的想法，能理解她，傾聽她。
17、有關財富
我通過花錢的方式來判斷乙個人。
我對女人們說：「永遠不要嫁給有零錢包的男人。」
是的，不應該為賺錢而興奮，應該為花錢而興奮。
同樣，真正的文化也在於擺脫某些事物。在時裝界也是如此，我們通常從某些很美的事物開始，而後達到簡約。
金錢給生活以點綴，但金錢並不是生活。
18、社會作品
「我要為擬名做些事情，」我對職員們說，「我把我的公司交給你們。」
19、斯特拉文斯基(**家情人）
和許多**家一樣，伊戈爾變成了乙個傑出的商人，他對他的藝術權利瞭如指掌，並出色地保護了自己的利益。
20、上流人士
他們有思想、知分寸，他們懂得一種迷人的背信棄義，一種上等階層的灑脫，一種非常明顯、非常尖刻的傲慢，又總是處於警備狀態。
國王消失了，但是高等妓女們依然存在。
21、關於可憐的女人們
181頁：乙個女人=嫉妒+虛榮+饒舌的需要+混亂的思想。（顏之推：「女人充滿嫉妒，男人易沉迷**。」
我從不喜歡女人，我對她們沒有任何友誼可言。
最糟糕的是夫婦。
單獨相處時，他們各自都會令你很開心，聚在一起時，他們令人憎恨。
這個鬥爭反應出來我精明、高效、樂觀、積極、現實、好鬥、幽默而又多疑的性格，這其中體現了我的法國色彩。
22、有關時尚或注定丟失的新發明
一件裙子是一種充滿魅力而又轉瞬即逝的創造，而不是永恆的藝術作品。時尚應該能夠消亡，並且迅速消亡，由此商業才能繼續生存下去。
時尚無處不在，它存在於思想風尚中，也存在於重大事件中。
四分之一個世紀以來，我一直創造著時尚。因為我知道怎樣表達我的時代。
時尚應能表現時間和地點。
因為時尚就在街上，它卻不知道自己的存在，直到有一天，我方式把它表現出來。時尚就像風景一樣，在乎一種情緒，那是我自己的情緒。
時尚有一種時間的意義，但不具有任何地域意義。
193頁：天才便在於預見。
時尚並不是一種藝術，它是一種職業。
最好是要順應時尚，即便時尚是醜的。遠離時尚便會馬上變成乙個滑稽可笑的人物，這更令人恐怖。
時尚是乙個速度的問題。
一項發明一旦創造出來，就是為了消失在默默無聞之中。
時尚越是短暫易逝便越是完美。
存在不過就是運動與交流。
從最美的東西出發，我們可以過渡到簡潔、實用、廉價。但反過來是不可能的。這也就是為什麼時尚一旦布滿街頭便會很快地消亡。
我最喜歡的是本真狀態。應該培養中間地帶。乙個太美的女人會使其他女人不快，而乙個太醜的女人則會令男人們傷心。
23、最後的國王
208頁：威斯敏斯特就是優雅本身：他沒有任何新東西，他一件西服上裝穿了二十五年。
為什麼威斯敏斯特會喜歡和我在一起？首先是因為我不試圖去追捕他。還因為我是乙個法國女人。
英國女人的佔有慾很強，且非常冷漠。男人們和她們在一起很易厭倦（美國男人正好相反，他們害怕法國女人，幾乎不娶法國女人為妻，而在英國取得成功的法國女人數不勝數。）
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